更新：艾米麗阿姆斯特朗有已解決她過去對丹尼·馬斯特森的支持，稱她“誤判了他”並且“自審判以來就沒有與他交談過”。她補充道，“盡可能明確地說：我不容忍針對婦女的虐待或暴力行為，我對這些罪行的受害者表示同情。”
什麼時候我和麥克·筱田談過去年，我留下的印像是，林肯公園已經進入了大型搖滾樂團所經歷的來世，當一名成員的去世讓倖存的演奏者和他們的觀眾不僅陷入悲傷，而且陷入渴望的懷舊之中。查斯特·貝南頓於 2017 年去世，享年 41 歲，他是一位名人堂搖滾尖叫歌手、一位溫柔得令人心曠神怡的歌手，也是一位情感嚴謹的作家。這些都是令人畏懼的鞋子。雖然我本可以想像一場苦樂參半的重聚，以及源源不絕的可靠作品，但我永遠不會把賭注押在新音樂上。這使得昨天的公告- 透過令人驚訝的現場直播表演 - 樂團帶著新歌手（Dead Sara 的長期主唱 Emily Armstrong）、鼓手（Colin Brittain）和專輯（從零開始），震動。球迷們已經等待這些球員重新結盟七年了，這是一個值得歡迎的明確立場。
自2017 年陰沉的林肯公園和朋友們：以查斯特·貝寧頓(Chester Bennington) 的名義慶祝生命以來，樂隊首次現場演出的震驚和敬畏中透露這一消息是有道理的，當時一大批著名朋友代替了已故的歌手。在直播中，在看到阿姆斯壯踏入演出之前，沒有機會懷疑她是否有資格參加演出。它要求觀眾快速重新認識林肯公園可以做什麼、應該做什麼。但儘管所有的不確定性都已解決，這次重聚本身也引發了一些棘手的問題，包括對阿姆斯壯與山達基教會歷史的擔憂。她的聘用也與傳奇搖滾樂團聘請新歌手的歷史背道而馳。沒有試鏡過程；創作新歌似乎先於為舊歌編曲。
從筱田身上感受到了對未來的不確定性 去年 是一個精明的前線。林肯公園不僅僅是清理金庫以保持記憶鮮活和目錄貨幣化，它還在即將到來的重置之前解決業務。四月發行的《Friendly Fire》——一首甜蜜而疲憊的剩餘作品又一盞燈，本寧頓掌舵的最後一張專輯 —Papercuts最熱門專輯現在感覺像是一條分界線。新單曲《The Emptiness Machine》恢復了這種感覺，與上一張專輯不同的方向衝鋒，讓聽眾要么排隊，要么在路邊。
這確實是一個新時代：上一張專輯充滿了滑板龐克的氣息，而另類流行音樂卻陰鬱而分裂。人聲威脅著要貫穿混音，在通往宣洩、尖叫的副歌的道路上描繪出小調旋律。 《機器》稱這段旅程是林肯公園歌曲的精髓，而這支團隊可以在後視鏡中可靠且不可預測的過去作品為其鋪就的道路上前進。這一直是一個關於觀察和顛覆傳統的項目——將說唱和舞曲融入搖滾樂，將流行情感帶入金屬，融合動漫和失範。
直播表明這是可行的。阿姆斯壯一開始似乎有點畏縮，因為一些遺漏的音符傳達了不僅作為本寧頓的繼任者第一次面對粉絲群體的壓力，而且還體現了他的物質正義。 （筱田告訴贊恩·洛，阿姆斯壯的尖叫聲吸引了他，因為他感覺有點壓碎就像現實生活中的吉他踏板或鼓機一樣，阿姆斯特朗的靈感來自但不僅僅是模仿心愛的主打產品，阿姆斯特朗擊中了必要的最佳點——支持筱田的“舉起我起來，讓我走」避免「The Catalyst」以引人注目的高音，呈現出幾乎放鬆的「Shut向上！在《一步之遙》的結尾處——同時為她自己的陰謀騰出空間。她的《What I've Done》沒有原作那麼有力，從一種堅決的自嘲中到達了副歌部分令人毛骨悚然的遺憾。阿姆斯壯不會模仿切斯特，但她的範圍內有一些聽起來很熟悉的點。她的聲音充滿溫柔、天使般的高音和充滿魅力的咆哮，這適合一支渴望重新點燃音樂火焰、同時尊重其新金屬根源的樂隊。 Brittain 強勁的演奏似乎能夠讓樂團更接近 2014 年的龐克金屬風格狩獵派對但更有可能促進流行設計的收緊和強化光有。
然而，為了確保揭秘順利進行，人們對阿姆斯壯在加入林肯公園之外和之前的關係的擔憂變得更加令人費解。樂團宣布後，At the Drive-in 和 Mars Volta 的 Cedric Bixler-Zavala被詛咒的艾米麗·阿姆斯特朗 (Emily Armstrong) 在 Instagram 上指責她參與山達基教會，並聲稱她參觀了丹尼·馬斯特森 (Danny Masterson) 的初步強姦案聽證會支持。樂團還沒有在全場重聚媒體上討論這個故事，但他們應該這樣做，因為一些歌迷開始擔心，這次對童年性侵犯受害者切斯特·貝寧頓(Chester Bennington) 作品的慶祝活動涉及到一個曾經去過那裡的人。林肯公園的這個新時代才剛誕生一天，當我們看到商業齒輪圍繞著千禧年最暢銷的音樂表演之一嘎吱作響地運轉時，很高興看到同樣的媒體對此的悟性和直率我們收到了有關樂隊即將舉行的巡演日期的問題。
Philomena 
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