派對、打屁股、廣播劇

當製作設計師傑克·菲斯克（Jack Fisk）在藝術學校讀書時，他在佛蒙特州朋友的小房子裡度過了兩個沒有電力或自來水的夏天。他用流過房子的泉水來冷藏雜貨，並用鄰居借來的馬耕種花園。菲斯克的經歷激發了他對其他地方、時代和文化的人們如何生活的興趣，這種好奇心反過來又幫助他創造了數十年的電影視覺語言，例如老朋友大衛林奇的電影穆赫蘭道，長期合作者 Terrence Malick 的新世界, 保羅·托馬斯·安德森會有血和馬丁·史柯西斯的花月殺手，菲斯克因此獲得了他的第三次奧斯卡金像獎提名。

改編自大衛格蘭的非小說類書籍和真實故事，科特福FM故事開始於1919 年，故事發生在俄克拉荷馬州費爾法克斯及其周邊地區，那裡的奧色治族成員因其利潤豐厚的石油開採權而遭到白人監護人、朋友和家人的謀殺，其中包括莫莉·凱爾（莉莉·格萊斯頓飾）的家人。為了了解該地區的面貌和文化，菲斯克閱讀了莫德·考克斯 (Maude Cox) 的歷史書籍過去的樣子：俄克拉荷馬州奧塞奇縣的歷史;仔細研究照片、地圖和縣記錄；並在費爾法克斯、波哈斯卡和附近的各個城鎮進行了大量實地探索。幾個月後，菲斯克將他的佈景組合在共享區域，創造了「一種真實世界的感覺」。他和製作設計、藝術指導和佈景裝飾團隊最終使用了近50 個地點，其中一些是他們從頭開始建造的（例如保留地中莫莉的房子和火車站），還有一些他們重新煥發了活力（包括波胡斯卡的兩個街區代表費爾法克斯市中心）。

這部電影追溯了莫莉和歐內斯特·伯克哈特（萊昂納多·迪卡普里奧飾）的婚姻，三個精緻細緻的序列反映了這段關係核心的愛與背叛：他們在奧塞奇保留地舉行的婚禮，歐內斯特在鎮上的共濟會小屋裡被他的權謀叔叔威廉·金羞辱。塞斯打破了第四堵牆。每個場景都充滿了裝飾細節，反映了對時間和地點的深入研究的特殊性，並尊重奧塞奇文化，儘管黑爾的行為和他廣泛的網絡仍然持續存在。“狼。”「我可以看到很多關於美洲原住民的電影，因為在過去的 100 年、200 年裡，我們忽視了或不想談論太多的事情，」菲斯克說。「你會感到有責任盡可能真實地描繪它。它不僅僅是設計。

歐內斯特搬到費爾法克斯後，他的叔叔黑爾與奧塞奇人有生意和個人關係，他開始為莫莉開車，直到兩人墜入愛河並決定結婚。影片一開始就明確表示，不太聰明的歐內斯特在黑爾的掌控之下，而鎮上被殺的許多奧塞奇人都是黑爾和其他白人居民為竊取石油開採權而實施的迷宮般計劃的受害者。費爾法克斯各地的許多白人要么與奧塞奇人結婚，要么與奧塞奇人成為朋友，被指定為他們的法定監護人，在殺死他們後，他們繼承了他們的財產。在莫莉和歐內斯特的婚禮上，這種緊張氣氛被暫時擱置了，這是一場為兩種文化的客人舉辦的大型派對，地點是莫莉和她母親莉齊住在奧塞奇保留地的家裡。

菲斯克和他的團隊完全建造了這座房屋，使其比實際尺寸稍大一些，以容納在裡面進行拍攝，以及舉行儀式和重要會議的奧塞奇圓屋。墓園在遠處看到。一排排五彩繽紛的皮爾斯箭汽車、數十名臨時演員、一支樂隊、為莫莉和她的姐妹們精心設計的服裝，以及容納莫莉和歐內斯特各自家人和朋友的帳篷。

婚禮現場，馬蒂很想做傳統的事。歐內斯特和莫莉可能沒有舉辦過這樣的婚禮。莫莉已經和亨利·羅恩結婚了，亨利·羅恩就是奧塞奇。如果她要舉辦一場傳統的婚禮，很可能會和他一起舉行。

奧塞奇人舉辦盛大的聚會，可以持續好幾天。我們搭起帳篷，在外面做飯，我們帶了很多人進來，還有音樂。該地產上有一棟避暑別墅，莉齊就是在這棟建築中去世的。在院子裡，我們建造了一個小結構和灌木叢，讓歐內斯特和莫莉在下面宣誓，這是傳統的。那時的大草原上，樹木不多；火太多了，他們都會被燒毀。我們最後用視覺效果去掉了樹木，因為樹木太多了。

服裝設計師傑基·韋斯特（Jackie West）——我曾與他合作過九部電影——做了很多研究，發現了很多精彩的東西。新娘和伴娘穿著托馬斯傑斐遜時代美國軍官的外套。當奧塞奇人見到傑斐遜時，他們很欣賞軍官的外套，杰斐遜說：“好吧，脫掉你的外套，把外套給他們。”但奧色治人身高六英尺，喜歡戶外活動，外套不適合他們。他們最終把它們送給了女兒，並開始在特殊場合使用它們。這件美軍夾克突然成為了奧塞奇人的婚禮禮服，當這些外套穿舊時，他們就會開始製作類似圖案的新衣服。

歐內斯特和莫莉結婚後，他開始享受她的錢，他開始在未經黑爾許可的情況下以越來越愚蠢和引人注目的方式策劃更多。為了讓歐內斯特回歸正軌，黑爾帶他來到費爾法克斯的共濟會小屋，歐內斯特的弟弟拜倫（斯科特·謝潑德飾）正在那裡等待幫助黑爾實施懲罰。黑爾自稱是一名32 級共濟會成員，然後在一個房間裡用槳猛烈地打歐內斯特的屁股，房間的牆壁上高高地掛著共濟會的肖像，格子地板，大腹便便的爐子，還有歐內斯特在講台上的講台。該場景的明暗對比氛圍與電影其他部分的自然主義感覺明顯不同，並反映了黑爾將竭盡全力保持歐內斯特（和莫莉的油頭）接近。

我知道第一國家銀行和共濟會大樓，在早些時候訪問費爾法克斯時，我去那裡參觀了。在那家銀行裡有一個博物館，收集當地的紀念品。一個奧塞奇女人，丹妮特·丹尼爾斯，買下了銀行，她讓我進來。

當我走進共濟會會所時，高牆周圍掛滿了所有過去和現在成員的照片。我見到的第一個人是莫莉的監護人皮茲貝蒂。我發現那棟大樓的另一部分是辦公室，原來那是莫莉醫生、肖恩兄弟的辦公室。我甚至找到了那棟建築的外觀照片，當時窗戶上貼著「舜兄弟」的名字作為廣告。突然我知道我們在正確的地方製作這部電影。我們能夠在建築物周圍修復一個小區域，這樣我們就可以拍攝其他一些鏡頭的外部，我們拍攝了該建築物內的醫生辦公室。

我一直認為共濟會大廳很神秘。有些的裝飾讓人想起埃及墳墓。大廳是白色的。它長約100英尺，寬約30英尺，裡面鋪著一塊地毯，相當不錯。它有深藍色，所以我想到如果我們把牆壁漆成深藍色，那麼我們就不必購買新地毯。我對馬蒂說：“我想把共濟會大廳漆成深藍色。”他說：“聽起來很棒。”然後我打電話給攝影師羅德里戈·普列托，說：“我想把它漆成深藍色。”他說：“聽起來很棒。” [笑了。] 很多時候，攝影師會問，“我該如何佈光？”因為沒有理由需要太多照明。但是有一些舊的天窗已經用木板封住了，羅德里戈能夠在這些天窗上放燈，我放了黃色玻璃，所以一點點補光就從那裡進來了。他在大廳裡懸掛的實用物品中放入了新燈泡，佈景師將牆壁漆成深色，將白色木製品漆成了木色，並在畫布上畫了黑白格子，這是共濟會小屋的傳統做法。頓時變得更加神秘了。我們很幸運，成員們都是非常令人愉快的人，他們說：“當然，你可以畫它。”

裡面的場景很奇怪。一個成年男子正在劃著另一個成年男子；這讓人想起兄弟會或某種俱樂部的成立。我想讓它變得奇怪，我們在那裡發現了槳。我們拍攝了最古老的肖像並使用它們，因為你無法真正識別這些人，但你了解他們是什麼。房間的兩端幾乎都有一個王座。裡面沒有其他的東西了；我不認為它們有太多東西。一般來說，我的政策是不要在一個地方放置不必要的東西——那裡的東西越少，你看到的東西就越多，如果仔細選擇它們，它們可以告訴你關於角色或故事的資訊。地點或故事。

科特福FM改編自格蘭的同名非小說類書籍，該書主要透過奧塞奇謀殺案如何幫助聯邦調查局成立的鏡頭來敘述。影片的倒數第二個鏡頭解釋了美國歷史上這段可怕而貪婪的時期的流行知識如何只與聯邦調查局特工聯繫在一起，他們通過講述謀殺案的廣播劇的閃現來“解決”此案。包括傑克懷特在內的舞台演員和用許多同時代的小玩意創造的音效，場景開始時只關注歐內斯特和黑爾發生的事情，然後斯科塞斯本人在他的高中禮堂裡客串，廣播劇就是在那裡上演的。講完了她的故事，科特福FM最後是當今奧塞奇鼓手、歌手和舞者的俯視鏡頭，他們表演了現已獲得奧斯卡提名的“Wahzazhe（獻給我人民的歌曲）”。

我不認為廣播劇出現在第一個劇本中，但它出現在我讀的劇本中。馬蒂意識到他需要有人作為主持人來解釋事情，但他說他不明白如何指導那個人。他怎麼能把四年五年的研究成果傳授給演員呢？他決定自己嘗試一次，他說在說這些台詞的過程中，他覺得很舒服，認為這是對的。我認為廣播節目可能是結束這個故事的唯一方式，因為它太悲傷了——然後我們有他對這個故事的演講，而他作為故事的導演使它變得如此強大。透過讓聯邦調查局對犯罪進行商業化描述，我們都成為了共謀者——我們正在分享奧塞奇人的痛苦所帶來的金錢利益。

結束之前的計劃是我們要在波胡斯卡的一家劇院拍攝廣播電台。但就像電影中發生的那樣，日子突然追上你，你必須離開。馬蒂住在紐約，所以我們要在那裡拍攝。藝術總監梅根·麥克盧爾 (Meghan McClure) 負責監督這項工作。當我們得知卡迪納爾海耶斯高中是潛在的廣播節目地點之一時，我們說，「哦，馬蒂曾經在這裡上學。那就是我們要拍攝的地方。當馬蒂聽說這是一個選擇時，他非常興奮。他去了三個地方，看到了一個，然後說：“就是這個了。”它看起來是什麼樣子並不重要。他在那裡長大，在那裡上學，看起來應該如此。

馬蒂是電影和廣播領域的歷史學家，我們找到了一位擁有出色音效設備的收藏家。我們找到了紐約一些廣播電台的照片；他們會在合法的劇院裡走動，並設置音響室和觀眾。我們為他重現了這一點。我們引入了紅色天鵝絨窗簾，並與羅德里戈合作，因為當他拍攝東西時，他想讓它變得更明亮。我們做了幸運罷工標誌，我們搬來了椅子，我們建造了音響室並放入了桌子。我們在劇院的牆上覆蓋了一些揚聲器。影片的結尾是如此有力，莫莉似乎不再欺騙自己了。我想在她心裡，她想要一種方式來理解歐內斯特並不全是壞人。但事情到了結束的地步，我們並沒有隻是坐在那裡，悲傷地悲傷著她的生活誤入歧途，馬蒂立即切入這件事，讓你從這件事中解脫出來，告訴你更多關於它是如何被記住的，在那個過程中。

最後一個鏡頭是圓圈，鏡頭上升。我們確實回到波胡斯卡拍攝那個。馬蒂已經對他製作的電影感到興奮，他是在參加了他們在圓形房子裡舉行的一場圓圈舞後產生了這個想法。他想要一種將當今的奧色治納入電影中的方法。在拍攝過程中，他讀到二月的煙鬥作者：查爾斯·H·紅玉米。那本書描述了電影的開場場景，奧塞奇人正在埋葬他們的歷史，以這個煙鬥為代表，因為他們不希望它在未來被濫用。事實證明，最重要的是盡可能真實地為奧塞奇人講述這個故事。我不認為這是一部電影為了奧塞奇人，但為了世界，盡可能擁有所有奧塞奇人的情感。如果沒有奧塞奇的幫助，我們不可能做到這一點。奧色治希望我們在俄克拉荷馬州拍攝，那裡就是拍攝地點。他們想成為其中的一部分。我認為美國原住民文化在我們的歷史上已經被多次扭曲，也多次被許諾，以至於他們對此感到厭倦。他們不希望這個故事再發生。最終，合適的人得到了這部電影，那就是馬蒂，因為他對此做出了回應。

為了清晰起見，本次訪談經過編輯和精簡。