《無限列車》的觀眾越來越多，也因此變得更好

每部電視連續劇都是關於創傷反應的。這聽起來像是心理健康產業綜合體的宣傳，但這是事實。在任何具有整體故事情節的劇集中，角色如何處理發生在他們身上的事情以及原因，對於該系列來說與情節一樣重要。這是真的發展受阻因為它是權力的遊戲。有些節目避免正面解決這個問題。其他人，例如黑道家族或者宇宙史蒂文，故意賦予其敘事首要地位，同時讓觀眾參與其中。無限列車，創作的跨流派選集系列定期演出校友歐文丹尼斯，就是這樣的表演者。或者，嗯，確實如此。

丹尼斯的系列劇正如它的標題一樣，經歷了相當長的旅程。不太恰當的是，這段旅程幾乎肯定已經結束了。經過 2016 年的成功試辦後，無限列車該劇最初於2019 年以10 集11 分鐘的迷你劇形式發布，第一季結束後，該劇被批准作為一個選集系列——每季都有相同長度的獨立劇集，該劇稱之為“書」。該劇前兩季由卡通網絡工作室製作，作為卡通網絡原創劇集，後來被移至華納媒體子公司HBO Max 作為Max Original，該公司於去年8 月發行了第三冊，今年4 月發行了第四冊。表面上看，儘管丹尼斯計劃讓該劇持續播出八季和計劃中的第五本書的模型或一個以第一季反派為中心的前傳電影和致力於挽救該節目的社交媒體活動。

為何取消？丹尼斯在 Reddit 上聲稱，卡通頻道放棄第五季是因為“它沒有子入口點」。這種模糊的推理大概是對節目的回應故事情節逐漸黑暗和每季主角的年齡不斷增加。當然，大多數超級英雄表演，其中兩個只是HBO Max 亮起綠燈，也不要，並且哈利波特系列作為與觀眾一起老化的財產的明顯先例，因此可以肯定的是，盈利能力可能是核心問題。像華納媒體這樣的媒體集團只關心藝術，只要它可以貨幣化。這對整個電視來說是一種恥辱，尤其是對於無限列車, 一場精彩的表演，部分原因是它做過變暗並且做過其主題越來越挑戰觀眾。

（這裡值得注意的是，該節目在財務上比卡通頻道的前輩要成功得多，宇宙史蒂文和冒險時光，也做了同樣的事情，每個人都收到了逐漸變暗的後續行動，史蒂文宇宙的未來 和冒險時光：遙遠之地.)

無限列車是一個關於處理心理創傷和其他情緒困擾，它證明自己是一個非凡的引擎（抱歉！），可以探索人們這樣做的多種方式。它的中心隱喻是一列看似無盡的火車，裡面有無數節車廂，四壁之內承載著奇幻而陌生的世界，它的靈活性幾乎是無限的。每一季，新的主角通常以某種方式與他們之前的主角聯繫在一起，但總是帶著自己的創傷經歷需要克服，發現自己在火車上，一方面是一個新出現的發光的綠色數字。當角色越來越接近處理他們的經歷時，這個數字就會下降，如果他們與火車提供給他們的關於自己的教訓作鬥爭，這個數字就會上升。一旦乘客人數為零，就會出現一個出口，火車就會讓他們下車。

世界本身取決於一個帶有恐怖色彩的科幻機車，其基調讓人想起那些吸引瞭如此多的人的同類影響怪奇物語，幾乎是不可抗拒的。該劇的世界建設節奏明快，始終引人入勝，每一季都會對火車內部運作有新的見解。火車的真實本質和它的奧秘，有如此之多有待解釋，既令人費解又令人著迷，肯定有很多觀眾渴望了解更多。但當談到是什麼讓無限列車真正重要的是，角色作品才是這部劇的明星。中心隱喻其實只是為了提供角色學習的空間。

隨著季節的推移，他們必須學習的課程變得更加複雜。第一本書的主角鬱金香發現自己在火車上處理父母最近離婚而產生的憤怒。在第一本書的結尾，鬱金香學會了接受她無法改變的事情——部分原因是她與一位年長得多的乘客阿米莉亞發生了衝突，阿米莉亞強行接管了火車，試圖對列車上的居民造成嚴重破壞。第二本書講述了鬱金香的鏡像版本，她逃離了作為她的家和監獄的火車車廂，試圖找到離開火車的出路和她自己在世界上的位置，兩名警察無情地追捕她。成塵埃。第三部的主角格蕾絲和西蒙在與火車上的居民和意圖作鬥爭時，無論走到哪裡都播下不幸和毀滅的種子，他們如此堅定地留在火車上，避免從痛苦的經歷中走出來；最終，他們各自走向和遠離自我認識的道路使他們從親密的友誼走向背叛和無法挽回的敵意。第四卷中的敏基和瑞恩必須共同處理一段日益相互依賴和有毒的友誼，以便使他們彼此聯繫在一起的人數減少——儘管他們每個人都在努力按照自己的節奏學習，而這往往是以犧牲另一個。他們必須幫助周圍的火車乘客吸取教訓，這些教訓甚至比他們自己的經歷還要痛苦。

該劇提出的問題是，人類如何從我們自己和彼此造成的傷害中走出來，這對兒童劇來說是一個沉重的問題。問題是，如果他們是：史蒂文宇宙承受著母親去世的重擔以及她在一場星際種族滅絕中所扮演的角色；的世界冒險時光是一片後世界末日的荒地。眾所周知，這些節目對成人和兒童都有吸引力，儘管它們避開了卡通頻道深夜節目《成人游泳》中刻意成人動畫的圖形本質。當他們變得更願意探索人類存在中不愉快和令人不安的方面時，他們變得更好。當所有年齡段的節目照亮我們生活的黑暗並要求他們擴大他們的世界和同理心的界限時，這是一件好事。告訴孩子真相是件好事。

丹尼斯表示，計劃中的第五本書或電影將使阿米莉亞的背景故事成為中心舞台。很容易理解為什麼卡通頻道（如果不是 HBO Max）可能會對此猶豫不決。花兩個小時的大部分時間，無論是十個短片還是一部電影，聚焦於一個年輕寡婦的悲傷，以及她絕望、充滿憤怒地試圖不惜一切代價否認或討價還價，並不完全是兒童節目的標準。然而宇宙史蒂文要求年輕觀眾認同主角悲傷的父親和已故新娘悲傷的情人。早在1992 年，華納兄弟動畫公司就要求年輕觀眾認同一位30 多歲的億萬富翁花花公子，他因父母的去世而深受創傷，以至於他只能在自己的城市發動一場無休止的打擊犯罪的戰爭，以像徵性的方式挽回一切。

這些系列無疑為華納媒體賺了更多錢。但金錢不該成為藝術品繼續存在的理由。還有太多更好的理由。一個故事的完成；另一方面，拓寬了觀眾的視野。對人類狀況的各個方面進行持續和必要的探索，無論這看起來多麼困難。無論是否向孩子隱藏它們，這些複雜性都不會消失。它們以自己的方式是無限的。