在決定離開, 樸贊鬱撤退

在樸贊鬱的電影中，形式並非跟隨功能，而是跟隨情感。這位韓國導演以其風格化的電影而聞名，其中包含令人驚嘆的（而且通常是華麗的）鏡頭動作和構圖，這些鏡頭動作和構圖與角色的內心生活形成了外在關聯。在他之前的專題中，使女（2016）可能是他的傑作，錯綜複雜、環環相扣的佈景反映了角色的多層次口是心非，影片中的每個人都在創造一個虛假的現實供其他人居住（與導演本人不同）。這只是使帕克成為我們這個時代偉大藝術家之一的眾多品質之一。是的，他的影像讓你震驚，但在你的驚訝中，你也發現自己被困在他的主角的頭腦裡。他也許是最後一位偉大的表現主義者。

決定離開被宣傳為導演的某種離開，這是部分正確的。這張新照片幾乎沒有表現出任何圖形品質，正是這些品質為樸贏得了有點輕蔑的頭銜挑釁者。這並不是說這些元素不存在。這個故事，至少在紙上，充滿了暴力和慾望。只是一切都被埋葬了。失眠的警探海俊（樸海日飾）被叫到現場：一名年邁的登山者被發現死在他曾多次攀登過的懸崖底部。該男子的妻子是一位名叫 Seo-rae（湯唯飾）的中國移民，她似乎沒有表現出必要的悲傷，因此人們開始對她產生懷疑。然而，已婚的海俊立即被這個美麗而神秘的女人所吸引，他的調查很快就變成了一種沒有目標的強迫性監視。他不想讓她有罪，而且似乎急於證明她沒有罪——但他也不想放棄這個案子並失去她。

這個故事還有很多內容，包括電影中有趣的轉折，但樸真正感興趣的當然是海俊和瑞來之間發展的糾結而溫柔的關係。而同時決定離開儘管這部電影遠沒有朴槿惠的其他電影那麼華麗，但導演偶爾將兩個角色放在同一個房間裡，即使他們在現實世界中分開，從而找到了與海俊的痴迷相關的有趣風格。海俊在車上看著瑞萊在她的公寓裡，但他想像自己和她在一起，這也是我們看到的場景。電話交談在同一地點進行。有一次，我們看到海俊爬上了瑞來丈夫跌倒的岩石表面；我們也看到她在攀爬。它是一個交織的閃回、一個投影、一個夢、一個惡夢嗎？不知何故，這一切都是如此嗎？無論如何，這是一種令人眼花繚亂的方式，讓我們沉浸在海俊對瑞來的崇拜的迷幻之中；我們和他一起失去了現實感。
在這個層面上，這部電影畢竟並沒有太大的偏離。帕克仍然希望我們了解他的角色的心理現實。

至少，這是我的想法。有時，決定離開似乎在風格上過於聰明，不利於自身的利益。帕克正確地理解了迷戀的迷失方向——但也許不是渴望、孤獨、……真正的迷戀。經常看到這個男人和這個女人在一起，我們感覺不到任何缺席或渴望。海俊和瑞來在一座佛教寺廟裡漫步，有效地表達了彼此的感情，這一幕表演得很精彩，但這個場景失去了一些力量，因為我們無法真正體會到他們在一起的興奮感。我們可能正在觀看另一部電影的情感高潮。

這個故事也讓人感覺脫節，好像帕克可能比他自己領先了兩步。在致力於採取更加克制的方法時，他忘記了這部電影仍然需要在一些基本層面上進行敘事體驗和人物研究。海俊被認為是一名頑強的調查員，他大多顯得困惑和疲憊，他睜著一雙失眠症患者般的大眼睛，經常滴眼藥水。但這個角色從未擺脫他的故事情節。帕克賦予了他特質而不是維度。他的口袋多得離譜。他的牆上掛滿了精心佈置的、來自打開的案件的可怕照片。他一看到血就會生病。他一絲不苟，總是確保不要用裸露的手指觸摸犯罪現場的任何東西。這一切都非常具有像徵意義——就像海俊生活中的物品清單一樣，徐雷肯定會（有點示意性地）改變它。

同時，調查本身，最初的謀殺嫌疑以及後來據稱推動這部電影的揭露，發生了一系列的事情。丈夫的死看起來像是一個已成定局的案子，儘管他的妻子表面上並沒有因這一損失而感到悲痛。（順便說一句，她對此有一個很好的解釋。）換句話說，決定離開作為一個程序是相當缺乏說服力的。也許這是一種無禮或毫無意義的批評。類型並不是電影的主要目的；喜歡眩暈症，它主要是一個情緒片。但帕克在闡述故事基礎知識的方式上非常謹慎，很明顯地他理解這個故事警察是他圍繞著這個關於迷戀和禁忌之愛的故事的骨架。遺憾的是，這次的電樞搖搖欲墜。

最終，我們留下的是一段支離破碎、偶爾疏遠的旅程，儘管如此，它還是提供了一些真正可愛的序列，其中最重要的是一個令人難以忘懷的結局，幾乎拯救了整個畫面。
最重要的是，我們留下了湯唯的精彩表演。與電影的意圖相符，她的瑞萊充滿了暗流和矛盾。她外表諂媚，但骨子裡很頑皮。脆弱和決心在她的臉上舞動。她似乎既能表現出強烈的溫柔，又能表現出強烈的殘忍。她和海俊之間沒有太多化學反應，但也許不需要。看完這部電影，我們很難不被她迷住。