科林·奎因永遠不會停止轟炸

科林·奎因照片插圖：Vulture 和 Getty Images

在他為 HBO Max 製作的新特別節目中，科林奎因與朋友們：停車場喜劇秀,科林·奎因展現了過去 30 年來他成為喜劇界深受喜愛的常客的大部分特質。奎因顯然對喜劇演員如何談論他們的場景和他對他們的實際場景同樣著迷，導致發布的作品部分是特別展示，部分是關於使所述展示變得特別的紀錄片。嚴重的是，停車場喜劇秀展現了奎因對喜劇演員和轟炸的熱愛。當第一位喜劇演員克里斯·迪斯特法諾(Chris Distefano) 的表現非常出色時，在接下來的一小時裡，這成為了包括奎因新老最愛在內的陣容中不斷討論的話題，例如薩姆·傑伊、瑞秋范斯坦、基斯羅賓遜和羅伯特凱利。面對國家悲劇，堅持不懈的破壞會讓那些短暫的邪教經典面板秀的粉絲們感到賓至如歸艱難的人群。

關於禿鷹的好一個podcast，奎因討論了這個特別節目，以及他為什麼重視爆炸、喜劇呆子等等。您可以閱讀文字記錄的一些摘錄或收聽下面的完整劇集。收聽好一個每週二蘋果播客,Spotify,縫合器,灰濛濛，或者無論您在何處取得播客。

我甚至不喜歡大劇院。當我開始喜劇時，我愛上喜劇地窖的原因是因為我走進去，我想，哦，這就是原型在我的腦海裡，我想到了單口喜劇：萊尼布魯斯在一個小地下室裡一根接一根地抽煙。這就是我想要的，因為我剛開始的時候就抽煙。大家總是說戶外表演很糟糕，因為沒有活力。現在每個人都必須適應。所以我們必須在戶外進行。整件事中我最喜歡的台詞是雷切爾（范斯坦）說的：“我只是對克萊斯勒大廈眨了眨眼睛。”

一般來說，喜劇演員都習慣表演奇怪的節目。我們有理想的環境，但所有奇怪的、不舒服的表演通常都是你在開始時別無選擇的——你必須做它們。所以你最終會做數百場尷尬的表演：白天，戶外。人們最終會說：「是的，我會這麼做，」因為，就像我說的，我們喜歡交談。所以他們會立即適應，正如你所看到的。他們事先都很緊張，然後他們就去了那裡，如果我告訴他們“再堅持 20 個小時”，他們每個人都會留下來。

我愛他們，因為他們傾聽更多。任何聽喜劇的人，我都喜歡它。我不認為他們認為這很酷。如果他們這樣做，他們應該立即停止。喜劇並不酷。我討厭天氣涼爽的時候。這對我來說毀了喜劇。這是世界上最古老的原則：試圖和女孩說話，卻踩到香蕉皮或其他東西滑倒。適合想變酷的人。然後你崩潰了，說：「哦，是的，我忘了。我是一個失敗者。從某種程度上來說，這就是喜劇的本質。這就是為什麼羅德尼·丹澤菲爾德（Rodney Dangerfield）內心如此有趣，因為他走到那裡說：“我沒有得到任何尊重。”你也得不到尊重。這就是他的有趣之處。我們誰都得不到尊重。這就是為什麼他很有趣。

例如，假設有人走上舞台，表演任何一種社會政治幽默，無論是什麼，觀眾都笑了。假設人群中的幾個人隨後對喜劇和令人厭倦的比喻進行了思考，但這些比喻仍然引人發笑。你假設其他人都是無知的，沉迷於陳腐的比喻，感謝上帝，有一個像你一樣開明的人，可以讀完這篇文章，看看到底發生了什麼，它正在導致法西斯主義的入侵，或者其他什麼一塊會說。

所以我想說的是，社群媒體被添加到當代慣例中，而不是現場人群中。這並不意味著現場觀眾有時不會陷入暴民統治的心態，並嘲笑我個人會煩惱的事情。它每分鐘都在變化。但作為一般規則，常識……就像我總是談論向上出拳和向下出拳以及我如何不同意喜劇就是出拳的想法一樣。事實上，人們說「那是打擊」——不，不。喜劇就是打鬥。所以你告訴我向下出拳是不好的，但這不是出拳。你不能把它與三K黨的演講歸為一類。我並不是否認文化影響。我只是說也不要過度銷售。

我確實認為這是正宗的。喜劇就是這種赤裸裸的藝術。我們有這些真實的時刻。但當你轟炸時，它會變得更加赤裸裸、更加真實。這很有趣，因為當我轟炸時，我看到喜劇演員都在笑。他們笑並不是因為他們對朋友的[轟炸]感到高興。也許其中一些。但大多數時候他們在笑是因為他們看到你的身體癱倒在地，你赤身裸體，你只是看著人群。它重新調整了整個能量——但不是以一種好的方式。但它重新調整了整個能量，就像，好吧，聽著。現在我們要做什麼？連你自己都不知道。而眾人並不知道。

克里斯·迪斯特法諾（Chris Distefano）在特別節目中所說的所有事情都是人們轟炸的原因，而這些轟炸不一定與你有關。就像，他確實先走了，他們沒有為他鳴喇叭，所以能量較少。而且還沒有熄燈。總有一百萬個有意義的理由。即使有些合理化，有時也是正確的。讓我發瘋的是那些說「我從不轟炸」的喜劇演員。或當他們做得不好時他們不會承認。我知道他們只是想以某種方式保護自己，但我喜歡這種固有的失敗。總是有那條線。每個笑話都會引人發笑，因為它釋放了可能發生爆炸的緊張氣氛。

說到喜劇中的轟炸方式，當我開始時，我受到了最糟糕的、節奏方面的、你可以受到影響的人的影響：詹姆斯喬伊斯。當我剛開始的時候，我曾經幻想自己像這種愛爾蘭知識分子意識流的人。喜劇演員們再次無濟於事，因為他們強化了這一點，例如，“那很好。”觀眾對此表示鄙視。因為它也有實用的一面。如果你不在想笑的地方停下來，人們怎麼會笑呢？他們不能。沒有地方可以讓他們笑。他們在想，他一定不想讓我們笑。我們必須繼續傾聽。這就是我早期 80 年代中期前衛的氛圍。

然後，在 90 年代，我開始嘗試做……前幾天我剛剛向 Rich Vos 提到了這一點，因為我從未真正原諒過他。我在舞台上說：“我要演喜劇，但它會有點像自由詩喜劇。”所以我做了這件事，但效果並不好。然後沃斯，我當時幾乎不認識的人，繼續說：「我不寫詩。我他媽的就是開玩笑。我當時想，這玩意兒前幾天我告訴了他。他喜歡我講這個故事，因為我很憤怒，想敲開他的頭。這個白痴是誰？我只是在嘗試獨角戲，但也只是嘗試用喜劇來做不同的事情。因為過了一段時間，喜劇就可以成為……不一定是技巧，但其中有一個元素可以讓你死記硬背。如果你願意，如果這是你的偏好，你可以學習這些動作，然後就這樣做。你想讓它成為對你自己以及整個喜劇的挑戰，試著讓它變得有趣。