照片：FX
在上一季的《新爵士樂「阿爾遇到了一位守護天使，洛林，她是一位極其尖刻的年輕女子，與他的母親同名。當阿爾被太空蛋糕絆倒時，洛林帶領他穿過阿姆斯特丹，她的提問讓他思考自己作為黑人說唱藝術家的身份。這一集的標題顯然是對說唱已成為新爵士樂這一事實的認可——在流行程度、種族起源以及這種藝術形式最終不公平的商品化方面幾乎完全相同。爵士時代的黑人音樂家經常受到白人音樂高管的剝削，他們知道黑人音樂變得多麼受歡迎和利潤豐厚。 20 年代的藍調歌手 Big Bill Broonzy 曾經說，“我沒有得到任何版稅，因為我對試圖索要金錢一無所知，明白嗎？”
我考慮今晚的亞特蘭大成為「新爵士樂」及其控制、權力和最終「擁有」這種文化的主題的延續，尤其是在這一集結束時，阿爾發現恩在簽署唱片協議時已經通過談判獲得了Paper Boi 大師的全部所有權。儘管現在在第四季中，艾爾在巡迴演出之後賺了一大筆錢，並且擁有了自己的音樂目錄，但他開始意識到，在與其他說唱歌手見面後，他目前的成功可能是有限的。在成年禮表演結束後，有抱負的白人說唱歌手本尼的父親找到艾爾，詢問他是否可以教他的兒子如何成為說唱歌手。他問阿爾如何讓自己的表情和舉止變得「真實」。艾爾對這個提議不屑一顧，直到父親提出給他 100 萬美元，讓他在工作室與兒子一起工作。
當艾爾到達錄音室時，起初，這似乎是典型的“富有的白人孩子渴望文化”的情況：有一個白人男孩在陷阱節拍上唱著岳歌，還有一首由Lil Rick 錄製的名為“ The Ricky Rock”的歌曲，其中包含諸如“我”之類的詩句。“我在搖擺，我在搖擺，我在滴答，我在顫動。裡爾·瑞克的經紀人邦克來到工作室並詢問阿爾是否願意溜走進行真正的對話。他們談論他們正在幫助的小男孩，然後邦克告訴艾爾他應該賺 1000 萬美元而不是 100 萬美元。他邀請艾爾參加即將召開的與志同道合的同一職位人士舉行的會議，會議開始時一位領導人說：“如果你在這裡，那就意味著你關心自己的未來。”他滔滔不絕地講述饒舌本身並不能讓你賺到真正的錢——也就是說，正是這種錢將富人與富人區分開來。他談到饒舌是如何與光學有關的，這意味著白人將繼續獲得更多利潤。然後，他提出了一個獲取和指導 YWA（年輕的白人化身）的系統，就像 Al 在工作室裡和孩子們在一起一樣。目標？為這些孩子獲得格萊美獎並為自己贏得一些硬幣。
艾爾拒絕依靠 YWA 來維持自己的財富，他認為自己可以製作另一張專輯，並利用影響力再次巡迴演出。邦克結束了這場爭論，他說：「沒有人想聽你的……因為你老了。你永遠不可能比上一張專輯更偉大。他們接著向他展示了說唱遊戲的三個階段的幻燈片——從街頭說唱歌手到 OG，再到在家庭電影中表演的人。邦克告訴他，既然 Paper Boi 已經成為了競技場巡迴所需的明星，那麼他的成長空間已經不多了。他是對的。一代人中只有這麼多 Jay-Z。正如邦克指出的那樣，這個預言已經在書寫，因為工作室裡的孩子們根本不知道紙博伊是誰。阿爾不相信，他說人們因為他為街道發聲而跟他開玩笑，會議領導者回答說：「街道養活不了你。你想成為藍血那樣的人嗎？我喜歡那個黑鬼，直到他在地下呆了五個月我才知道他出了一張專輯。
第三季的重述者喬丹·塔利哈·麥克唐納(Jordan Taliha McDonald) 將艾爾在《新爵士樂》中的巔峰之旅與一種名為“蛋糕步”的舞蹈完美地進行了比較，這種舞蹈起源於種植園，是奴隸之間由奴隸主評判的競賽。麥克唐納引用了阿米里·巴拉卡（Amiri Baraka）的一句話：「如果蛋糕步是諷刺某些白人習俗的黑人舞蹈，那麼當一家白人劇團試圖將其諷刺為黑人舞蹈時，這種舞蹈是什麼？在這一集裡，這句話一直縈繞在我的腦海裡；我一直在想很多饒舌文化是如何成為黑人饒舌歌手諷刺某些白人習俗（淫穢財富、資本主義、槍支暴力等）的，但白人盜用嘻哈美學的崛起造成了白人這種奇怪的循環狀況表現得像黑人一樣，迫切希望獲得白人擁有的權力。亞特蘭大，做它最擅長的事情，更進一步，顛覆了白人高層剝削黑人藝術家的刻板印象。
艾爾繼續嘗試簽下班尼作為客戶，在他高中時的一場表演中停下來。然而，事實證明，邦克已經搶在艾爾之前搶到了班尼，把他加入了自己的客戶群中。工作室裡的約德爾·基德（Yodel Kid）正在表演，他的percs高得離譜，艾爾最終載他回家。快進到格萊美季，我們看到艾爾與邦克和其他一些 YWA 經理一起參加派對。邦克問艾爾他是否獲得了提名，但艾爾透露，被提名的不是紙片博伊，而是他的新客戶：約德爾基德。在艾爾的幫助下，這位想要成為 trap 約德爾歌手的人在三週內就達到了白金銷量。由於無法聯繫到約德爾基德，阿爾詢問班尼是否見過他的朋友，班尼告訴他約德爾基德服藥過量的不幸消息。但據本尼說，好消息是他可能會贏得葛萊美獎。當然，他確實這麼做了。
在另一個故事情節中，Earn 執行一項任務，將 R&B 歌手 D'Angelo 簽入他工作的管理公司。在他的老闆要求「全體人員齊心協力」的緊急情況下，他決定這樣做，以幫助為一位作家提供損害控制，該作家被拍到對一名試圖籌款的黑人青少年拔槍。恩說，他寧願簽下一位新藝術家，也不願幫助這位種族主義作家重塑品牌。他給一個可能認識德安吉洛的編髮師的人發了短信，並被引導去參加拉力賽。這家快餐連鎖店的浴室的一扇門標有“員工專用”，另一扇門則標有“D'Angelo”。在德安吉洛門的另一邊，有一間水泥房間，令人毛骨悚然地讓人想起牢房，地板上有一張小床，上面有血跡，牆上有粉筆記數，一個男人坐在華麗的門前看守。厄恩決定坐在房間裡等待德安吉洛。日子一天天過去，但他仍然堅定不移，用粉筆在牆上寫字、閱讀、向牆上扔球來打發時間。當厄恩要水時，警衛指著一個隨機的櫃子，裡面放著一包達薩尼。是的，達薩尼。 （被囚禁幾天后被要求喝達薩尼水是殘酷和不尋常的懲罰，我不會進一步解釋。）
達薩尼（理所當然）引起了恩的爆發，他喊道：「德安吉洛在哪裡？我可以見一下德安吉洛嗎？他坐下來說：「D'Angelo 是什麼？我們是德安吉洛。讓我體驗一下德安吉洛。顯然，這些都是神奇的話語，沉默的警衛打開門，露出一條通往一間公寓的隧道，裡面有一個男人在做三明治，同時聽阿爾·格林自稱是，你猜對了，德安吉洛。好吧，不完全是德安吉洛，而是德安吉洛的“經驗”，聲稱人們不配擁有真正的歌手。該男子說，德安吉洛實際上只是一個“遍布各個國家的男人、女人和德安吉洛的複雜網絡”，恩已經證明了自己的價值，然後將三明治上的一些花生醬擦在恩的額頭上。 「D'Angelo」讓Earn想起了他說Earn在8歲時做過的一個夢，夢中他在游泳，水下有雙手抓住他，但他努力阻止他們把他拉到水下。他問道：“你為什麼這麼肯定那隻手想要傷害你？”除了這個想法與我的焦慮和無法尋求或接受幫助產生共鳴之外，整個場景都是荒謬的——就像《電影》中最好的場景一樣。亞特蘭大是。
我不確定 D'Angelo 的場景是否是為了讓我們想知道黑人音樂如果不是與一些選定的有名無實的領導者的共同體驗，是對名人崇拜和我們為之奮鬥的圈子的隱喻超級巨星，或者完全是別的東西。但我期待聽到觀眾的不同理論。這是亞特蘭大上個賽季我錯過了亞特蘭大這會讓我思考好幾天，並成為藝術的積極參與者，即使它讓我感到不舒服或困惑。因為，正如厄恩所說，「這與感覺良好無關。這是關於生存的問題。
• 在YWA 會議期間，一位與會者向Al 提供了一盤奧利奧餅乾。這些餅乾不是傳統的奧利奧，而是一塊巧克力餅乾和一塊夾著奶油的香草餅乾。它們讓我想起了我對巴拉卡那句輕鬆的引言的思考，以及黑人文化和白人文化如何衝突和交織的思考。
• 班尼稱艾爾為他爸爸「買」的人，這讓我哈哈大笑。這些術語的諷刺性，加上他父親最初接觸阿爾的方式，提醒人們，在許多方面，白人仍然將黑人視為一種商品，而不是源自真實人類的文化。
• 我最喜歡的過去之一亞特蘭大劇集是揭露賈斯汀·比伯是黑人的一則訊息。在今晚的節目中，Chief Keef 仍然像現實生活中一樣是一位成熟的說唱歌手，但在節目中，他通過出演家庭電影冒險進入了 Ice Cube 領域。我很想在一部關於說唱歌手轉型為家庭男人的電影中看到 Chief Keef 與 Nicole Beharie 演對手戲。
Philomena 
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