這是外百老匯戲劇籃球的夏天，充滿了球場內外的策略。在拉吉夫·約瑟夫的詹姆斯國王，我們獲得了專業的粉絲群體，以此探索兩個朋友之間的友誼和男子氣概，而這些活動都在克利夫蘭的一家酒吧和一家紀念品商店進行。在坎德里斯瓊斯的柔性懷抱 WNBA 夢想的高中生在舞台上的球場上進行訓練，演員們面臨著劇情需要時必須把籃子裡的水排幹的額外壓力。現在，在雨之半神劇作家兼詩人伊努阿·埃拉姆斯 (Inua Ellams) 將一切都放大了，以籃球場作為史詩般的神話衝突的背景。該劇在沙中上演，彷彿觀眾聚集在尼日利亞沖積平原上的臨時球場周圍，埃拉姆斯的半神英雄黛米在那裡發現了自己超人的運動能力。正如宙斯本人所描述的那樣，這個地方變成了“戰場、王庭、考驗”，荷馬式的英雄事蹟在今天可以上演。為此，我們在舞台上看到的運動精神被抽象化了，扮演黛米的菲茨杰拉德先生模仿運球和無球投籃，周圍是塔爾亞登投影的（比如）NBA 錦標賽的一系列影像。
導演泰比·馬加爾 (Taibi Magar) 的這種做法在埃拉姆斯這部雄心勃勃、橫跨傳奇的戲劇中與這項運動本身保持了距離，這使得半神作為戲劇，而不僅僅是詩歌，有點模糊。人類行為和性格的較小規模在神話和語言的宏大影響中消失了。埃拉姆斯的文字包含了很多想法。它已經作為一本書出版，融合了希臘和約魯巴神話（其他萬神殿成員的一些客串）以及現代明星和性侵犯。黛咪是美麗女祭司莫杜普的兒子，在宙斯贏得與另一位神的打賭後被宙斯強姦。作為尼日利亞的一個孩子，黛米發現了令人難以置信的籃球技巧，然後進入了美國職業聯賽。在那裡，粉絲們開始崇拜他的才華，這激怒了真正的眾神，他們不喜歡被忽視——他們已經為在現代社會失去追隨者而感到痛苦——並開始策劃一種方法來削弱他的傲慢。
埃拉姆斯的世界充滿了關於神話和體育的想法，他的戲劇幾乎無法將所有的抒情和傳說轉化為引人注目的舞台動作。這部戲劇的演出地點從倫敦奧運到銀河系最遠的地方，其中有關於特定體育半神的笑話和宏大的哲學。劇中的七位演員半神將許多角色分開，在戲劇的頂部介紹他們自己和他們的角色，並在球衣、頭飾和道具武器的幫助下在神靈和凡人之間行走（宙斯有雷霆；他的奧里沙雷神對應者桑戈有一把斧頭）。埃拉姆斯和馬加爾採用展示和講述的方式：演員們描述諸神之間的競賽或籃球決賽，同時也進行默劇表演。如果說黛咪介於上帝和人類之間，那麼她就介於詩歌閱讀和戲劇之間。你想要充分注意埃拉姆斯的語言，並且你也想要拍攝舞台照片。當它發揮作用時，就像宙斯強姦莫杜普塔的殘酷時刻一樣，文本和語言會加劇進一步的不適，但詩歌和戲劇往往是相互競爭的。神聖的戰鬥場景，大量的敘述，有點太像真人角色扮演了。
演員們都非常擅長透過一兩個動作來塑造角色的形象——莉贊·米切爾(Lizan Mitchell)眼中閃爍著扮演騙子之神的恰到好處的光芒——為該劇提供了埃拉姆斯的描述偶爾缺乏的人性化的特殊性。費茲傑羅（Fitzgerald）堅持黛咪（Demi），展現了天真的天真，這有時是令人難以置信的天賦的一部分（在每個神話中，半神總是有一些被溺愛的東西） ，而扮演莫杜普塔（Modúpẹ́）的詹妮弗·莫格博克（Jennifer Mogbock）則用身體上的絕望來表達她的絕望。作為半神隨著故事的進展，莫杜帕走向了故事的中心，莫格博克很好地表達了她矛盾的情緒，儘管埃拉姆斯為她提供了一個結局，但在他的環球傳說之後，這個結局變得過於簡潔。她尋求向宙斯復仇，但復仇的條款將劇情縮小到了贏得掌聲的解決方案。在這種情況下，與劇中其他地方相反，依賴戲劇結構會對史詩造成損害。埃拉姆斯建立了一個如此有趣的世界，我不想結束它，而是希望它繼續擴展。
雷亞·帕爾曼在我們就叫她帕蒂吧。 照片：Jeremy Daniel/(C) Jeremy Daniel IG @JeremyDanielPhoto
我們就叫她帕蒂吧重點不是一系列神靈，而是上西區的幾個城市街區及其不再超居民，帕蒂。她是一位愛管閒事的猶太母親，由雷亞·帕爾曼(Rhea Perlman) 飾演，她在單幕劇中的大部分時間都在用一把刀猛擊切菜板，模仿切洋蔥的動作，並向她的侄女薩米(萊斯利·羅德里格茲·克里策飾) 抱怨世界的現狀，同時煩惱不已她的女兒塞西爾（阿莉爾·戈德曼飾）是一位冉冉升起的視覺藝術家，患有可卡因成癮。扎里娜·謝伊（Zarina Shea）的設定非常具體，參考了巴尼·格林格拉斯（Barney Greengrass）和漢朝，達到了幽閉恐懼症的程度。帕蒂固執己見，對宇宙的看法非常狹隘。問題是謝伊和導演瑪格特·博德隆無法讓這部戲劇擺脫她的掌控。
這在很大程度上是明星的結果。你在這裡看到一位非常熟悉的角色女演員做她的事情，她正在咀嚼風景，並對帕蒂的鄰裡敵人展開諷刺（她不信任戴珠子的女人，更不用說她也喜歡戴珠子） 。帕爾曼很有趣，但她會吸掉氧氣。薩米是該劇的真正敘述者，而克里澤則在艱難地努力向帕爾曼扮演異性戀女性，同時插入語境並保持動作流暢。薩米看到了帕蒂寧願忽視的事情，例如帕蒂的窒息使她的女兒無法成長為一個完整的人，她向她指出了這一點，儘管帕蒂本人對此不予理睬。這種動態讓塞西爾和高盛處於觀望狀態。在康復中心的一個場景中，帕蒂一直對女兒說話，沒有給塞西爾留下表達自己的空間。這是一種可信（而且有趣）的互動，但在那一刻，戲劇正在做與帕蒂相同的事情。
在薩米的一些敘述中，謝伊回到了這樣的觀點：像派蒂這樣的女人是她所處環境的產物。她在經歷了一系列嬰兒潮時期的好運之後才住進了自己的合作公寓，所有這些都依賴於戰後紐約的財富繁榮，並讓她陷入了相對的舒適和自滿。這是一個真實的觀察，但它需要的不僅僅是指出。你希望這部劇能打破這種舒適感，並更深入地考慮塞西爾的毒癮和康復情況。但帕蒂和帕爾曼贏得了勝利。一次我們就叫她帕蒂吧總而言之，沒有什麼可以阻止您離開林肯中心，去 Carmine's 的上西區分店享受一個完美美好的夜晚。
雨之半神在紐約戲劇工作室。
我們就叫她帕蒂吧在克萊爾托劇院。
Philomena 
Philomena 
Philomena