在詹姆斯法蘭哥的不當行為指控之後，我們如何解釋可怕的未來世界？

對詹姆斯法蘭科來說，一切都不像看起來的那樣。這個男人做出了很多令人困惑的“藝術”選擇，其中任何一個都可以被解釋為其中之一表演藝術惡作劇他非常喜歡吸引大眾，從更廣泛的意義上來說，也喜歡吸引自己。他正在寫一個影評專欄，或從事適應與自我分離的自我式審問？他是在挑戰歷史思想的支柱，還是只是在東西上塗上黏性物質？他真的認為希安·拉博夫是下一件大事，或者他對我們是否會相信他相信這一點感興趣？引用他的湯米·韋索 (Tommy Wiseau) 駁回一項調查的話災難藝術家，誰說得準？

嘲笑佛朗哥的業餘愛好對於流行文化痴迷者來說是一種無害的消遣，直到最近，當多名女性指責他性騷擾和不當行為。當他進行一次有點道歉的巡迴演出時，他斷然否認了這一切，同時又試圖維護道德高點突然間，他對生活中似乎所有事情都加上引號的傾向呈現出一種令人不安的色彩。當你忽略了那麼多自我意識的諷刺表演時，你就可以否認你曾經真正想表達什麼。佛朗哥作為一個活生生的騙子的形像已經從一個不斷出現的笑話變成了一個切入點，透過這個切入點，人們可以開始理解他的行為和工作。

當我坐在一個除了我自己和紐約之外空無一人的劇院裡時，這讓這位評論家感到沉重時代》紐約首映的評論家未來世界，佛朗哥最新的銀幕作品。佛朗哥與他的常任攝影師布魯斯·蒂埃里·張(Bruce Thierry Cheung) 共同擔任導演，並以“軍閥”的身份出現在鏡頭上，他是一個恐嚇我們的英雄王子（杰弗裡‧華伯格，是的，那沃爾伯格）講述了男孩為他的女王（劉玉玲）購買藥物的旅程。每個人都稱呼 Prince 為 Prince，最終讓人感覺相當於這個角色被命名為 David Bowie。這是令人分心的，也是這部電影中最不重要的問題。

用批評的話來說，這部電影有很多。它一點都不好，但要做出的關鍵區別是，它的侵略性的不善良與佛朗哥的類似的不善良有著不同的音色。華麗的文學改編或者實驗性的華而不實的東西。這種基線努力並沒有遭受災難性的野心錯位，反而完全消失了。未來世界是那種本來可以溜出來的混亂庇護所，在每一個可以想像的分析向量下都無能。 （當然，除非這種徹底的創造性失敗只是另一個高概念噱頭的一部分。）

作為宣傳海報非常清楚地表明，未來世界大部分線索來自瘋狂的麥斯：狂暴之路,補充了明星 Suki Waterhouse 2016 年車輛的回收靈感不良批次。法蘭哥和聯合導演兼編劇張從喬治米勒那裡汲取瞭如此多的機動天賦，以至於這部電影可以稱得上是俠盜獵車，從過度飽和的色彩到明顯有意的福瑞奧莎分身的放置（還有更多要說的）她在下面）。

任何改變素材並實現某種原創性的動議都是事後才想到的，以至於當電影模仿已經著名的福瑞奧莎絕望嚎叫的側面鏡頭時，觀眾會覺得這部電影正在挑戰觀眾接受它。嚴重地。也許這就是法蘭哥的遊戲：大大小小的工作室年復一年地生產出無精打采的產品，品質底線觸底。在選擇時狂暴之路作為其明顯的基礎，這部電影從工作室的授權中召喚出新奇的東西來延長長期休眠的特許經營權，佛朗哥展示了當你不嘗試時，這種電影製作是多麼容易。一旦你有了錢，你真正需要做的就是從現有的腳本中更改一些專有名詞，然後你就可以開始做生意了。佛朗哥縮小了藝術與其混蛋模仿者之間的界限，直到它變得如此薄弱以至於看不見，也許認為它可能很快就會在某一天完全消失。

什麼是自我意識中的壞事（我們不要在談話中使用“營地”這個詞）和什麼只是垃圾之間的界限是模糊的，並且不可能從遠處辨別出來。但這部電影情不自禁地充滿了佛朗哥參與的潛台詞，這意味著觀眾只能看到破爛機車夾克下面的男人。女性的揭露永久地改變了人們對他作品的解讀方式，無論佛朗哥可能試圖在何種理論上誘騙任何順從的政黨。

可以肯定的是未來世界這不會是一部淨化佛朗哥與女性關係形象的電影（不是任何電影都應該這樣做）。女主角由蘇琪·沃特豪斯(Suki Waterhouse) 飾演，她是一個機器人，弗蘭科的骯髒摩托車手在發現她躺在倉庫裡失去作用後給她起了個綽號“阿什” 。對於一個討厭自由意志的男人來說，她是理想的女人：順從、空虛、沒有任何個性，她必須依靠 Prince（這個角色，而不是著名的搖滾偶像，儘管很容易混淆）來找到她教她什麼是靈魂後的靈魂是。佛朗哥飾演的軍閥給她穿上了他發現的第一堆破爛衣服，一套破舊的衣服，有數量可疑的緊身大腿開衩。

她離這部電影的哲學核心不遠了，這又回到了最近探討的古老問題機械姬：“如果機器人正在吸吮你可以真正與之發生性關係的性感女士怎麼辦？”就像加蘭的照片一樣，未來世界花了很多時間來決定這是否完全是拉德（就像當我們看到佛朗哥命令他的機器人性奴隸為他的一名下屬服務，然後只是為了笑而將設置更改為“殺死”時）或者更多的是無賴（當她獨自一人時茫然地凝視著太空）。結局是後者對佛朗哥的惡棍進行了報應，但他拒絕放棄一個揮之不去的想法：模特兒般的性愛機器人跑道穿越荒涼乾旱的地獄景觀仍然可以統治。

劇本暗示在正確的參數下與機器人發生性關係仍然是被允許的，劇本最終將她與一位強硬的女機械師配對，這種動態將更公平地描述為“女孩對女孩的動作”，而不是女性之間的浪漫。阿什的情節線索的含義以及它與佛朗哥對待女性的持續現實生活情況的關係——據稱將模擬的性愛場景變成了非模擬的場景未經他的搭檔同意，利用名人固有的不平衡的權力動態——從令人反胃的到詛咒的。

詹姆斯法蘭科所有最異常藝術的核心只能是詹姆斯法蘭科。如果不出意外的話，這部電影延續了貫穿他每個專案的潛台詞，重新提交這個奇怪的標本進行解剖和分析。特別值得一提的是自詡為導演的佛朗哥與張分享導演功勞。雖然過去的項目都帶有弗朗哥的作者指紋，但由於缺乏文學性的沉重和弗朗哥對相機的冷靜使用，這一個項目在其他項目中脫穎而出。聰明的投資者表示，張可能承擔了大部分繁重的工作，高管們將弗朗哥的名字放在首位，以便這部電影可以被宣傳為“詹姆斯·弗朗哥導演的最新電影”，並且更容易出售。

佛朗哥選擇將自己的權力與張分開，此時此刻，讓其他人指責他有罪肯定是一個相當有吸引力的前景。擺脫對自己選擇的責任意味著擺脫自我，這是自他與帕梅拉·羅曼諾夫斯基合作拍攝這部鮮為人知的恐怖片以來的第一次該研究所，自從大眾對佛朗哥的看法全面重新定位以來，我們第一次面臨著佛朗哥的電影這迴避了他的角色，而不是突出它。在這裡，佛朗哥逃離佛朗哥，使用一個廢棄的、沒有預算的、不知何故——不直接拍到影片的令人憎惡的地方作為他的藏身之處。他讓自己被一個獨立的、美學上不那麼引人注目的藝術家的風格所包容，而他的想法在表面之下保持完整。

這讓觀眾——大多數是那些受職業義務約束而必須考慮他的作品的人——處於一種尷尬、困惑的境地。在現實世界中，我們一致認為，像佛朗哥這樣的人需要從表面上看——他們的言行都是最字面和非抽象的意義上的，用智力來歪曲意向性只會服務於他們的目的。然而，他的作品默默地堅持這種精確的方針，即直覺目標和不斷提出理論。未來世界佛朗哥的電影否定了自己，但又不能成為任何東西但本身。塵歸塵，塵歸塵，佛朗哥歸佛朗哥。