瑪格麗特·庫利和克里斯托弗·阿博特談他們的貓捉老鼠的施虐狂驚悚片

早在避難所，鏡頭在關鍵時刻轉向克里斯托弗·阿博特。他扮演一位名叫哈爾·波特菲爾德的超級富有的酒店繼承人，回答了一系列個人問題。哈爾的審判官是施虐狂（瑪格麗特·庫利飾），他經常花錢在幕後羞辱他。當麗貝卡詢問他的過度飲酒、性傳染感染記錄和病史時，哈爾實事求是地回答。但當她詢問他是否真的在 25 歲時失去了童貞時，哈爾的內心發生了一些變化。他們的快速融洽關係戛然而止。「這不是我想要的，」他告訴她，阿博特的臉因不適而皺起。 “劇本裡沒有。”

這是貫穿始終的一系列曲折中的第一個避難所96分鐘的二重唱。哈爾和麗貝卡的關係是一種仔細談判的關係，由哈爾在每次見面之前為他們寫的對話所控制。但這次特別的會議更加引人注目。哈爾的父親去世了，他很快就會被任命為波特菲爾德豪華連鎖酒店的首席執行官，但他幾乎沒有能力勝任這個職位。麗貝卡看到了賄賂哈爾的機會。在電影的整個過程中，他們的推拉呈現出新的維度，他們之間的權力不斷轉移，每個人都發出前所未有的威脅，並找到意想不到的誘惑途徑，有時甚至是同時進行。哈爾享有特權但缺乏安全感，就像麗貝卡自信而漫無目的一樣。

避難所現已上映，一半是情色驚悚片，一半是浪漫喜劇。透過以下方式完成劇本歸來共同創辦人 Micah Bloomberg、導演 Zachary Wigon（心臟機器）將一部古板的單地點情節劇變成了一枚爆裂的導彈。阿博特和奎利是一對理想的奇怪情侶，他們的角色在許多層次上保持同步。

你們中的哪一個簽約了避難所首先，你是如何發現對方參與其中的？
瑪格麗特·庫利： 我先讀了它，我第一個想到的人是克里斯，扎克也是如此。我們都愛他，我們是朋友。一段時間以來，我一直渴望與他一起工作，能夠有機會一起享受樂趣似乎是完美的兩人合作。

克里斯多福‧阿博特： 是的，瑪格麗特和我暫時想找點事做。這感覺是最理想的，因為只有我們兩個人。

你們的友誼是如何形成的？
奎利：演藝圈？ [笑了。]

公平的。
奎利： 我們都住在紐約並且見過面。我會看克里斯所做的一切，因為我是他的粉絲，而且和他一起出去玩也不錯。

雅培：我完全忘記了我們第一次見面的具體情況，但那是多年來，在紐約的現場。

我們喜歡這個場景。在鏡頭啟動之前，您談論了多少角色的歷史，無論是在一起還是彼此獨立？我們得到了有關他們過去的花絮，但仍有很多值得想像的地方。
奎利： 第二次聚會時我們去了克里斯家。克里斯做了佛卡夏。我們都只是讀了劇本，喝了點酒，輕鬆地聊天。然後我們在我的公寓做了另一個版本，它與克里斯的公寓非常相似，就在東區。我沒有做佛卡夏，但我們做了同樣的事情。我認為我們都沒有太深入地了解我們的歷史是什麼。至少對我來說，我決定這樣做的方式——我認為這是最有效、最有趣的版本——就是死記硬背地學習整個腳本，並且非常了解它，這樣我就可以當天就玩。而且，我們花了 18 天的時間拍攝了這部作品，週末只有一天，所以節奏真的很快。我認為這部電影的美妙之處在於，兩個人以一種非常激烈的方式互相交談和傾聽。只要他們在那一刻互相關注，之前或之後發生的任何事情都不重要。

雅培： 我同意。我不認為背景故事對這來說那麼重要。無論觀眾需要什麼解釋，我們都需要這些部分。這些角色有很多彼此不了解的地方，而且他們對自己也了解不多。很多事情都在此刻顯露出來。這不像我們正在做的林肯。

無論你是否專門討論或考慮過，你認為他們的第一次見面是什麼樣的？哈爾從一開始就腳本化了他們的互動嗎？
雅培： 他們在電影中談論了一些，但看起來他們就是這樣開始的。不用透露太多，你就會知道他們有這樣的歷史，而且在他們每個人都不知道的情況下，他們已經開始彼此建立聯繫。

當這部電影去年在多倫多首映時，你說它經過精心設計。你讓它聽起來就像是一場戲劇一樣被封鎖，考慮到它可以很好地發揮作用，這是有道理的。很多演員都抵制這種程度的指導。它曾經令人望而卻步嗎？
奎利： 有些電影很好，因為你可以在身體上感受到更多的即興創作，但在這種情況下，我陶醉其中。有時我覺得規則越多，你實際上擁有的自由就越多。如果我讓你跟我講一個故事，你可能真的很難想出一個故事。但如果我說，“給我講一個童年故事”，你可能會想到一個。然後，如果我說，“給我講一個讓你感到尷尬的童年故事”，那麼你可能會被回憶淹沒。你對某件事越具體，有時你必須提供的就越多。每一次的體驗都是不同的，但對於這部電影來說，有這麼多規則的感覺很好。這與人們喜歡精品店而不是去大型購物中心的原因是一樣的。

雅培： 我喜歡扎克強迫我們施加的健康約束——而不是被迫，但受到鼓勵。札克面臨的挑戰是讓一個房間的室內樂作品盡可能具有電影感。如果由我來決定，我會在每個場景中坐在椅子上。所以這樣的工作是一個很好的挑戰。瑪格麗特和我把它當作一齣戲劇。對我們來說，這項工作更多的是關於文字，而我們把身體留給札克。

拍攝一場你們中的一個穿著內褲命令另一個打掃廁所然後自慰的場景是什麼感覺？帶我回顧一下那次經歷。
奎利： 這比您想像的要容易得多。這是很自然的。

繼續。
雅培： 不知道你是否知道，表演就是取材自現實生活。

所以我聽說過。
雅培： 不，但拍電影的全部樂趣就在於，有時你會處於現實生活中從未遇到過的情況，而你必須找到現實。我可以說我一生中從未這樣做過，但我在電影中做到了。

奎利： 同樣地。

這是那種拍攝次數越多，場景就越強烈的場景嗎？
奎利：我想值得一提的是，它如此精心設計的部分原因是因為我們沒有時間進行定期報道。我們不是在拍攝廣角鏡頭、中景特寫、過肩鏡頭。這部電影在抵達時經過了許多剪輯。只拍攝要使用的東西，並且需要拍攝三到五次。我們搖擺不定地進來。

雅培： 我們玩關卡。你把它調高，調低，嘗試不同的事情。

我認為會讓人們感到驚訝的事情避難所就是它最終是多麼浪漫。
奎利：這就是希望。

到最後它可以被解讀為一部扭曲的浪漫喜劇。你們從一開始就看到了這一點嗎？
雅培： 非常如此。

奎利：我想我們都認為這是一個愚蠢而有趣的愛情故事。

是的，人們非常認真地對待愚蠢的情況，如果這有道理的話。
誇利:完全是這樣，但這就是生活的全部。這一切都是那麼愚蠢，同時又是一切。

這也是一部情慾驚悚片，是對諸如今日之美。當您閱讀劇本或扮演這些角色時，您是否想到了電影或文化參考？
奎利： 基本上就是 20 年代的談話氛圍。這是一個很好的參考，特別是在速度方面。