現場音樂產業已被打破

在新冠疫情爆發之前，巡迴演出是一個雷區；這場大流行病只是在戰場上又丟了幾千顆地雷。在過去兩年裡，任何距離現場音樂很近的人——從公路戰士音樂家到焦慮的持票人以及中間的每一個幕後辛勞者——都充分意識到巡演日程總體上的不穩定。所需要的只是對藝術家團隊進行積極的快速測試，或禁止旅行的供應鏈問題，或心理健康危機，或者一個 直接缺乏資金來破壞整個演出。

自從「事情再次開放」（有什麼事情真的曾經關閉過嗎？），觀眾和藝人幾乎都對間歇性的演出取消浪潮變得麻木了。因此，當英國說唱明星 Little Simz 宣布她將取消今年四月的美國巡演時，這個消息最初就像是一個越來越悲慘和失望的桶中的一滴水。但西姆茲解釋取消日期的聲明表明，即將到來的巡迴藝術家將面臨更加嚴峻的鬥爭。 「作為一名獨立藝術家，我自己掏腰包支付包括現場表演在內的一切費用，而去美國巡迴一個月會讓我陷入巨大的赤字，」她當時說道。 “雖然此時見不到你讓我很痛苦，但我無法讓自己承受這種精神壓力。”

對於那些不了解音樂產業的財務狀況、永遠生鏽的具體細節的休閒音樂迷來說，Simz 缺乏11 個城市巡演的條件的消息——即使不是一個完整的跨越國家的時間表，也是相當長的一次巡迴演出——必須要了解一下。這位 28 歲天才的第四部長片，有時我可能很內向，是她迄今為止最受評論界和商業上最成功的專輯，標誌著她第一次出現在多個告示牌專輯排行榜上，同時獲得年終排行榜冠軍和水星音樂獎提名。她甚至在一場令人愉快的愚蠢的全球轟動中以自己的身份出現猛毒2：大屠殺。 Simz 比以往任何時候都更接近成為全球家喻戶曉的名字——那麼，為什麼她不能上路並參與（矛盾的是）音樂家目前唯一可以賺錢的專業儀式之一？

隨著 2022 年的過去，很明顯地她並不是唯一面臨這種困境的人。上週，流行音樂後裔 Santigold 最近發布了她六年來的第一張專輯並在麥當娜風格的混音版《Break My Soul》中被碧昂絲列為一代偶像，透露她將終止整個北美巡演——理由是通貨膨脹造成的成本不可持續，以及後疫情時代的巡演生活總體上變得越來越難以維持。 “我認為人們了解藝術家在這裡的真實情況很重要，”她在一份解釋取消的長篇聲明中說道，“而且我不相信我們中有足夠多的人公開談論這件事。”

桑蒂的聲明其實是在藝術家們是人們越來越認識到巡演成本過高的問題。供應鏈問題和通貨膨脹——北美新冠疫情後生活中兩個最重要、最深刻的金融擾亂因素——對現場音樂產業造成了沉重打擊，像 Anthrax 和 Stryker 這樣的老牌搖滾樂團不得不採取行動。取消日期由於旅遊巴士短缺以及隨後的旅行費用上漲。巴基斯坦歌手 Arooj Aftab，其專輯廣受好評禿鷹王子最近為她贏得了格萊美最佳全球音樂表演獎，並透露儘管“投票率很高”並且通常能獲得利潤豐厚的頭條新聞，但她仍然負債“數萬美元”。 （如果你認為這很糟糕，只需詢問任何支持槽藝術家他們的每場演出帶回家 - 這就是前場地試著從你的商品中分一杯羹.)

「當藝術家為自己辯護並獲得更好的費用時，羞辱他們是這個行業中最糟糕的社會常態化的事情之一，」她還說寫道——今年早些時候，一個悲傷而離奇的事實真實出現，當時熱鬧的獨立搖滾樂手週三在網上瘋傳，同時詳細介紹了參加奧斯汀一年一度的行業帕盧扎音樂節SXSW 的財務困難，結果卻遭到了「閉嘴唱歌」的嘲笑。苦苦掙扎的低調行為。

這種圍繞著顯而易見的事實的小衝突——具體來說，音樂產業未能為藝術家提供一種可行且安全的現場表演方法，而不會讓自己陷入經濟破產——令人沮喪，但從廣泛的社會格局來看，可以理解。幾年來，整個社會的整體結構一直處於高度緊張狀態，而這場大流行病進一步暴露了一個普遍事實，即許多人在心理健康方面都在掙扎。在疫情最嚴重的痛苦時期，人們希望巡迴行業的有效關閉將使音樂產業本身能夠解決音樂家在旅途中謀生時面臨的無數問題。這顯然沒有發生，隨著藝術家們繼續在巡迴生態​​系統的各個梯隊中掙扎，人們普遍質疑這一切是否——在路上幾個月，所付出的身心代價，越來越多的- 包含對一般名聲的期望- 甚至是值得的。

肖恩門德斯 (Shawn Mendes) 在今年 7 月推遲了幾週的演出後，完全拔掉插頭在一次跨大陸旅行中，他表示需要「把健康放在第一位」。上個月，水星獎得主創作歌手阿洛·帕克斯也做了同樣的事，他提到了“使人衰弱”的心理健康問題，並簡單地說：“我很崩潰。”在與拉姆齊-亨特綜合症作鬥爭後恢復正義巡演後，賈斯汀·比伯取消了所有約會，以“優先考慮”自己的福祉。為了支持她的最新專輯，她的北美巡演即將拉開序幕天啊操、黛米洛瓦托宣告她在完成自己的義務後將退出巡迴演出：「我不能再這樣做了，」她在 Instagram 故事中寫道。 「下一次巡演將是我的最後一次巡演。我愛並感謝你們。

7 月，肖恩·門德斯 (Shawn Mendes) 徹底終止了跨大陸巡演，理由是需要「把健康放在第一位」。照片：西奧沃戈/蓋蒂圖片社

音樂產業有一個悠久而持續的傳統，那就是壓榨藝術家，直到他們面臨可怕的、有時甚至是致命的結局。這段最近的歷史透過圍繞布蘭妮·斯皮爾斯解散後的監管權的持續敘述以及巴茲·魯爾曼的精彩而快速的真相而得到重述。貓王傳記片。面對骯髒的過去，以及社交媒體提供的無休止的促銷週期帶來的比以往更多的音樂之外的需求，從Little Simz和Santigold到Mendes和Lovato等藝術家選擇退出巡演是有道理的完全履行義務，只要他們還可以。我們的衝動是為這些公開的自我保健姿態鼓掌，我們確實這麼做了——但是，當涉及到修復這個在功能和精神上明顯破碎的行業時，解決方案在哪裡呢？

一如既往，唯一的新興國家似乎只會讓最強大的人受益。從Harry Styles 最近在紐約麥迪遜廣場花園場地舉辦的一系列大獲成功的演出，到LCD Soundsystem 似乎每年在布魯克林舉辦的為期一個月的演出，擴展的、針對特定城市的“駐場”概念開始真正出現。這種方法的根源在於維加斯駐場的悠久歷史（貓王的影子再次出現，無論好壞），儘管它尚未真正紮根並完全取代現有的大規模巡演模式，但好處是顯而易見的。成為公路戰士的成本，無論是經濟上或整體上，都大大降低了；在更大的範圍內，這種方法將表演變成了實際的目的地活動，毫無疑問，無論哪個城市有幸舉辦這樣的駐場活動，都會有利於旅遊收入。

但也有很多缺點。大多數藝術家根本沒有像 Harry Styles 或 LCD Soundsystem 那樣的大量觀眾——是的，他們存在於不同的名氣層次，但仍然保留了大量熱情的粉絲——所以這個選擇可供非常目前的行為數量有限。這類駐場演出也給已經擁擠的巡迴生態系統造成了更多阻礙，在數十名音樂家幾乎擠在一起嘗試和預訂演出的時候佔用了場地空間。消費者也很難從這種方法中受益，因為很少有人能負擔得起去觀看你最喜歡的樂隊的費用——這意味著在你所在的地區觀看你最喜歡的表演的日子可能已經成為過去。

當然，在可以準確描述為處於危險變化中的旅遊業中，消費者的處境是非常值得考慮的。各種規模的演出票價都在不斷攀升，尤其是動態定價實踐繼續舉辦大型演出；新冠疫情後，無現金食品飲料銷售點的激增本身就令人頭痛，而且在音樂會觀眾的技術能力方面也可能存在歧視。長期以來，節日一直是消費者希望在田園詩般的環境中一次觀看自己喜愛的表演的目的地活動。絕對是一場災難到 2022 年，從航班取消到不安全的情況，一切都會破壞整個景觀。

讓我們在最後一點上停留一分鐘。今年11 月將是Astroworld 悲劇一周年紀念日，這場悲劇在2021 年的Astroworld 電影節期間發生在特拉維斯·斯科特(Travis Scott) 演出期間發生的致命人群擠壓事件，造成10 人死亡。這一事件是毀滅性的，在無數曾經發現自己身處人群之中或計劃將來這樣做的音樂會觀眾的心中，這絕對是可怕的。在社交媒體和娛樂出版物的線上頁面上，人們對特拉維斯·斯科特(Travis Scott) 聞名的“憤怒音樂”感到不安，對襲擊警察的虛假報道，以及對在事情很明顯時停止自己表演的藝術家的慶祝。

後 Astroworld 採取的唯一確定的行動方針是，就目前而言，那個節日不再是對過去的有效埋葬，因為旅遊業繼續有增無減，處於永久崩潰的狀態，跨越了他們的界限。這樣可怕的悲劇不會再次發生，顯然沒有做太多其他事情。當整個產業對維持其生存的人的生命表現出如此程度的漠視時，怎麼會有人在參加演出時感到真正安全呢？你甚至可以責怪音樂家們想知道是否值得繼續演奏它們嗎？