泰勒絲最性感歌曲的簡史

斯威夫特在“Style”音樂視頻中。照片：泰勒·斯威夫特/YouTube

泰勒絲並不是一位為性愛播放清單而生的藝術家。沒關係！不是每個人都需要這樣。腸斷？ 「我的吉他上的淚滴」是你的女孩。感覺有點輕浮？沒有比「我想他知道」更好的了。如果您因分手而生氣，請聽聽“親愛的約翰”。但慾火中燒？那根本不是她的包包。部分原因是她的歌曲創作在最好的情況下傾向於一種情感敏銳度，這與性感不太相符。還有她的聲音問題，她的聲音是一種輕快、愉快、偶爾輕微的樂器，很難傳達出真正的性愛激情所需的魅力。

儘管如此，泰勒還是人類。雖然性慾可能不是她的風格，但這並不意味著它不會在某些方面影響她的歌曲創作。是的，性慾在泰勒絲的音樂宇宙中得到了很好的記錄，雖然她通常不會正面解決這個問題，但她最性慾的歌曲有一些她顯然認為有價值的符號。為了了解斯威夫特的職業道路，我們認為分離出她最精力充沛的一些時刻，看看她如何發展成為一名歌曲作者，以及她什麼時候能夠輕鬆地屈服於她內心的荷爾蒙怪物，這可能是有價值的。

跳過她首張同名專輯的純真，我認為第一首真正性感的斯威夫特歌曲出現在無所畏懼。 《我愛你的方式》首先描述了斯威夫特正在約會的一個好男人，這在課程中是很正常的，然後開始描述她與她的火熱關係以前的男朋友，那個更熱。 「我懷念雨中的尖叫、打架和親吻/現在是凌晨 2 點，我咒罵你的名字」她在副歌中唱到。 “這就像坐過山車一樣的匆忙/我從來不知道我能有這麼強烈的感覺/這就是我愛你的方式。”斯威夫特在這首歌中展現了十足的慾望。這也可能是這個時代唯一一首可以被移交給的斯威夫特歌曲小野貓娃娃沒有太多抒情的改變。它為她的許多最性感的作品定下了基調，這些作品與其說是關於性的時刻，不如說是關於回憶當下的熱度。

這是在之後呈現不同顏色的一個（嘿喲）午夜。在斯威夫特的預名聲在這段期間，性慾大多是透過遺憾的鏡頭來講述的：《我愛你的方式》和《紅色》就是最好的例子。 《紅》乍看之下可能不像是一首超級性感的歌曲，但它比第一眼看起來要強烈得多。她並沒有像《All Too Well》那樣將他們的愛情描繪成“傑作”，而是“紅色”火熱。 「但是離開他是不可能的/當我仍然在我的腦海中看到這一切/在燃燒的紅色中」？火紅不能被理解為淫蕩的形容詞。透過回顧過去的熾熱關係，她再次成功地將性慾帶入她的音樂中，而不是充滿慾望。 「愛你曾是「紅色」（強調我的）讓她能夠在承認自己之前的感受的同時，保持自己的性取向的某種緩和的形象。

哦，寶貝。這確實是斯威夫特推出的第一首完全轉向性的歌曲。在《風格》中，吸引力的偶像從老泰勒的夢幻王子變成了穿著皮革的電影明星。當她描述他如何「脫掉外套」時，你可以感受到性能量。很熱！這首歌是關於被某人著迷的，不是因為他們是誰，而是因為你們在一起的樣子。她奠定了基礎：“午夜/你來接我，沒有車燈。”隱含的秘密顯然是一種興奮，隨著她在未來時代進一步深入研究自己的性取向，這種情況將會再次出現。而她的下一張專輯，名聲，標誌著她第一個向外轉向性的時期，斯威夫特的形象隨著“風格”和1989年，讓這種轉變感覺自然。她不再幻想真愛；她幻想著短裙和魅力。

這是最大的一個。這是關於當你還不能觸碰某人時的緊張感，然後就會爆發出一種熱烈的聯繫。 “所有這些沉默和耐心，都在期待中，”她在透露之前在預合唱中說道，“只是買了這件衣服，這樣你就可以把它脫下來。”這仍然是斯威夫特職業生涯中最露骨的性愛歌詞。但值得注意的是，她使用了她在「風格」中建立的相同的性標誌。對斯威夫特來說，一切都是透過渴望和感官摩擦來講述性，而服裝和好萊塢魅力則是其確立的象徵。在“連身裙”中，她介紹了她最喜歡的另一個性感象徵：醉酒。 “我把酒灑在浴缸裡，你親吻我的臉，我們都醉了。”

雖然「禮服」是名聲是性慾皇冠上的寶石，它並不是那裡唯一的性慾歌曲。事實上，「Gorgeous」是她最被低估的風險歌曲之一，完全是由慾望驅動的。 「華麗」就是背叛你的男友（喘氣）因為另一個傢伙太熱了。她的慾望如此強烈，以至於她必須背叛她的（年長的）伴侶。這樣，「華麗」就與其他部分融為一體了。名聲斯威夫特終於允許自己扮演反派了。儘管如此，她還是用樂器來調和它——都是大和弦和小和弦。頂客。她的性象徵也大多消失了。沒有葡萄酒，沒有紅酒，沒有好萊塢。歌詞裡有緊張感，但旋律大部分都貫穿了這一點。她並沒有像洛德（Lorde）在《磁鐵》（Magnets）這樣的歌曲中那樣，完全致力於成為一個誘人的惡棍。歌詞內容令人震驚的飢渴，音樂上卻令人震驚的不飢渴。

情人就性慾而言，這是一張後「Dress」專輯。斯威夫特允許自己在任何她想要的時候變得飢渴——這是戀愛的一部分！不過，性慾最旺盛的是《殘酷的夏天》。其他歌曲，包括“False God”和“Miss Americana and the Heartbreak Prince”，當然都有性慾的內容，但“Summer”真正捕捉到了緊張和釋放。她採用了一些她以前使用過的圖像（沒有車頭燈的情況再次出現），並將她的男人重新定位為“壞壞男孩”，這使得這首歌明顯不是幻想的。但這一次，最性感的時刻是她的聲樂表演。當她唱到“他抬起頭笑得像個魔鬼”時，她聲音中的裂痕幾乎是斯威夫特在聲音中最大程度的性感釋放。我把他想像成咧嘴笑的魔鬼表情符號，這意味著她已經完成了她的工作。

現在跳過斯威夫特的NPR 核心時代（有人跟我爭論說《August》很性感，但抱歉，這只是渴望；事物可以在不性感的情況下提及性），《Maroon》是斯威夫特最性感的歌曲之一。她也引用了很多以前的參考資料：例如，這首歌是在葡萄酒之夜結束時創作的。她再次用紅色作為她看到自己慾望的鏡頭，唱道：“我T恤上的勃艮第/當你把酒潑到我身上/血液如何衝進我的臉頰/如此猩紅。”她重新將浪漫的幻想與現實的慾望進行對比，提出了「你以為是玫瑰的康乃馨，那就是我們」的形象。她在副歌中開闢了新的角質領域：“他們在我鎖骨上看到的標記”，這意味著成年泰勒仍然會有吻痕（愛）。但也許最性感的歌詞是在橋上：“我醒來時，你的記憶籠罩在我身上/那是真正需要留下的該死的遺產。”斯威夫特版本的性慾全都與這種緊張有關：這是他留給她的感官影響，事後觀察到，在紅色的、令人難忘的葡萄酒之夜中發揮出來。