丹妮爾戴德威勒 (Danielle Deadwyler) 將整個身體投入其中

2021 年，丹妮爾·戴德威勒(Danielle Deadwyler) 透過Zoom 在大廳下方的一個壁櫥裡試鏡瑪米·蒂爾-莫布里(Mamie Till-Mobley) 的角色，她12 歲的兒子埃茲拉( Ezra) 在壁櫥裡玩電腦。她即將上映的電影，直到,該片由Chinonye Chukwu 執導，講述了來自芝加哥的14 歲黑人男孩埃米特·蒂爾(Emmett Till) 的真實故事，他在1955 年冒犯了一名白人婦女後遭到酷刑、謀殺並被扔進密西西比州的一條河中。 “你可能會聽到一些聲音，”戴德威勒警告埃茲拉，“但不會有事的。” （「是的，是的，」他泰然自若地回答。「好的，媽媽。」）

戴德威勒的姊姊來訪，艾茲拉必須向她保證，他母親痛苦的哭聲並不是緊急情況。一旦在他們居住的亞特蘭大開始拍攝，這種溢出就變得很正常，這些材料與她和兒子已經進行的關於世界的對話自然地融合在一起。 「我對他非常非常誠實，」她坐在 MetroFresh 露台上的一張咖啡桌旁告訴我，MetroFresh 是該市中城附近的一家休閒快餐餐廳。 「他親眼目睹了布法羅。他親眼目睹了尤瓦爾迪。他就像，到底是怎麼回事？沒有說“他媽的到底是怎麼回事？” 」 與這位 40 歲的女演員面對面交談——她因出演《電影》中的小角色而令人難忘。亞特蘭大和守望者以及她毀滅性的領先優勢第十一站 ——可能是一種不和諧的經驗。就個人而言，她身材嬌小，精瘦有力，有一雙母鹿般的眼睛，她的笑聲迅速而濃鬱，不時地發出驚嘆聲。 「我還沒有做出沒有什麼！當我問她是否覺得自己終於「成功」成為演員時，她咯咯笑著說。當話題變得沉重時，她的熱情就會立刻冷卻下來，就像銀幕上經常發生的那樣。她的標誌性角色都飽受內心混亂的困擾——戴德威勒的第一個故事角色是在 2012 年製作的電視電影中飾演一位無家可歸的酗酒母親背負的十字架——並以不可預測的能量慢燉。她用引人注目的角度和手勢用自己的身體創造出令人難忘的圖像：受傷的搖擺預示著不祥的預感，在精神激動的時刻顫動的眼瞼。很少有電影能像這樣消耗她的生命直到有，吃她的母子晚餐和身體。 「這對你的膝蓋有影響，」她說。 「它就坐在你的背後。它就坐在你的肩膀上。

戴德威勒對瑪米·蒂爾-莫布里的塑造——事業上的轉折、脆弱的鎮定和難以抑制的憤怒——很大程度上要歸功於她在亞特蘭大西南部的成長經歷。她與父母、一個姐姐和兩個兄弟住在一棟 1920 年代的平房裡，該平房位於當時的斯圖爾特大道（現為大都會公園大道）附近。 「我姐姐寫了這部關於我們社區的戲劇，」她說。 「這是一個簡單的地方。這裡有毒品，也有賣淫，但沒有人是惡意的。 （戴德威勒的兩個最親密的朋友為媽媽們雇了性工作者。）她從小就加入了Total Dance Theatre，這是一家當地機構，該機構的教育者——像特里·阿克薩姆（Terrie Axam）這樣的人，我不得不在谷歌上搜索，但戴德威勒談論起他們時通常帶著崇敬之情。她在當時的亨利·W·格雷迪高中的磁石計畫中堅定了對戲劇的承諾。 （真正的格雷迪是一位19 世紀的記者和演說家，是一位熱情的白人至上主義者，因此在喬治·弗洛伊德抗議之後，學校更名為中城高中。）戴德威勒在斯佩爾曼學院(Spelman College) 就讀後繼續從事戲劇表演，該學院是著名的女子HBCU。她曾嘗試過學術生涯，主修歷史和非裔美國人研究，然後在哥倫比亞大學獲得美國研究研究生學位，並在俄亥俄州阿什蘭大學獲得詩歌和創意寫作碩士學位（“因為我喜歡學生貸款” ）。她在哥倫比亞大學的論文幾乎是諷刺性的亞特蘭大：一篇關於在脫衣舞俱樂部工作的女性的論文，其中涉及理論（“理解身份和鏡像的拉康式方法”）和民族志的混合，以及在俱樂部進行採訪的時間。 「任何在性方面完全挺立的女性都是引人注目的，」戴德威勒說，她將她的拍攝對象描述為「不一定是在他媽的神壇上」但選擇「『神化』自己」的女性。

賈林霍爾 (Jalyn Hall) 和丹妮爾戴德威勒 (Danielle Deadwyler)直到。照片：Lynsey Weatherspoon/Orion Pictures

這些特質被證明是有用的，不僅僅是為了塑造她的表現方式——她作為一名工作- 2008 年的工作 — 但直到具體來說。如果戴德威勒飾演的角色有一個共同的主題，那就是女性堅持為自己留出空間，並設定自己的禮儀條件，並在此過程中突破社會界限。著名的是，蒂爾-莫布里違背當地當局的意願，將她兒子浸滿水的屍體運回芝加哥——他的頭部被槍傷，四肢和軀幹腫脹到大象的比例——然後堅持將其拍照以便在媒體上發表並在公眾面前展示，這一決定被認為激發了民權運動。但更親密的是，她要求看到兒子腐爛的樣子，把其他人都趕出房間，並在對兇手的審判後提前離開，因為她已經知道了判決。

儘管羅伊·布萊恩特和J. W. 米拉姆在次年承認，這一判決“無罪”，但隨著案件核心女性卡羅琳·唐納姆·布萊恩特的曝光，這一判決再次引起了人們的興趣。 6 月，在密西西比州勒弗洛爾縣法院的地下室發現了一份 1955 年逮捕令，逮捕她的罪名是幫助綁架埃米特，但該逮捕令尚未送達。這名男孩的親屬呼籲拘留這名現年 88 歲的男孩並對其提出指控，但當地大陪審團在 8 月拒絕了這項要求。直到對於科比的立場是明確的。關於她和艾米特在便利商店內發生的事情，大多數歷史記錄的細節都含糊其辭。但在電影中，艾米特天真地讚美了她，然後當她衝出去追趕他時，他向她吹口哨。這部電影從一開始就引起了人們的同情——基思·博尚 (Keith Beauchamp)，他是編劇和製片人直到，是蒂爾-莫布里的學員，出於尊重，攝製組在拍攝太平間場景的那天穿上了定制 T 卹。不管怎樣，戴德威勒重申了自己的立場：“家人所渴望的，即一種特定的正義，就是他們應該得到的東西。”

12 年前，當戴德威勒(Deadwyler) 在紐約和溫哥華工作一段時間後，為了與家人更親近而搬到亞特蘭大定居並撫養兒子時，她懷著謙虛的信念，相信家鄉的創意場景具有“堅固、 DIY 的品質”，這將使其機構成為可能對像她這樣的人來說更“具有穿透力”。在後來的一次談話中，她用了一系列術語來描述南方藝術對她的獨特之處：「舊的與新的，陳舊的與現代的，性與家庭的。緊迫感，身體緊張但動作緩慢。人群，人群，人群。職業的穩定性並沒有削弱她對創作的渴望。 （「你在演奏，」當我問她是否有什麼事情她沒有嘗試過但想做，比如木工時，她說。「但是……是的！」）這也沒有改變她希望觀眾在表演時的感受。她是這樣描述的：「你和某人一起沿著 75/85 號州際公路在格雷迪曲線行駛，他們的時速為 100 英里/小時。音樂是「一些精緻的東西——源自於陷阱。你感受到身體裡的低音；不管那輛車到底是什麼味道，你都會聞到。它可能聞起來像空氣清新劑。聞起來可能像他媽的中國菜。她的目標是「喚起所有感官」——任何經歷過沉浸式藝術的人都能體會到這種感覺，只有戴德威勒所說的觀眾就是她自己。 “我想要感到驚訝。如果我讓自己感到驚訝，那麼你也可能會感到驚訝。

直到10 月 14 日上映。