這第一反應喬丹皮爾的最新恐怖片已經上映，但到目前為止，沒有一部是對丹尼爾卡盧亞和史蒂文元主演的飢渴頌歌？好吧，好吧，讓我們嚴肅一點。沒有這是皮爾備受期待的第三部長片——他的第一部 2017 年社交驚悚片，出去, 是一部轟動一時的熱門電影，而恐怖電影我們，雖然更分裂， 兩年後，他成功地避免了大二時的低潮——批評者意見不一。根據最初的評論，沒有深入探討了代表性的騙局、好萊塢光芒的危險以及我們國家對暴力日益麻木的情況。雖然影評人絕大多數讚揚了 IMAX 大師 Hoyte van Hoytema 製作的影片怪異而廣闊的攝影技術，但一些評論認為情節過於飽和，但勾勒得不夠清晰。其他人則認為卡盧亞和科科·帕爾默飾演的角色之間缺乏化學反應，而楊飾演的瑞奇·“朱佩”·帕克值得拍一部單獨的電影來仔細探索他的心靈。要嘛是皮爾的大白鯊或愉快地進入原本輝煌的職業生涯。以下是早期的收穫。

“沒有是編劇兼導演喬丹皮爾的一部巧妙破壞的作品，就像他之前的電影一樣出去和我們，是一部以推測為前提的恐怖喜劇——在本例中，是透過潛伏在阿瓜杜爾塞海伍德牧場周圍雲層中的碟形不明飛行物。與在出去，卡盧亞飾演的克里斯發現自己被一群搶奪身體的白人自由主義者引誘入陷阱，或者我們在那裡，惡毒的分身從地球上湧出，就像收藏家來索取一張逾期已久的帳單一樣。沒有，危險在於，在某種程度上，選擇加入。這個標題是一個恐怖電影笑話，是一種對那些冒險進入沒有燈光的地下室或跟隨神秘聲音進入樹林而不知不覺走向厄運的角色的情感。 —艾莉森·威爾莫爾，禿鷹

「即使它的某些部分沒有膠凝，沒有是一隻令人興奮的手錶。這部影片講述了一對牧馬人兄弟在他們的牧場遭遇了一股不可思議的力量，涵蓋了廣泛的主題：好萊塢對奇觀的痴迷和沈迷、美國對暴力的習慣、資本主義的誘惑、遺產黑人牛仔的故事和美國西部的神話。在丹尼爾·卡盧亞、柯克·帕爾默、史蒂文·元和布蘭登·佩雷亞等強大演員的幫助下，皮爾將我們帶入了一個巨大的、扭曲的現實。 —嘉吉板，好萊塢報道者

「加州這片奇怪而狂野的土地充滿了令人興奮的氛圍沒有，一部為開放天空所做的電影大白鯊為海灘做了，並且柳條人赫布里底群島度假勝地。導演喬登皮爾的第三部長片出去和我們，它重複了那些出色的早期作品的成功秘訣：一個非常有趣的表面，其下隱藏著豐富而令人不安的內容。這是一部暑期大片，將這一類型帶回了 20 世紀 70 年代新好萊塢的根源——第三類近距離接觸史匹柏式的溫暖和驚奇變成了令人皮膚刺痛的不安和辛辣的諷刺機智。 —羅比·科林電報

「書中有大量大膽而引人入勝的圖像沒有;奇異的夢幻般的迭代。卡盧亞和帕爾默單獨時有一種冷靜的沉著和對鏡頭的演講，但作為兄弟姐妹或其他任何東西，沒有真正引人注目的化學反應。這部電影有一些凝結和沈重的東西，遺憾的是沒有足夠的幽默感，而皮爾在他與基岡-邁克爾·凱的雙幕表演時代理所當然地受到了讚揚。這不是我想要的正面回應。 —彼得·布拉德肖監護人

“沒有似乎想指出現代媒體的失敗，同時也陶醉於其能力。至少皮爾的版本不是空洞的極端主義，不像許多其他娛樂和操縱的現實隨時衝向我們。裡面有真正的想法沒有，儘管它們經常自我循環，但彼此之間卻存在著令人困惑的矛盾。這種混亂無疑是像這部電影這樣密集的電影的特權，甚至受到歡迎。但沒有結尾的幾分鐘並沒有讓這部電影達到任何令人滿意的程度；它的結局倉促，讓人想起電影在剪輯室的地板上留下了很多分鐘，甚至是幾個小時。 —理查德·勞森，名利場

「雖然喬丹皮爾已迅速成為現代美國電影製作人中最重要、最賺錢的人之一，沒有這是他第一次獲得適合真正大片表演的預算，而這正是他用它創造的。但是，如果這部聰明、肌肉發達、娛樂性極高的飛碟怪胎是一種老派的樂趣，那麼它首先是對早期電影先驅埃德沃德·邁布里奇的大喊大叫（然後向更直接的影響致敬，例如第三類近距離接觸），這也是一部完全現代的爆米花電影，面向那些被 21 世紀現實生活中的恐怖景象淹沒並沉迷其中的觀眾。 —大衛‧艾利希,獨立連線

“沒有它本身開始向不同的方向飛去。這是電影設計的一部分——在某種程度上，也是其種族意識的一部分——OJ 和翡翠對主流白人社會過於不信任，以至於無法讓任何當局介入。因此，我們避免了那種愛管閒事的美國政府樣板情節，這些情節拖累了像這樣的電影到達。然而沒有不有一個情節，就像一系列以印象主義和任意方式溢出的事件。邏輯常常處於次要位置，這會產生減少我們參與的不幸效果。 —歐文‧格雷伯曼,種類

「喬丹皮爾的沒有，UFO 目擊事件提供了對娛樂業掠奪性一面的探索，同時完全在皮爾的手中變成了另一件事。沒有這是皮爾最具想像力的作品，講述了兩個角色拒絕被導演束縛的故事，而導演也拒絕這樣做。這是經典好萊塢不明飛行物故事在適當的宇宙維度上的重大而令人驚訝的演變。這太棒了，無論你期待什麼，你都可能是錯的。— 傑夫·尤因，福布斯

“沒有這不是一部特別恐怖的 UFO 電影，但確實令人不安。皮爾以惡魔般的方式與觀眾互動，然後以大膽的視覺效果（尤其是霍伊特·範·霍特瑪令人眼花繚亂的攝影）和令人緊張的緊張氣氛進行表演。只是不要期待出去或者我們：皮爾的前兩個傑出作品集中於人類探索，而沒有講故事更加分散。電影製作人觸及了一系列次要情節和有趣的想法（演藝界危險的冷漠，人類對改變生活的情況的不同反應），但在發自內心、扣人心弦的前半部分和更傳統、激動人心的後半部之間嘗試太多了。 —大腦特魯伊特，今日美國

「儘管沒有其訊息傳遞可能不像出去或者我們在《皮爾》中，皮爾探討了有關電影製作之美和實際效果、創傷以及好萊塢如何輕鬆處置其藝術家的想法。但皮爾以一種他以前從未在這個水平上表現過的微妙方式做到了這一切，使這些元素對故事至關重要，但又沒有過於公開地表達他想要表達的觀點。雖然就他的嘗試而言，這可能是他最誇張的電影，但它也可能是他傳達的訊息中最低調的。 —羅斯·博奈姆,對撞機

“皮爾的社會評論很少如此直率。” —卡琳·詹姆斯，英國廣播公司

“沒有不關心解釋太多。相反，焦點是奇觀以及目睹這一景象所帶來的巨大的情感和身體傷害，或者更糟的是，試圖用鏡頭捕捉它。著迷的中心對象沒有其整體是一個碟形的不明飛行物，正在洛杉磯郊外的山上飛行。然而，皮爾不僅僅是在製作一部富有創意的科幻驚悚片。沒有皮爾在探討為什麼當今處理恐怖的最簡單方法就是將其變成令人驚嘆的娛樂時，充滿了他前兩部電影中充滿的酸性諷刺。 —大衛·西姆斯大西洋

「透過這一切，沒有皮爾區分了為觀眾製作娛樂——一頭貪婪、冷漠的野獸，用別人生活的奇觀讓牙齒流血——和為自己製作電影的行為，在鏡頭上捕捉一些不可能的東西，讓夢想成真。在對這些想法的探索中，海伍德牧場的神話與皮爾將經典電影形象從白人至上主義、明顯命運的根源中剝離出來相吻合。導演將其重新定位為更勝利的奇觀，將卡盧亞塑造成一個穿著亮橙色衣服的牛仔蝎子王船員連帽衫。在定義這種解放時，他像海伍德家族對待馬一樣爭論電影和電視製作的歷史，把他所有最喜歡的電影院都拉進來，充滿愛心地拆除和重建。沒有既是對電影偉大之處的頌揚，也是對其可怕傾向的戲仿。 —坎博萊·坎貝爾，帝國

是沒有是嗎？批評者無法做出決定