奧西戴維斯 1972 年的電影黑色的 女孩。照片：reelblack 來自 YouTube
「我所做的一切都是專門針對黑人的。黑人會接受這件事並用它做他們需要做的事嗎？”，勇敢的創始人瑪雅·凱德 (Maya Cade) 說。黑色電影檔案館Criterion Collection 的受眾發展策略師。凱德宣佈在 Twitter 上推出她的檔案網站上週，人們的讚美之情非常熱烈。黑名單創始人富蘭克林·倫納德 (Franklin Leonard) 也受到了讚揚。宣告，“早上好，僅@mayascade 和@mayascade。”
透過黑人電影檔案館，凱德做出了一個簡單而大膽的決定：她整理了 1915 年至 1979 年製作的所有可在線觀看的黑人電影，並在一個網站上提供了這些電影的連結和說明。檔案中由黑人製作、製作和主演的作品數量約為 250 個，其中包括主要的黑人剝削作品，如軸到標誌性的熱辣浪漫，例如卡門瓊斯以及鮮為人知的瑰寶，如 1926 年的戰爭片王牌飛行員。他們對黑人電影史的重要性是無法估量的。
凱德的檔案揭示了一個刺痛的事實：儘管在去年夏天的“黑人生命也是命”抗議活動期間，黑人電影流媒體指南在互聯網上激增，但流媒體本身卻沒有能力充分闡明可用的重要黑人電影的豐富性。黑人電影的歷史常常被簡化為過去 30 年上映的一小批影片。凱德旨在改變這一現狀。
黑色電影檔案館的想法首次成形於 2020 年 6 月 10 日，當時凱德分享了推特話題1959 年之前所有公開上映的黑人電影。 「這條線索始於夏天的[黑人生命也是命]抗議活動期間。人們正在審視和反思自己，」她解釋道。 「我想說的是，我們的想法並不像我們所相信的那樣非黑即白。有大量的故事可供參考。她想為黑人電影的扁平化、過度簡化的定義提供一個替代方案。
一旦凱德決定創建一個檔案，她最初的願景就改變了：「我真的必須開始做出不同的考慮，因為這是關於電影本身的。但我還想問，我想要建構的資源是什麼樣的？人們感覺如何？ 我是否在對每部電影的一句話或兩句話描述中向人們提供了他們可以獲得的最好知識？當一起觀看時，代表每部電影的縮圖的組合講述了它們之間發生的對話；戴安娜·羅斯的形象巫師似乎震驚地看著超飛。這是一種富有啟發性的並置，是串流媒體服務尚未賦予這些電影的一種智慧視覺敘事和編目形式。
當凱德談到串流媒體服務低估了黑人的慾望時，她指的並不是現在正在 Netflix、亞馬遜等網站上淹沒的最新的大規模版本。她談到了這些電影是如何悄無聲息地駐留在 YouTube 或 Vudu 上的。要么主要的串流媒體很少被吸引去添加這些標題，要么將它們埋在更大的標題過剩之下。當仔細審視這些片名時，人們會認為，奧斯卡·米肖(Oscar Micheaux) 和佐拉·尼爾·赫斯頓(Zora Neale Hurston) 等人在1910 年代、1920 年代或1930 年代並未製作過實質性的黑人電影。 「這些電影什麼時候才能被大規模珍藏、觀看和慶祝？我希望這是他們的時刻，」凱德說。
瀏覽凱德的網站後，沒多久，我意識到有多少書籍是我不知道的，還有多少書籍等待被發現。 「這些是跨站點分段的。在[串流媒體]世界中，人們在提出要求時就會得到東西，在這個特定市場中，對黑人慾望的考慮並沒有成為人們最關心的問題，」她解釋道。 「如果一個串流媒體服務上有一部黑色西部片，而另一個串流媒體服務上有一部黑色西部片，我就可以將它們放在一起。我認為這也是人們正在尋找的。
透過慶祝這些作品，凱德希望改變關於黑人電影的錯誤假設。 「人們常常說『只有這種類型的黑人電影。我們只是以這種方式代表。這是一個不真實的二元論，源自於黑人電影史的有限背景，」她說。 「當我們有意識地讓歷史變得容易理解時，我們就可以改變我們的集體記憶。我不能認為這些電影是隱藏的，因為它們都是公開的，但當它們處於一個空間並相互交談時，它可以重新想像黑人電影是什麼和可以是什麼。
對凱德來說，檔案館收到的電子郵件形式的喜悅是充實的。 「我來自南方。有時，當你高中畢業或取得重大成就時，街區裡的每個人都知道這一點。當他們看到你時，他們會走過來說他們為你感到多麼自豪。這就是這些電子郵件的感覺，」她說。但凱德還沒有滿足於現狀。黑人電影資料館旨在發展、重塑以滿足黑人的需求。 「我有很多想法，但我在沒有金錢和資源的情況下做到了這一點，」她說。 「我很感謝人們向我捐款，所以現在我有錢來改進網站和檔案。讓我對未來感到興奮的是它是無限的。
Philomena 
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