性愛布里奇頓就是為了防止每個人從小床上滾下來

在其眾多優勢中，布里奇頓成功是因為它兌現了它的承諾。達芙妮（菲比·戴內弗飾）在不幸的情況下嫁給了黑斯廷斯公爵西蒙（瑞吉恩·佩吉飾），但後來發現他們其實彼此相愛！然後他們有地段性的。

與較為拘謹的古裝劇不同，在古裝劇中，兩個人只能進行無舌之吻，而這部劇的編劇、演員和導演則不同。布里奇頓必須弄清楚性行為如何進行的精確機制。組織這一切的人——端莊的服裝、舞蹈編排、權力動態的具體變化——是莉茲·塔爾博特(Lizzy Talbot)，布里奇頓的親密協調員。當我在假期期間與她交談時，塔爾博特向我講述了人們對她的工作的許多誤解，以及在幻想中為現代觀眾描繪攝政時代同意的微妙之處。

你能從中選出一個場景嗎布里奇頓並談談身為親密協調員面臨的挑戰是什麼？
有這麼多！我是非常忙碌的。我在作弊並說一個蒙太奇：第六集開頭有一個蒙太奇，我們在雨中做了很多工作 - 在外面，在半夜，穿著攝政服裝，其中包括緊身胸衣和長靴，以及不像現代服裝那樣容易脫落的衣服。半夜裡，外面有一個石頭愚蠢的場景，有兩個濕透的演員。雖然是八月，但那天晚上還是很冷。有很多事情需要考慮。如何讓演員保持溫暖？你如何重現它們剛從雨中回來的事實，因此髮型和化妝部門必須非常努力地工作才能繼續重現這種露水。

我們也在研究石頭，那麼如何讓它變得舒適呢？如何確保我們保護演員的背部？所有的端莊服裝要么用膠帶粘住，要么以其他方式固定，因此僅保留它們就很複雜在。我的職責之一是與服裝部門合作，不斷檢查並確保演員在整個拍攝過程中感到安全並被遮蓋住，並在拍攝間隙立即給他們穿上外套和熱水瓶。

書中有一個著名的場景也出現在該系列的改編中，其中兩位主角發生性關係，但在行為結束時變得非自願。達芙妮強迫她的丈夫西蒙在她體內達到高潮，儘管他已經明確表示他不想要孩子。您和演員、編劇之間的發展過程是怎麼樣的？
就我而言，就敘事而言，我們無法控制這一點。對我來說，其中一件事就是與演員合作，確保他們的舒適需求在其中一個場景中得到滿足。我們非常清楚行動是什麼，我們非常清楚事前的所有準備。你願意展示什麼，你不願意展示什麼？您在什麼位置上感到舒服？並不是每個人都對每個姿勢都感到舒服，即使他們正在執行模擬。

然而，當你拿到一個包含這樣場景的劇本時，劇本可能並沒有準確地列出每個人與其他人之間的關係。你和演員如何決定如何描繪權力動態的轉變？
我們圍繞著那一刻的權力切換進行了討論，因為顯然你有一個身體比另一個大得多的演員。切線，有趣的事情之一布里奇頓我們拍的許多涉及床的場景都是在攝政時期大小的床上。老實說，這是我們最大的挑戰之一。 Reǵe 這麼高，不太適合攝政時期大小的床，無論是縱向還是橫向，當上面有兩個人的時候。因此，我們必須非常努力地工作，以確保如果有任何滾動動作（在這些場景中經常發生），他們不會意外地從床上滾下來。這是一個真正的問題！幾乎在我們擁有的每張床上。這些床不是為像 Reǵe 這樣高的人建造的，他會掛在床上。老實說，這就是一些關鍵編排的來源，即將人們放在床上，然後進行鍛煉，“好吧，如果這裡有滾落，我們如何做到這一點，這樣他就不會滾到地板上，或者他的腳不滾到地板上」掛掉了嗎？這是一條邊切線但它是非常重要的。至關重要的。

你如何描述權力的轉變，我們對此進行了許多討論。我們正在弄清楚這段旅程中的動態是什麼樣的，達芙妮對婚後發生的事情的訊息為零。在攝政時期的英國，同意是在結婚時發生的，這對現在的我們來說當然是不可想像的。但我們正在處理提供給我們的故事，它本質上是關於達芙妮掌握的新資訊在那一刻發生的電源開關。

考慮到攝政時期的同意觀念與我們現代的同意觀念之間的區別是很有趣的，因為布里奇頓非常明確地透過現代鏡頭來看那個時期。
當然，我們真正關注的事情之一就是描繪權力平衡。例如，在這之前，是達芙妮引領了親密時刻直至性交。我們很清楚，需要展現權力，所以達芙妮把自己的頭髮從辮子裡拔出來，達芙妮把他推開，這樣他就能看到她。她正在以一種她以前從未做過的方式來引導它，並且她正在做出導致該場景的選擇，以便我們可以清楚地看到權力的轉移。

這些演員對這些角色瞭如指掌。他們生活在茱莉亞·奎因創造的世界。他們擁有做出其中一些決定的機構非常重要；菲比（戴奈佛飾演達芙妮）想親自把辮子上的頭髮去掉，因為這是一個充滿力量的時刻，當時女性的頭髮有太多的束縛。這是一個非常決定性的時刻，不一定植根於性行為，但它正在為此鋪平道路。

除了兩位主角之間的場景之外，節目中還存在著親密關係。除了西蒙和達芙妮之外，你還有什麼最喜歡的場景嗎？
安東尼和錫耶納的故事情節確實令人興奮。拍攝起來非常有趣——他們之間的化學反應非常好。有些時候，房間裡充滿了這些場景的歡樂。一切都是如此微妙，是被禁止的，或至少是被瞧不起的，所以一切都是秘密進行的。這是故事情節中最有趣的事情之一；他們在她的歌劇院和拳擊場的座位下發生性關係。他們的故事情節真的很令人興奮，因為他們之間有如此明顯的化學反應。

人們對於你的工作有哪些自以為了解但實際上並不了解的內容？
對於我們對敘事有多少控制權存在著一些誤解。我認為，因為我們的角色表明我們是親密協調員，所以我們參與了編劇室，但我們非常不參與。當然，我們參與了前期製作，並且在此之前進行了大量的會議和排練。其中，我不得不說，布里奇頓給我們時間排練真是令人難以置信，這絕對是關鍵。有一種誤解認為我們也來自成人娛樂產業。實際的性交行為與模擬的性交行為之間存在很大的[差異]。

如何做過你進入親密協調狀態了嗎？
從我 18 歲出演戲劇角色起，它就一直在我的腦海中縈繞。我是透過舞台戰鬥和行業的鬥爭進入的。它充滿了技術和安全協議、規則和既定的做事方式。這是非常嚴格的，有趣的是，親密關係卻並非如此。我確實看到了這一點，尤其是在處理家庭暴力場景時。暴力事件處理得很好，但親密關係卻有些不太對勁。這對我來說形成了鮮明的對比。

就親密感而言，舞台戰鬥世界的嚴格控制與我在舞台和銀幕上看到的並不相符。我大約在 2015 年開始研究它，我開始考慮我們可以做些什麼，我們可以如何改變它。人們聘請特技協調員和打鬥導演是因為他們明白，即使我們可能在個人生活中經歷某些方面的暴力，但這並不意味著我們可以在沒有培訓和技術方面的情況下自動導演它。很長一段時間以來，人們一直感到困惑，因為我們很多人可能在個人生活中經歷過親密關係，所以很容易為觀眾重新創造它。但情況並非總是如此。

關於銀幕上的親密關係，有哪些人們自以為了解卻常被遺忘的事？
這是我們在螢幕上並不總是看到的所有時刻。在攝政風格的世界中工作的美妙之處在於我們可以看到所有這些手工觸摸。這是一個充滿約束和規則的世界，但你的手輕輕一碰，甚至握住某人的手臂，都是那麼的強烈。性也可以如此愚蠢！它經常被描繪得如此正式，而實際的行為可能相當愚蠢和有趣，我認為我們可以在整個過程中看到這一點布里奇頓。