神力女超人如何為 DC 宇宙帶回色彩

仍來自《神力女超人》。照片：Clay Enos/華納兄弟影業

這篇文章最初發表於 2017 年 7 月。神力女超人 1984的聖誕節 首映於HBO 最大。

當攝影師馬修詹森第一次與導演帕蒂詹金斯會面並談論她最關心的視覺影響時神力女超人，他吃了一驚。本片以第一次世界大戰為背景，但她沒有給他看戰場照片。它將延續所謂的 DC 擴展宇宙的神話，但她沒有引用先前的條目之一，例如鋼鐵之軀和蝙蝠俠對超人：正義曙光。相反，她以歌手兼作曲家詹姆斯·布朗特 (James Blunt) 的作品作為開場白，而這個人通常不會在有關電影美學的高層對話中長大。

「她給我看了一張詹姆斯布朗特的靜態照片，」詹森回憶道，「照片背景中有彩色煙霧，他穿著深色風衣在煙霧中行走。她說，『我真的很喜歡這個彩色煙霧的東西。 “我想，呵呵，我想知道這是什麼意思。他很快就意識到，這意味著看起來與最近的 DC 漫畫電影完全不同，這些電影一直以導演扎克·施奈德的低飽和度、近乎明暗的色調為主。正如詹森所說，「她真的很感興趣顏色在這部電影中。

Jensen 對此很感興趣，最終的作品反映了他們的共同興趣，即使用多樣化的調色板來描繪超級英雄小說中最著名和標誌性女性的環球故事。她的家鄉天堂島天堂島擁有蔚藍的天空、青翠的田野和清澈的海水。她造訪的倫敦充滿了酒紅色的木材、引人注目的服裝和無數的膚色。當我們看到主角穿著金紅藍服裝在戰場上奔跑時，《無人區》甚至還有色彩。這對 DCEU 來說是一個巨大的飛躍。

這一飛躍很大程度上始於詹金斯將過去帶入現在的願望。 「她真的很擔心，因為這是一部古裝電影，她不希望它看起來像我們所聯想到的古裝電影，即大量不飽和的色彩和對過去的柔和、輕薄的浪漫化，」詹森說。 「這段時期將來自製作設計、服裝和背景，但我們不會在鏡頭上做任何事情，從本質上來說，這就是一部時期電影。”

也就是說，他們確實使用了具有百年歷史的參考點來獲取靈感——只是不是黑白照片。特別令人感興趣的是愛德華七世時期畫家充滿活力的作品約翰·辛格·薩金特，尤其是他在 1918 年左右製作的肖像，也就是電影的背景年份。但他們也關注了神力女超人漫畫形式的最新藝術作品。詹金斯對此充滿熱情開創性的 80 年代末由鉛筆家 George Pérez 經營、著墨師 Bruce Patterson 與調色師 Tatjana Wood； Jensen 對鉛筆師 Cliff Jiang 和調色師 Matthew Wilson 早期的作品著迷。

不過，儘管 DC 漫畫是一種靈感，詹森補充說，令人驚訝的是，DC 娛樂公司和母公司華納兄弟並沒有過度幹擾他和詹金斯的願景。如今，電影公司關心的是為其特許經營權建立品牌一致性（例如，幾乎每部漫威影業電影的令人瞠目結舌的原色以及電影的金屬光澤）。速度與激情saga），但 DC 在視覺效果上使用了輕微的手法神力女超人。也許這是由於DC電影聯席執行長傑夫瓊斯努力注入更多“希望和樂觀「進入他監督的電影，或者也許只是因為他總體上希望不那麼嚴格的監督。

“他們真的讓我們獨自一人，”詹森說。 「從來沒有任何關於其他 DC 電影的直接對話。我認為我們可以非常自由地製作自己的電影。神力女超人與蝙蝠俠和超人的角色不同，我們覺得，既然這是她的起源故事，我們可以做我們自己的事情。

他們自己的事情包括可能是所有 DCEU 電影中視覺上最令人驚嘆的序列：神力女超人的亞馬遜同胞和德國士兵登陸隊之間的大規模海濱戰鬥。它的特點是大量戰鬥人員蜂擁而至，進行從子彈時間慢動作到特技騎馬等各種戰鬥。正如你所預料的那樣，這對詹森和詹金斯來說可以說是最難拍攝的部分——儘管原因並非你所期望的那樣。

詹森說，比其他任何事情都更具挑戰性的是序列中僅持續幾秒鐘的鏡頭，其中攝影機從高處向下移動到海灘。 「我們想在一個大的、高的、寬的鏡頭中看到它的側面，然後讓攝影機靠近沙子移動並進入動作前面——我們也希望這一切都是慢動作，」他笑著回憶道。

另外，他們不想將其作為純粹的 CGI 來製作。 「因此，我們建造了這個巨大的裝備——幾乎是一個由管道和軌道組成的過山車——並用所有這些起重機將其懸掛在空中，攝影機安裝在遠程頭上，經過編程，從高處和寬處開始，然後向下行駛，形成一個S 形。但有一個問題：「它在沙上。因此，在拍攝過程中，裝備會開始下沉，所以你只希望所有元素都能完美排列。儘管困難重重，他們還是抓住了機會。

與那一場景和天堂島其他場景的寧靜色彩形成鮮明對比的是倫敦的色調。雖然仍然色彩繽紛，但詹森認為它應該有更多的“藍色、灰色、黑色和青色，而不是你在天堂島看到的豐富的全彩光譜。”這很大程度是劇本中一行字的結果。 “劇本中有一句台詞，戴安娜第一次看到倫敦時說，’這太可怕了’，所以這對我來說確實是一個指南。”

於是，英國這座偉大城市的景象就這樣出現了，沒有任何懷舊之情。 「我們當時在倫敦看到的許多參考畫都表明它被污染了，它是灰色的，它是黑暗的，」詹森說。儘管如此，如果它們完全去飽和，詹姆斯布朗特不會對它們感到滿意，所以詹森妥協了：「我們仍然想要色彩，幸運的是，我們是在冬天在倫敦拍攝的，所以我們有很多陰天光，給一切都帶來了柔和的光澤。

詹森說，整部電影中所有創意能量的關鍵是普通觀眾可能沒有註意到的電影基本事實。 「這部電影本質上是一部公路電影，」他說。 「所以我們在很長一段時間內都沒有固定在一套比賽中。整部電影我們都感到不舒服——正當你弄清楚在一組中哪些角度合適時，我們就開始拍攝下一組。

最終的結果是一部新型的 DCEU 電影，儘管 Jensen 趕緊補充說，他認為這部電影與 Batsy 和 Supes 之前的冒險經歷有一些共同的 DNA。 「我想確保我們融入 DC 宇宙，」他說。 「當然，我們使用了一些技術[蝙蝠俠對超人導演]扎克[施奈德]和[蝙蝠俠對超人攝影師] Larry Fong 在其他電影中使用過。然而，神力女超人在 DCEU 中仍然是獨立且獨特的，事實上它是同類遊戲中評論最好的，這在很大程度上要歸功於 Jensen 的直覺以及與 Jenkins 的融洽關係。也許這是他們兩人所遵循的一個簡單格言的結果：“我們根本沒有將自己與其他電影進行比較。”

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