傑森布魯姆的恐怖工作室以保持低預算和花哨的頂線而聞名，這讓忠實的恐怖觀眾感到高興，他們一次又一次地出現，使布魯姆豪斯適度的初始投資合法化。遵循 B 級電影剝削電影的悠久傳統，製片廠的較低風險意味著更多的風險。如果一部電影能夠呈現出熟悉的跳躍和扭曲的情節點，粉絲們就會原諒很多嘗試。事實上，布魯姆豪斯的許多轟動成功的作品，例如超自然活動（2007）和出去（2017），在形式和內容上都具有創新性，毫不妥協的藝術電影潛伏在樸實無華的類型劣質面具後面。

Blumhouse 的全新 Amazon Prime 選集系列，歡迎來到布魯姆豪斯，並不完全像前面提到的兩部電影那樣堪稱傑作。但這仍然是一個大膽的實驗。喜歡工作室的Hulu系列進入黑暗,歡迎來到布魯姆豪斯收錄年輕導演的短片（大部分為 90 分鐘）電影。這些電影都是成對上映的，就像老式的汽車影院雙片電影一樣，而且都廣泛屬於恐怖懸疑類型，非常適合十月上映。即使是最不令人印象深刻的電影也會冒著有趣的風險，以不尋常的角度將類型概念推在一起，或者在關鍵時刻做出奇怪的風格選擇。 （在該系列的前四部電影中，值得注意的是，零部是由白人男性電影製片人執導的，而白人男性電影製片人在好萊塢占主導地位。）該系列令人振奮地提醒人們，有時看電影的最佳部分（或者，在我們目前的情況下） ，坐在沙發上看電影）是一種不知道自己要看什麼的興奮。

更多的歡迎來到布魯姆豪斯電影將於 2021 年上映，但在那之前，我已經細分了迄今為止上映的四部電影。這是您的新指南布魯姆豪斯宇宙：

一位印度母親希望她的女兒找到一個完美的男人——但當她找到時，他卻出奇地熟悉。

薩麗塔·喬杜里(密西西比馬薩拉，《飢餓遊戲：嘲笑鳥》－第 2 部分）,蘇尼塔·瑪尼(救救自己吧！,輝光）和奧馬爾·馬斯卡蒂（最好一次又一次地打電話給掃羅）。

你可能會認為一部溫馨的代際情節劇與一部偏執的超自然驚悚片之間的衝突太過生硬。你可能會說：“那是行不通的！”以 Elan 和 Rajeev Dassani 為例邪惡之眼，你可能是對的。引人注目的親子衝突——就像你在李安早期電影中看到的那樣——取決於年輕人和老年人的觀點得到充分代表，所以兩者都顯得太荒謬、錯誤或明智。但為了邪眼'在情節的發展中，控制欲強、牽線搭橋的母親烏莎（薩里塔·喬杜里飾）必須是對的，這剝奪了她女兒帕拉維（蘇妮塔·瑪尼飾）的角色弧線，否則觀眾可能會在了解她時感到滿足。帕拉維的男友桑迪普——烏莎開始相信桑迪普可能是她過去的一個男人的轉世版本——獲得了承保，而演員奧馬爾·馬斯卡蒂似乎不知道如何處理原始角色，這也無濟於事。無論他是完美的未婚夫還是陰森的惡棍，他的魅力都與電影平淡的配樂一樣多。另一方面，喬杜里富有表情的臉即使只是在打電話時也讓人賞心悅目（因為她在電影的播放時間中佔據了過多的時間）。電影的最後一個訊息——關於父權制和母女團結——給故事帶來了某種詩意，不幸的是，劇本的其餘部分缺乏這種詩意。

的粉絲婚宴誰想要更多的刀傷；的粉絲隱形人想要更多溫馨的母女動態；蘇尼塔·瑪尼 (Sunita Mani) 的粉絲。

在一場事故奪走了他的妻子和記憶後，一名男子接受了一項實驗性治療，據說可以讓他恢復自我。

這菲莉西亞·拉沙德、馬穆杜·阿蒂（圓圈，下來）。

小伊曼紐爾·奧塞-庫福爾 (Emmanuel Osei-Kuffour Jr.) 的第一部長片聽起來像是一部不那麼雄心勃勃的即興表演紀念，記憶喪失為劇情詭計提供了藉口和掩護。不過，慢慢地，人們發現，雖然這部電影確實包含了一些重大轉折，但奧塞-庫福爾更感興趣的是人物塑造，而不是解謎式的故事敘述。對敘事結構缺乏關注導致了一些問題；雖然觀看菲莉西亞·拉沙德（Phylicia Rashad）扮演很少被分配給黑人女性的瘋狂科學家角色很有趣，但科幻小說的元素和解釋過於熟悉，而且缺乏說服力。如果電影有一半的解釋和兩倍的神秘，那就更好了。 （其中一些愚蠢的偽科學與電影的家庭暴力主題格格不入。）不過，當你觀看嶄露頭角的明星馬穆杜·阿西（Mamoudou Athie）安靜地令人驚嘆的表演時，這些缺陷似乎微不足道，因為他扮演的不是一個人，而是多個錯位並找到自己的人的人。不完全是恐怖片，不完全是情節劇，也不完全是藝術電影，黑盒子是一部關於哀悼失去的自我以及哀悼無法失去的自我的抒情劇。

的粉絲天使之心。

離婚的父母必須保護他們的孩子免受警察的傷害，因為她告訴他們，她出於惡意將她的朋友從橋上推了下來。

喬伊金（接吻亭，該法案），彼得·薩斯加德（破碎的玻璃，殺戮）, 米雷耶‧伊諾斯 (大愛，殺戮）。

謊言《》於 2018 年首映，是一部傳統的懸疑驚悚片，但卻是一部藝術感強、風格不妥協的戲劇。你可以在電影開始前看到電影的最後轉折，人物包括中年危機中的、想成為搖滾樂手的爸爸傑伊（彼得·薩斯加德飾）、緊張的律師媽媽麗貝卡（米瑞·伊諾絲飾）、貧困青少年傑伊（前-艾美獎提名喬伊·金 (Joey King)、性早熟的布列塔尼 (Devery Jacobs)——不出所料大家都很熟悉。但情節和角色大多只是為了給導演 Veena Sud 一個拍攝冰冷的冬季外景甚至更冰冷的室內的藉口。影片的很大一部分發生在麗貝卡完美無瑕的現代主義家中，蘇德在家裡創造了一個銳利的角度、僵硬的身體和比真空更空更冷的空間的癱瘓場景。這種無情、激進的形式主義讓人想起洛奇·克里根 (Lodge Kerrigan) 和艾米·塞米茨 (Amy Seimetz) 的作品女朋友的經歷電視節目。在那裡，靜態的構圖和樸素的表面象徵著性工作的（假定的）情感枯燥。在謊言畫面中人物的孤立是關於離婚的距離，以及凝視著平坦而光滑的地板的愛情。電影中每當角色咯咯笑的時候，都感覺像是隱約出現的沉默上的污點。無論好壞，這部電影的視覺力量和信念完全壓倒了它的輕微敘事。形式和內容之間的對比幾乎感覺就像是一個謊言——就好像蘇德讓整部電影分散了人們對某些創傷的注意力，而她更喜歡只在空白、難以捉摸的一瞥中揭示這些創傷。

的粉絲黑鏡的《鱷魚》；第一季的粉絲女朋友的經歷。

朱爾斯的雙胞胎維維安在古典鋼琴方面比她更出色，直到朱爾斯發現了一位剛自殺的優秀學生的充滿神秘符號的音樂理論書。

雪梨·斯威尼（欣快感), 麥迪遜伊瑟曼 (勇敢者遊戲：歡迎來到叢林），雅克‧科利蒙（協會）。

夜曲雖然是祖奎克的處女作，但感覺不像是先發導演的作品。這個關於兄弟姊妹的嫉妒、受挫的藝術抱負、痛苦和憤怒的故事以一種麻木、有毒的必然性展開。阿里艾斯特的電影是一個明顯的比較點，但與遺傳在《奎克》中，奎克逐漸淡化了哥德式的意象，更專注於將她的角色剝離到骨頭，這樣夢境中的幻象和恐怖的觸感幾乎無法擺脫突然的、令人震驚的人際殘忍的轉變。事實上，片中的每個人都是一個未癒合的傷口，但奎克和演員西德尼·斯威尼對朱爾斯的處理尤其精湛。這個角色一開始是個安靜、善良、隱居、可靠的妹妹，後來慢慢地展現出她的天才，不是音樂，而是找出別人的秘密，並用它們來揭開別人的心扉。無論她是被那本惡魔般的音樂理論書及其令人不安的插圖所腐蝕，還是這只是她一直以來的一個隱喻，這都是很模糊的，就像哪個姐姐實際上擁有世界級天賦的問題一樣。然而，這部電影的真正成就在於，朱爾斯仍然富有同情心，她和她的姐姐一樣，都是她對偉大的狂熱的受害者。有很多關於藝術野心的電影，但很少有電影以如此無情的蔑視來空洞對成功的追求。這部電影幾乎足以讓你放棄藝術——如果它本身不是年輕創作者的一個很好的例子的話。

的粉絲完美和遺傳。

哪個歡迎來到布魯姆豪斯你該看的電影嗎？