好萊塢之王查德維克博斯曼的挑釁生涯

他有成為詹姆斯布朗、傑基羅賓遜、黑豹和風暴諾曼的天賦。他是一條變色龍，從任何意義上來說都是一個純粹的演員。照片：Presley Ann/Patrick McMullan 來自 Getty Image

在這一年裡，因致命病毒造成的死亡人數比我們在幾場戰爭中看到的還要多，查德維克博斯曼去世從第四階段結腸癌已發送衝擊好萊塢及其他地區。他的去世標誌著一位才華橫溢的年輕演員的過早逝去，但對於非裔美國人來說，他代表著更多：又一位英雄的逝去。粉絲們將他短暫的演藝生涯等同於希斯萊傑或瑞凡菲尼克斯，但黑死病存在於另一個類別。從民權領袖到 Aaliyah 和 Tupac 等流行文化偶像，非裔美國人的歷史上充滿了獨特的悲劇例子本來可能是什麼世界是不是有點不一樣了。在今年夏天的「黑人生命也是命」中，提醒人們黑人生命的短暫性只會增加痛苦。

我們最近才了解到，博斯曼的故事令人震驚。他在公眾視野中生活了四年，從未公開談論過他的疾病或他正在接受的治療。他面對死亡時無所畏懼的態度反映了他喜歡扮演的角色：英勇的黑人與看似不可克服的力量作鬥爭。這一啟示讓他 43 歲的去世尤其具有毀滅性。他已經是一個偶像、一個國王、一個文化力量，但他在諸如馬歇爾，決賽復仇者聯盟分期付款，達5之血, 以及即將到來的Ma Rainey 的黑底已呈現出新的維度。

博斯曼於1976 年11 月29 日出生於南卡羅來納州安德森，父母是卡洛琳(Carolyn) 和勒羅伊(Leroy)，他很早就對藝術產生了興趣，同時也對激進主義產生了興趣。在一個滾石樂隊在個人資料中，這位演員解釋了在他的一名隊友被槍殺後不久，他如何從高中籃球運動員轉變為講故事的人。為了紀念他的去世，博斯曼創作並上演了一部名為《十字路口這段經歷開啟了我的職業生涯。後來他就讀於霍華德大學，然後是英美戲劇學院，很快就在主要電視節目中找到了位置，例如法律與秩序,犯罪現場調查：紐約,是， 和懸案。

經過多年的電視露面後，他在加里·弗萊德的傳記片中首次登上大銀幕快報。 博斯曼詳細講述了第一位黑人海斯曼獎杯獲得者厄尼·戴維斯的真實故事，博斯曼在電影中扮演了一個小角色，飾演跟隨這位卓越球員的跑衛弗洛伊德·利特爾。當弗萊德在我所在的芝加哥萊恩理工高中拍攝這個故事時，我還是個大二學生。在我們簡陋的足球場和更衣室裡拍攝的，我記得電影到達時，以及我們在電影中看到這一切時的興奮。我還記得博斯曼。在他唯一的場景中，他的角色遇到了當時 23 歲死於白血病的戴維斯，並解釋了他希望如何效仿戴維斯的職業生涯。當這位著名運動員告訴利特爾要變得更好時，博斯曼會傾聽。他表達謙遜的方式很引人注目。

五年後，博斯曼取得了重大突破：他在傳記片中獲得了傑基·羅賓遜的角色42。沒有任何顯著功勞的他，在 36 歲時就獲得了主演角色，這位晚熟的演員憑藉塑造堅韌的天賦一躍成為主流。羅賓遜的勇敢不僅源自於打棒球，也源自於忍受惡毒的仇恨洪流。人們很容易將羅賓遜刻畫為一個安靜而堅強的人，但博斯曼為他的先鋒人物增添了複雜性。例如，當沮喪的羅賓遜在受到白人球迷的辱罵後，用球棒撞向磚牆時，他遇到了布蘭奇·里基（哈里森·福特飾）。在與老將福特演對手戲時，博斯曼保持了自己的風格，撕開了羅賓遜的憤怒和單相思的憤怒，達到了扣人心弦的情感境界。就像他所描繪的勇敢的男人一樣，博斯曼處理扮演挑釁黑人角色所帶來的壓力的能力使他在銀幕上永遠不會被任何人壓倒。

在足球劇中扮演一個不起眼的角色後選秀日，博斯曼接受了另一個開創性的角色，在泰特泰勒的電影中扮演詹姆斯布朗起來吧。布朗電動車的功率與莊嚴的傑基·羅賓遜不同。然而，博斯曼這個變色龍很容易地接受了布朗沙啞的聲音、他深情的能量、充滿活力的步法以及他的表演天賦。在一個場景中，當名火樂隊進行即興表演時，博斯曼衝到了最前面，高邁地旋轉著，超越了技巧，徹底轉變了。博斯曼比其他演員更能傳達傳奇人物背後的真正動機，無論是羅賓遜的責任感還是布朗的革命個人主義。他的表演不再是新聞片的模仿，而是更多的觸覺現實，他的角色不再是幽靈，而是更多的活生生的藝術品。他的作品從未獲得過獎項的熱議將繼續讓我們所有人感到困惑。

即便如此，他的成功還是讓他以特查拉的身份進入了漫威電影宇宙，成為漫威電影宇宙的第一人。美國隊長：內戰後來在瑞恩·庫格勒執導的黑豹。這個角色帶來了一系列熟悉的挑戰：他的表演不僅僅是技藝的展示，就像超級英雄世界中的白人同行一樣。它已經成為一段歷史。他將面臨一系列壓力，因為一部黑人史詩，即使是一部時代作品，也永遠被期望成為重要的，代表過去、現在、未來。博斯曼總是能很好地承受時間的沉重。他可能感受到了這一切的嚴重性——毫無根據地擔心黑人電影會在海外賠錢，而黑人導演不會獲得與白人同行相同的大預算——但他從未表現出來。

博斯曼高喊「永遠的瓦幹達」的聲音很快就成為革命的吶喊和肯定的標誌。 「永遠」這個詞不僅是對歷史的譴責——編織了一個色彩鮮豔、未受奴隸制蹂躪的先進非洲王國——而且是非裔美國人神話的發聲：傳說中的信念是所有非裔美國男人和女人起源於國王和王后。很少有演員比博斯曼更能體現出黑人的威嚴。作為一個角色，特查拉要求他散發出一種均勻的光芒。與麥可·B·喬丹飾演的克爾芒戈或達奈·古里拉飾演的奧科耶相比，這個角色的緊張場面往往較少。但博斯曼在政治家的平靜和動作巨星的激情之間取得了平衡，讓他與喬丹的打鬥場面更加有力。他們的對抗聽起來像是一場關於僑民和哀悼其人民被綁架的大陸的思想鬥爭。當特查拉故意譴責父親拋棄克爾芒戈時，博斯曼在電影令人振奮的信息中表達了強烈的失望：我們可能會哀悼過去，但我們不僅僅是祖先的行為。我們可以變得更好。

介於兩者之間美國隊長：內戰和黑豹，博斯曼同時支持兩者國王的訊息和馬歇爾作為製片人，他親自幫助將新的黑人故事帶入電影院。飾演著名民權律師瑟古德·馬歇爾，博斯曼以出色的表演重返傳​​記片——扮演房間裡最聰明的人，一個不怕提高聲音的黑人——這讓我們得以一睹他的另一種能力：恐嚇能力。上交後復仇者聯盟：無限之戰和終局之戰，這項特質讓他在犯罪劇中扮演調查腐敗警察的偵探21 座橋樑。與被指控殺害八名警察的邁克爾·特魯希略（斯蒂芬·詹姆斯飾）相對，博斯曼表現出，他只需輕輕一動輪廓分明的臉頰和眼神的力量，就能傳達出一種不穩定的氣氛。

我們必須等待見證博斯曼一生的最後一部電影——Ma Rainey的黑底，他與維奧拉戴維斯演對手戲的影片預計稍後上映——但現在，我們只剩下他在史派克李執導的影片中的表演了。達5之血。博斯曼扮演了風暴諾曼（Stormin' Norman）的角色：一名在越戰期間陣亡的年輕士兵，但現在仍然活在朋友們的記憶中。身為黑人解放的烈士和導師，他現在年邁的同胞表面上返回越南，尋找班長失蹤的屍體，以便在美國舉行葬禮。飽受困擾的老兵保羅始終無法平靜地面對死亡。諾姆的去世給他留下了與馬爾科姆·艾克斯或馬丁·路德·金的去世一樣的空洞。畏縮的勇敢——直到這讓他發瘋。直到諾姆的靈魂擁抱保羅並原諒他，他才感到安心。諾姆的懇求——「沒關係，夥計」——是請求保羅繼續自由地生活，而不是為了他的英雄而感到內疚。這是向一代又一代的黑人傳達的訊息，他們必須與或沒有烈士和傳奇一起生活。