寄生蟲建造的房子（從頭開始）

房子裡有什麼？奉俊昊這部風格靈活的電影中充滿了震撼和刺激寄生蟲——提名六名奧斯卡獎包括最佳製作設計 — 取決於富有的帕克家族擁有的虛構建築師所建造的虛構房屋。當管家文光（李正恩飾）第一次歡迎家裡的新家庭教師金基宇（崔宇植飾）又名凱文進入這座完美的玻璃住宅時，她告訴他這是由著名的韓國人建造的建築師南宮賢子（Namgoong Hyunja）－崇高的四個字名字－只是奉俊昊想像中的另一個構想。看似豪宅的建築實際上是按照導演的具體規格建造的一個精心設計的世界：建築跨越四個不同的場景，每個場景的鏡頭在後期製作中混合在一起，在屏幕上創建一個無縫的結構。就像電影本身一樣，極簡主義的外觀掩蓋了極度的複雜性。原來如此隱喻的。

「較小的細節很重要，但首先我們必須讓整體結構適合講故事，」奉俊昊說，在製作過程中，他稱 寄生蟲一部「樓梯電影」。作為觀眾，我們度過了電影的前三分之一 就像基宇和金家的其他人一樣，學習房屋建築的基礎。主要空間看似簡單：一個巨大的開放式平面圖從廚房一直延伸到客廳，客廳又可以看到被玻璃牆隔開的前草坪。兩個裸露的樓梯將不間斷的空間連接到上面的一系列臥室和下面的一個小地下室。 「我會向製作設計師 [Lee Ha Jun] 解釋說，這對於阻擋線至關重要。角色需要能夠竊聽或隱藏他人，就像原來的管家回到房子一樣。

確實，當文光按門鈴的那一刻寄生蟲是一個支點，當房子突然裂開時，我們就會看到我們被它的美麗所迷惑是多麼愚蠢。該場景要求李河俊和他的製作團隊建造第三個迄今為止從未見過的樓梯系統，讓位給地下掩體。為此，他們創建了一個精心設計的、連續的單元，這是四組中的第四組，從廚房台階到一個充滿發酵項目的小地下室，再到通往下面秘密庇護所的隱藏樓梯。以下為李河俊的創作過程詳解：寄生蟲景觀，從地堡到樸宅邸精心挑選的家具，再到金氏家族公寓的建造和最終毀壞。

「製作設計師每天都精神崩潰，」奉俊昊笑著說。 「[公園屋裡]的道具、家具和繪畫非常昂貴，所以他們總是告訴演員和工作人​​員，當心！但我和工作人員不知道為什麼這麼貴。也許一些有錢的觀眾能認出來。也許是紐約上城區的人參加紐約電影節。

從桌子到椅子再到燈具，這些家具都是由一位名叫Bahk Jong Sun的現代主義木匠定制的，他因其時尚、棱角分明的美學而被選中。 「[家具]具有溫暖和寒冷的金屬感，具有筆直的切割邊緣和清晰的比例，」Lee Ha Jun 在給 Vulture 的電子郵件中解釋道。當樸家度假意外到來時，金家藏在客廳下面的桌子與樓上樓下的視覺主題相呼應。 「我們製作了一張樓梯形式的大桌子，由四塊不同層次的木板製成，」李說。 「為了讓場景發揮作用，藝術設計團隊和製作團隊不斷地躺在地板上進行模擬。我們需要一個結構和水平面，讓樸先生看不到基澤的家人，無論他們是直躺著還是側躺著。

公園別墅一樓及其周圍花園的鳥瞰圖的數位渲染。照片：霓虹燈

李有充分的理由希望奉俊昊和其他劇組人員小心使用道具：這張桌子是櫻桃木製成的，價值 19,800 美元；這張桌子是由櫻桃木製成的，價值 19,800 美元；樸夫人（曹汝貞飾）第一次見到凱文的餐桌價值高達 22,300 美元；椅子每張售價 2,100 美元；一盞黃銅燈售價14,000美元。正如每個富人都知道的那樣，藝術是一項可靠的投資：一件描繪由不銹鋼網製成的森林的作品，題為瑪雅2078由 SeungMo Park 花費 12 萬美元；另一隻貓的售價為 50,000 美元。

客廳的幕後照片寄生蟲，包括欣賞 SeungMo Park 的藝術作品。照片：霓虹燈

「垃圾桶的價格約為 2,300 美元！這是德國人，」奉俊昊說。 「我和我的船員們就像，搞什麼鬼？哪個白痴會買一個無論如何都會有臭味的垃圾桶？儘管如此，他們還是選擇了這個垃圾桶，不僅是因為它的品牌價值，還因為它很上鏡：奉俊昊想要一個有電影蓋子的垃圾桶。 「當你踩上去打開它時，它會非常順利地打開，然後當你鬆開腳時，它會像某種電腦圖形一樣安靜地關閉，」他說。 「通常情況下，垃圾桶會發出『咔噠』一聲關上的聲音，但當你把腳放在這個垃圾桶上時，它就會自動關閉。沙沙阿阿克「——他用韓語擬聲詞說道，聽起來類似關上門的門。星際爭霸戰船——」你可以在電影中看到它。我想這就是德國的價格昂貴的原因。

最具動感的場景寄生蟲從地下室到地下秘密掩體的樓梯上上下下，李和他的團隊在攝影棚上從上到下將整個結構建構為一個單一的單元。這個結構從最頂層開始：從廚房通往地下室儲藏室的樓梯，其中包含各種發酵項目，所有這些都組織在一個櫃子上，遮蓋了隱藏的樓梯系統。第一段階梯通往一條狹窄的走廊，然後是另一組樓梯，最後是秘密地堡，管家的丈夫坤世多年來一直躲在那裡躲避追債人。

「我們這樣做的原因是有一個場景需要一個穩定的攝影機貫穿整個空間，這是導演的具體要求，這個場景需要一口氣進行，不能停止，」李說。 「佈景變得巨大，幾乎到了荒謬的地步。但最終，我認為這是一個非常好的選擇，特別是考慮到拍攝效率或演員在片場的專注度。因為這是大家都陌生的空間，走下樓梯確實讓人屏息凝神。我認為在這樣的場景中表演可能會對演員的表演有所幫助。

「即使是韓國觀眾也沒有意識到貧困社區是一個場景，」奉俊昊談到金氏夫婦居住的半地下室公寓及其周圍擠滿了店面和房屋的小巷時說道。李和製作團隊從政府將要拆除的重建區內的社區收集材料。 「我們用在這些地區拍攝的照片和對我大學期間住過的半地下室的回憶來建造基澤的社區，」李說。 「我曾經看著發霉的廁所感嘆自己的生活，但現在我發現自己在描繪自己的過去。”基澤的家中大部分都是由現成材料組成的：門、窗、瓷磚、防蟲網、框架，甚至是電線。 「他們使用的材料經過十年、二十年的使用，不會出現磨損和污垢，」Bong 說。 “你必須從一開始就通過圖像來感受到這一點，因為你無法通過氣味來傳達它。”

Kim 公寓所在的周圍小巷的數位渲染圖。照片：霓虹燈

此外，他們還建造了金家所在的小巷、鄰近的建築物和店面。 「生產設計團隊開始了我們自己的一個有趣的項目，」李說。 “大約有 20 棟建築和 40 戶家庭，我們為每一棟都創造了一個單獨的故事。”例如，他們想像一位老年婦女以收集可重複使用的垃圾為生；另一個是小吃屋，堆滿了魚餅盒和醬容器；另一個是送牛奶的人；另一位是海軍退伍軍人，經營一家電器店。他們還會放置藍色螢幕，為附近的其他地方創造視覺延伸。

然後下雨了。金氏一家在客廳的桌子底下度過了大半夜的時間，躲避樸氏夫婦的追捕，之後，父親基澤和他的兩個孩子在大雨中跑回了家。這段蒙太奇也是在首爾的四個不同地點拍攝的，之所以選擇這些地點是因為它們的極端垂直度，我們看著三個家庭成員越來越遠地回到他們的房子——就好像他們被趕出了天堂。

為了淹沒房子和周圍的社區，製作團隊將整個場景建造在一個巨大的水箱內，這個水箱通常是為首爾郊外的災難史詩保留的。 「洪水場景在電影中非常重要，」奉俊昊說。 「我們的大部分資源、預算、特效和準備都花在了那個場景上。我們必須花很長時間做大量細緻的準備工作。

準備工作的一部分包括 3D 模擬，以確定正確的相機位置、評估浮力水平（Kim 的房子比街道水平低 1.5 米）、避免電氣損壞，並實現適當的粘土與水比例以確保準確的顏色和洪水的黏度。他們在三天內拍攝了洪水場景，每次都緩慢地升高水位。 「我們已經計算了裝置每小時能夠吸收的水量和水位，」李說。 「所以我們在不同的水位和水量下拍攝每個場景。當水位最高時，我們以高角度拍攝整個社區。