照片：David Giesbrecht/SHOWTIME

在其五年的運行過程中,演出時間的事件 故事跨越了半個世紀的大部分時間，從失意的作家、四個孩子的父親諾亞·索洛威（多米尼克·威斯特飾）和抑鬱的蒙托克女服務員艾莉森·貝利（露絲威爾森飾）之間的天賜聯繫，到他們的幽會對多個家庭的幾代人產生的影響。今晚的劇集結局是一條史詩般的、不穩定的道路，銀幕上的戲劇性煽動著然後關閉，但總而言之，這 90 分鐘的表演意義深遠。整個過程中事件'在最後幾集，劇集主管 Sarah Treem 和她的團隊通過將該劇重新想像為一個時空跳躍類型混合體，最終堅持一次感人至深、人性化的著陸。這很可能是自此以來同類中最好的告別六英尺以下，即使事件總和幾乎和它的線索一樣有缺陷。

在她的孩子的絕唱前兩天，我們採訪了 Treem，談論了結束一個高概念項目的走鋼索行為；諾亞非凡的救贖；人物最後夢幻般的繞道穿越「海鮮煉獄」；以及證明這趟旅程合理的配樂選擇。

您如何應對從結束一部長期播出的節目到最終獲得公眾裁決之間的時間間隔？
老實說，我們的後製工作已經到了最後階段。 [笑了。】 裡面有很多感觸。我們一直在做視覺特效的事情，所以我不太能預測結束時會是什麼感覺，但我想我會在本週日找到答案。在某些方面，我可能只是因為害怕而拖延了時間。

就視覺特效而言，有些節目比其他節目更成功地讓主角變老。您是否意識到您的努力可能屬於該範圍內的哪個部分？
老實說，我看電視的次數還不夠多，所以我無法意識到這一點。我確實擔心我們不會讓他們看起來很好，但他們在諾亞方面做得非常好，多米尼克·韋斯特在舊版諾亞方面也做得非常好，這是一個他很興奮的挑戰擁抱。他的老人性格對我來說是一個非常不同的角色。

確實，韋斯特和莫拉·蒂爾尼確實很關心並致力於他們的角色直到最後。你有這種感覺嗎？
我愛那些演員，無論是作為演員還是作為人。我同意他們非常關心這些角色，我們讓他們經歷瞭如此激烈的旅程。多明尼克說過這樣的話：“莎拉以我能想到的各種方式向我提出了挑戰。”我當時想，“好吧，我可以想其他辦法。” [笑了。] 我認為他們兩個在最後獲得瞭如此多的比賽空間對他們來說很好，對我們來說也很好。我們在鏡頭後面基本上只是享受它。多明尼克最後給了我這張卡片，上面有他未來的臉，但他正在把臉剝下來，所以就有了這個可怕的畫面，很有趣。但他說扮演諾亞這個角色讓他成為一個更好的演員和一個更好的人，這麼多年過去了，這是一件好事。

考慮到海倫如何成為可以說的中心人物以及諾亞經歷過的事實，結局聚焦於諾亞的救贖這一事實可能會讓人感到驚訝。我也是這樣算的。您是否預期人們會如何解讀這一切？
我知道。 [笑了。] 我正在為這一切做好準備。我想說，歸根結底，這是一個關於這段婚姻以及兩個人之間的選擇和關係的故事。有一句經典格言：沒有人知道別人的婚姻中會發生什麼事。我認為這基本上是正確的。我們為自己的生活所做的選擇，即我們將與誰共度一生，這些都不是集體決定，我們做出這些選擇並不是為了正確的政治目的，甚至不是為了我們的孩子。我們為自己製作它們，有時它們對其他人來說沒有多大意義。就導致這兩個角色重新走到一起的原因而言，我只能說這感覺是正確的事情。

本季的另一個大主題是遺傳性創傷。背後的實際科學是你在系列中途遇到並融入故事中的東西，還是它總是在你的後口袋裡？
這是一個非常有趣的問題。我不記得了。總有一種感覺，這將是一個關於這一行為不僅影響諾亞和艾莉森，而且影響他們的大家庭以及未來的孩子的故事。在這個過程的早期，我確實開始考慮遺傳性創傷。表觀遺傳學的想法肯定是後來才出現的。我不太記得我們是什麼時候開始談論這個的，但有人向我介紹了雷切爾·耶胡達，這似乎確實是一門科學，它解釋了我們在軼事和情感上對創傷如何在家庭中傳遞的理解。我從說故事者的角度理解這一點，但我不知道背後有科學依據，所以這非常令人興奮。

EJ這個角色是大部分錶觀遺傳學對話的載體，但他也是維克和塞拉的兒子。有些人可能會把這些點連起來，因為嬰兒 EJ 的名字叫艾迪，但你希望這會在結局中揭曉嗎？
是的，我做到了。我們為此苦苦掙扎，我們要透露多少關於這個角色的信息，以了解他是另一個長大後的角色。艾迪是他的名字，這是第一個組成部分。有一次他說，「我父親在我出生前就去世了，」我們考慮把這句話去掉，但還是保留了。我們才會去了解，因為他的祖母是電影明星。但實際上也有人注意到了這一點，所以我對觀眾印象深刻。我個人有一個問題，當故事揭示觀眾永遠不會看到的內容時，即使他們密切注意。我認為這有點作弊，所以我想加入一些關於艾迪的麵包屑。我不知道我們是否最終投入了太多，但我認為無論如何都可以。他是故事的一部分，所以如果你事先看過，也沒關係。

至於其他推測方面，喬安妮對諾亞開玩笑說，龍蝦捲就像「海鮮煉獄」。需要澄清的是，閃進的場景是為了成為這些角色的具體現實，還是可以解釋？
我認為你可以按照你想要的方式解釋它。 [笑了。] 但我確實喜歡海鮮煉獄線，因為從喬安妮的角度來看，就像，“她到底在哪裡？”這不是一家熱鬧的餐廳，外面沒有人。

就像喬與火山在蒙托克。
[笑了。】 完全可以。完全正確。無論你是否將其理解為現實主義，她坐在這個她從未見過的地方，發生了太多的事情，所以在某些方面，這一切確實看起來有點像一個夢或一個故事。一旦過去成為過去，它就變得不那麼真實了。

公平地說，當喬安妮將她的工作描述為「試圖拯救世界免於溺水」時，這是一個恰當的比喻來調和她家庭的巨大創傷嗎？
是的，完全正確。當你這樣想時，這是毀滅性的，因為它是徒勞的。但是，是的，這是她能夠生存的唯一方法。

觀眾該如何接受本集結尾時既沒有被戴上手銬也沒有被殺的事實？
我的感覺是，這不是一部將人們繩之以法的節目。這不是一部人們按照你希望的方式為自己的罪行付出代價的節目。諾亞為別人的罪行付出了代價，但他從不為自己的罪行付出代價，或者說，他為自己的罪行付出了很長一段時間的代價。海倫從未為她所犯下的罪行付出代價，艾莉森不應該死，科爾也犯下了自己的罪行，但從未因他們而被繩之以法。這不是這個節目的目的。這個節目是關於我們所做的選擇的長期影響，以及沒有人能拯救你自己。喬安妮認為她希望將本繩之以法，並認為這就是她所需要的，但她卻沒有得到。但如果沒有得到它，她就會螺旋式地回到諾亞。她真正需要的不是兇手被繩之以法，而是原諒她的母親，從而原諒自己，所以她最終得到了她所需要的。

本入獄或死在她手下並不會打破創傷的循環。打破創傷循環的方法是改變，做她母親做不到的事情，那就是回家和愛她的人住在一起。她是一個被遺棄的孩子，但她在最後打破了這個循環。在一個非常注重敘事和人們構建敘事的方式以及在講述自己的故事時對自己和他人撒謊的節目中，我不想做一個非常簡單的壞人被抓的故事-最後受到懲罰。這感覺像是對我們正在講述的元故事的背叛。我希望這是一個關於喬安妮最終如何改變她對自己的敘述的故事。

所以你從來沒有因為圍繞不同的觀點來組織節目而感到受到限制？
不，我喜歡。真有趣，我正在寫這個現在有新系列，兩個最大的角色是海蒂·拉瑪和路易斯·B·梅耶爾，我們在一集中單獨打破了他們的故事情節，但我總是忘記我們可以跳出他們的視角。 [笑了。] 我想，“好吧，我不知道我們該如何講述有關飛機的部分。”有人會說，“好吧，我們只是要展示一下。”就像，“哦，操。”說實話，我很喜歡這種【POV】的敘事方式。它提供了一個很好的挑戰和基於角色的真實探索，我個人對這個故事感到舒適和快樂。

歸根結底，如果整個系列都是鼓勵觀眾的迂迴方式聆聽水男孩的聲音，值得嗎？

[笑了。] 我想是的，是的。

事件影集製作人詳細剖析了結局的救贖