我做過的最難的道具

照片：Vulture/Fox Searchlight Pictures

「我一直覺得，如果你注意到道具，那麼你的工作就做錯了，」資深道具大師羅賓·L·米勒 (Robin L. Miller) 說道。對後面的人來說這是一件有趣的事情拋棄的威爾森和十三羅漢的隧道鑽說，但你已經知道了。和許多同行一樣，他明白自己的大部分工作都發生在幕後，也就是尋找、購買、建造和監督電影或電視製作所需的所有道具。 （用最簡單的術語來說，道具是演員在螢幕上處理或觸摸的任何物體；如果它只是背景的一部分，則該物體是佈景裝飾者的責任。）這是一個需要大量研究、超小眾手工的角色，對細節的痴迷，以及對忽視所有工作的人的寬容。哦，還有一輛大卡車。

「這實際上是一個流動的辦公室和製造場所，」米勒在談到這輛 50 英尺半拖車時說道，該拖車裝有他可能需要的所有道具和道具材料。每個道具大師都有一個。 (黑名單道具師考特尼·施密特（Courtney Schmidt）親切地稱她為“垃圾山”。

在需要隨時隨地解決高度專業化問題的工作中，囤積是必要的。 「當我收到劇本時，我們會將其分解。我們列出了大量的清單，」道具大師 Trish Gallaher Glenn 說。美國總統和社群網路。 「我會坐下來與導演會面，瀏覽整個劇本並提出所有問題。 「你想要這個還是想要那個？」這要求道具師不僅要與劇組的主要成員保持不斷的聯繫，還要與明星保持聯繫。 「我們與演員建立了其他人沒有的關係，」米勒說。 「因為我們每天都和他們在一起，教他們如何使用這些東西。他們可能不知道如何使用槍支。

一些道具大師確實專注於某些物體或電影類型——例如大槍電影——但大多數都是多才多藝的，在不同類型和世紀之間穿梭。他們都喜歡時代作品，因為道具師的工作變成了防止不合時宜的練習。 “我們都喜歡做古裝劇。你必須出去尋找所有這些東西，」米勒說。 「基本上，你可以在當代展覽中購買它。這沒那麼有趣。當加拉赫·格倫工作時布拉姆·斯托克的 德古拉期間，她大部分時間都在尋找 19 世紀感興趣的隨機物品。

「我們會讓會說法語的人在半夜起床，」她回憶道，「他們可以打電話給巴黎的一家百貨商店，那裡可能有一種特定的商品——比如剃須刷——在1897 年看起來是正確的，當時電影已經定了。

與大多數娛樂領域一樣，隨著網路的興起，道具師的工作也發生了巨大的變化。 「現在我只需打開電腦就可以開始瀏覽 Etsy 和 eBay，」Gallaher Glenn 指出。但多年來，道具大師們表示，他們的工作也受到了限制：預算變得更加緊張，大型電影公司施加了更多的控制權，而知名電視公司已經改變了整個行業，提供了更長期的合同，而且週轉也更加嚴格。一些道具大師懷念 CGI 出現之前的獨立電影時代。

「你有一輛貨車和一堆工具，你幾乎製作了劇本所需的一切，」米勒說。 「那很好，因為預算很低。現在道具已經發展到現在的樣子，你需要一家商店、技術人員。我有點懷念過去的日子，當時導演和演員需要一些東西，你可以說，’給我十分鐘，我們看看我們能拼湊出什麼。

在這裡，道具設計師對他們職業生涯中最困難的道具充滿懷舊之情：

Robin L. Miller，財產主管：其中有非常具體的事情拋棄這對劇本來說非常重要。很多時候，道具是為演員準備的；道具是為演員準備的。他們不一定是明星。除非劇本規定你應該注意到威爾森。

這很奇怪，因為我聯繫了威爾遜體育用品公司的代表，但他們根本不感興趣。這對他們來說並不重要。我告訴他們，「你知道，我們這裡有湯姆漢克斯。我們有羅伯特·澤米吉斯，他做到了回到未來。我們為您的這個舞會提供了一個令人難以置信的場地。它的名字叫威爾遜。他們很有禮貌，但不感興趣。我告訴他們，「我們正在描繪你們的產品。這是這部電影中的一個很棒的角色，它拯救了這個人的生命。

在某個時候，我回電並得到了一個很棒的銷售代表。她明白了。她很清楚這是什麼。她說：“讓我看看我能做什麼。”他們必須專門製作它們。我只需要在球的一側使用“威爾遜”。我需要在另一側做一張臉。顯然它們是中國製造的。他們必須對它們進行一次特殊的運行。她只給我20。我要帶著這些東西去斐濟！ ”我需要盡可能多的東西，因為道具總是會發生一些事情。他們被毀了。他們迷失了方向。我們帶到斐濟的所有東西，我們拍攝時都必須隨身攜帶。因為沒有得到任何其他東西。

她只能讓我活到20歲。可以這麼說，他們度過了風暴。

Trish Gallaher Glenn，房產大師：結束時查理威爾森的戰爭，查理本來應該在讀《華盛頓郵報》郵政在飛機墜毀的那天，他實際上可以在遠處看到飛機撞向五角大樓。我們想要華盛頓郵政或紐約時代— 我們想要在 9 月 11 日墜機之前就得到它們。這郵政沒有它們。紐約時代。沒有圖書館。我們到處都找不到他們。我們實際上投放了廣告。飛機撞擊後你可以找到數百萬份報紙，但你找不到查理那天會讀的晨報。

奇怪的是，在查理辦公室工作的一位女士，她的丈夫是《華盛頓郵報》的作家郵政。他有一篇文章沒有出現在當天的頭版上，但他保存了論文的副本。我們就是這樣找到的。然後我們從中複製了它。在拍攝的最後階段我們需要它。我們做了很長時間的準備，但我們看了又看，最後用盡了一切資源。沒有人擁有它。但我們找到了。

很多時候，那些我們花費大量時間的事情——如果它準確的話，也許對很多人來說實際上並不重要。我們可能可以創建一個華盛頓郵報如果我們能夠獲得許可，那麼沒有人會知道其中的差異。但對於我和從事我工作的人來說，擁有正確的東西才能讓我們感到興奮。

考特尼·施密特（Courtney Schmidt），房產大師：我有一個非常有趣的經歷黑名單。我還處理汽車、交通工具、動物、武器——諸如此類的東西。這是雷蒙雷丁頓（詹姆斯史派德飾演）即將到來的場景。他本來應該談論這隻巨大睪丸的狗。製片人提前看著我，就像是，「無論你做什麼，只要盡可能養一隻最老的狗就可以了。我們做不是想要這個東西移動。我們希望它變得非常懶惰。盡量拿最古老的東西。

所以我做到了。那天，狗在那裡，詹姆斯正在表演。他低下頭，在拍攝中間停了下來。他大聲說：「有人注意到這隻狗嗎？清楚的缺球嗎？我當時想，天哪，我們來了。他喜歡一切真實的東西，我尊重這一點。於是他停下來，把我拉過來，然後說：“對不起，但是如果我要談論狗的蛋蛋，我想看看狗身上的蛋蛋。”我們不會射擊狗的蛋蛋。但他最後基本上為我做了十分鐘關於狗球的講座。那對我來說真是有趣的一天。自我提醒：養一隻有球的狗。

史蒂文‧萊文（Steven Levine），房產大師： 如果你還記得，有一個場景[飛機上]任何吃了魚的人都生病了。飛行員彼得·格雷夫斯吃了這條魚——他們在他的盤子裡插入了一個骷髏。就像，他把它撿乾淨了，對吧？所以我最後聯繫了一家博物館。我不知道，我花了 350 美元買了這個魚骨架。看起來棒極了！嗯，這個副導演知道了我花了多少錢，然後他就開始傳話了，「你知道萊文在那條魚上花了多少錢嗎？他所要做的就是……」這根本不關他的事！去你的! ……他有點把我丟到了公車底下。但我不看飛機！絕不是一項偉大的成就。

萊文: 那是一個週末。就像星期六的下午。我當時在家。我接到保羅雷賓斯和提姆波頓的電話：週一我們要在龍舌蘭酒吧拍攝，所有那些騎自行車的人都在酒吧里。皮威正穿著那雙巨大的白色厚底鞋隨著歌曲「龍舌蘭酒」跳舞。他們決定讓皮威在唱歌時撿起一堆啤酒罐和啤酒杯，然後扔掉並砸碎它們。所以他們在周六下午告訴我這件事！週一早上拍攝！我告訴他們：「看。老實說，我不知道我是否能成功。但我現在要去做這件事。

為了切入正題，我把它們排成一排。我有一家製作分離道具的商店。他們有庫存，所以不需要製造。我讓他們週一早上開門。我給交通部門打電話，請司機來接他們，然後把他們送到我們的片場。我安排了一切，週一早上打電話的時候他們就到了。

當然，他們很高興我這麼做了。但工作室是不是很高興我這麼做了！他們很生氣。我花了一千塊錢，卻沒有得到他們的批准。於是我被叫到辦公室，那個人——他很長一段時間是那裡的長片製作主管——他告訴我，“在沒有先與我核實的情況下，不要花我們的錢。”我想現在回想起來，我看得出他的出發點。另一方面，我當時根本沒有看到這一點。我對他說：「好吧，也許我應該向你收取週末的時間費用！把所有這些狗屎放在一起！是明星和導演要求我完成這件事，我做到了。我當著他的面反擊。

那時，我做出了一個決定。我可以取悅工作室，但不再繼續提供我所提供的道具質量，或者我可以忽略工作室並繼續取悅 Paul Reubens 和 Tim Burton。我做了一個有意識的決定：我要支持他們。即使工作室要花更多的錢。我的訓練是，一切都與導演的願景有關。

事實證明，那部電影賺了數億美元。這是一部邪教經典。他們從第一天到結束都一直騷擾我。他們讓事情變得如此困難。

加拉赫·格倫：這很有趣，因為我們生活在這樣一個一次性文化中，現在所有的東西都被丟掉了。沒有人會想到保留 2003 年的筆記型電腦。也許是 20 年代的打字機，但有人收集這些物品。沒有人願意保存我們都在看的東西。即使你做一個2007年的項目，也很難找到手機，因為我們把它們都丟掉了。

在社群網路，我們想找到確切的項目。每當我們能夠找出他們擁有的確切電腦時（因為我們與我們所描繪的任何真實人物沒有任何合作），如果我們能找到圖像，我們就會抓住它，找到那些確切的圖像。我們也進行網路搜索，查看當時電腦雜誌上的廣告，看看最受歡迎的型號是什麼。我們必須獲得所有東西的倍數，因為使用這種技術，某些東西可能會工作一個半小時​​，然後突然，布魯普，螢幕黑了，您將其發送到維修店並安裝下一個。

[馬克·祖克柏]用不同的方法來做不同的事情。共有三個：其中一個是他很早就在宿舍裡用過的。為此，他有兩台不同的筆記型電腦。我想我們可能試圖獲得其中四到六個。電影後面有一個場景，筆記型電腦被砸碎了。就這一點而言，我們可能已經得到了 12 到 18 個。我們準備好將它們重新組合在一起，因為[大衛]芬奇喜歡做很多鏡頭。所以你總是要做好準備，能夠為他做很多很多很多次的事情。

我記得我們在網路上找到了一張[祖克柏]的照片哈佛深紅。我們不僅能夠辨識他的筆記型電腦，還能夠辨識他室友的筆記型電腦。我認為我們找到了這些計算機的圖像，或者在一篇文章中，它可能已經準確地說明了。他很早就有一台索尼。我們發現了其中的多個。後來，當 Facebook 成立並運行時，他們轉而使用蘋果產品。我們也在部落格中找到了有關[他們使用的]計算機的資訊。我有一個團隊，所有人都在努力做事。大多數時候我們還有一位全職研究員。他們有時會找到該資訊。馬克使用的所有筆記型電腦，我們都找到了證據證明它們到底是什麼。

磨坊主：我做到了布達佩斯大飯店，這是你能做的最有創意的事情之一。與魏斯安德森合作真是太瘋狂了——他對一切視覺事物的興趣。其中的每一個道具都是設計或製造的。

裡面有糕點的盒子，漂亮的粉紅色盒子——花了很多功夫才製作出來。我的天啊。因為你對韋斯所做的一切都是從一張圖像開始的，或者可能是四張圖像。他會告訴你他正在接近什麼。然後你從那裡開始，進一步完善它。然後他會說，“是的，我喜歡這個，但也許來這裡是為了一個形狀。”然後你就繼續前進，直到你有了形狀。無論是色彩還是調色板，他都對色彩瞭如指掌。

[對於]圖形，他有一個很棒的女人與他一起工作[安妮·阿特金斯]。她和他一起參加過很多節目。他要她做的就是為那個盒子提出概念。絲帶。我不知道有來自四、五個歐洲城市的樣本。我得到了這條藍絲帶的所有可以想像的樣本。只是為了看看什麼是完美的燈光、紋理和陰影。盒子是這種腮紅粉紅色的。更不用說，它必須被操縱。然後必須製作一個版本，所有的東西都可以立即打開成不同的部分並重新組裝。我在柏林有一群出色的團隊，他們可以解決這個問題。

令人難以置信的是其中發生了什麼事。我們最終得到了那個美妙、完美的盒子。

萊文：整部電影很有挑戰性，因為它是一個時代。我們在 1995 年拍攝了它，它發生在 1970 年。我去了休士頓的美國太空總署。我去了一個叫堪薩斯宇宙圈的地方——我想它叫宇宙圈現在。當時，他們正在為史密森尼博物館製作所有的膠囊複製品。你必須找到所有那些時代眼鏡。在任務控制中心，當時大多數男人都戴著不同類型的——實際上是更相似類型的全黑框眼鏡。然後是他們小口袋裡的所有具體物品。他們使用了大量的計算尺和自動鉛筆，而且任務控制中心的每個部門都有不同形式的 ID。因此，你必須非常具體，才能確定他所扮演的角色的襯衫上有正確類型的身份識別資訊。

史蒂文萊文在片場阿波羅13號。照片：史蒂文·萊文提供

哦，我必須重新創建所有這些飛行手冊。所以我得到了美國宇航局的研究，然後我開始了重新創建所有這些的任務。我們的技術顧問戴夫·斯科特（Dave Scott）參加了另一次阿波羅任務，他實際上在月球上行走過，他出來稱讚我所展示的一切（看起來）非常好，特別是飛行手冊。他說這是一項了不起的任務，而且他們完美無瑕。當他走回片場時，我在外面站了一會兒，抬頭看著月亮。我對自己說，哇，我剛剛得到了一個走過那裡的人的讚美！那是一個值得驕傲的時刻。

加拉赫·格倫：天使與惡魔有大量非常有趣的道具。我們所做的一些事情是基於對教會的大量研究。其他部分完全是虛構的，很夢幻。即使道具最終是科幻小說或完全虛構，也總有一些基礎將其紮根於現實。我認為這非常重要。演員最終會使用它。你想要在你所做的事情、你所做的事情背後有一個邏輯。

我們製作了教宗的戒指。在那部電影的開頭，有一個場景是教宗死後他們正在砸碎戒指。他們想做一個反射鏡頭。所以首先，我們必須設計一個教宗戒指。這必須經過各種審查，以確保我們沒有抄襲其他人的作品。當他們想要進行反射拍攝時，最好的方法是製作一個非常大的環。所以我們製作了那個戒指的複製品，它實際上可以在我的上臂上滑動。原來有這麼大。

那部電影在古代文件的側面插入了大量秘密編碼訊息。我們創建的所有這些古代文獻。我們再次將其中一些做得非常非常大。只是出於相機的原因。在插入鏡頭中，這樣做比嘗試拍攝我們最初製作的小鏡頭更容易。

萊文：這是一部關於兩名臥底警察染上毒品的電影。困難的是藥物的模擬。

所以我在洛杉磯認識了一位前毒癮者。他已經乾淨了一段時間了。他與珍妮佛[傑森李]和傑森[派崔克]一起工作。他為我製作了所有道具海洛因，使其看起來像是海洛因。咖啡渣是成分的一部分。我想我們使用了可卡因替代品。我不知道你是否還能再買這些東西，但我買了很多他們用來切割的東西，以使其走得更遠。我用了很多這樣的東西。為了製作棕色海洛因，我認為他在其中添加了咖啡渣。但他和他們一起工作，向他們展示如何彎曲勺子，如何烹飪。他詳細介紹如何投籃。當我們到達德克薩斯州時，我們有一個人為我在洛杉磯的朋友經營康復之家，然後他成為了技術人員。他曾經是個癮君子。吸毒期間他一直和我們在一起。

有一種特殊的道具，叫做「藍鈴」。這是某種麻醉藥丸。對於大多數藥丸，我找到了這本雜誌，名為高時。他們模擬了這些名為「黑美人」的藥丸，即上等藥和安眠藥。無論如何，我從那裡買了所有的藥片和類似的東西高時雜誌。我找不到任何東西來模擬這些藍鈴。所以我給我的德克薩斯州助理買了所有這些膠囊以及他們放入可卡因中的所有碎片，他必須手工填充一個雪茄盒 - 每個膠囊。他必須將粉末填滿，然後拿一些薄薄的藍色膠帶將其纏繞在中心。他花了幾天時間才配製完所有這些藥丸。

磨坊主：我做了第一個亞當斯家族。我們有勞爾朱利亞（Raúl Julia）出演——非常非常出色的演員。我們有食物場景。他們必須吃魷魚、章魚、眼球之類的東西。大多數情況下，我找到了與這種食物相似的東西。真的，我所有的食物都是我自己做的。這個可憐的傢伙不得不整天吃這種綠色的觸手，我在裡面放了一噸大蒜，非常令人倒胃口的東西，因為他想要大蒜來掩蓋味道。到那天結束時，他說他再也不會吃魷魚了。

萊文：我們稱之為外星人的盒子。在它突出出現的兩個場景中，它是場景的中心。外星人可以透過這個電箱監測繭內的生命力。它是由非常黑的有機玻璃製成的。在操作員用遙控器操作這個盒子裡的不同門窗之前，你看不到任何東西。這個盒子功能很漂亮。這是一件了不起的藝術品。這一切都是透過遠端控制在鏡頭外完成的。所有的燈。

這是我的第四部電影。儘管我做得很好，但我仍然有教訓要學習。我應該做的是讓特效部門製作這個盒子，然後節目中的兩個特效人員就知道如何操作它。但他們沒有對我說什麼，我也沒有深思熟慮地想，“好吧，如果我把盒子建在其他地方，他們就必須把操作員帶到佛羅裡達來操作這個東西。”

史蒂文·萊文與朗·霍華在片場。照片：史蒂文·萊文提供

當它到達佛羅裡達州並且接線員來了時，[導演]朗·霍華德以及製片人理查德和莉莉·扎納克希望最終能看到它，因為它計劃在到達後幾天開始工作。現在，為了提供一個額外的道具室，我在工作人員住的地方旁邊有一個汽車旅館房間。盒子就在那裡，裡面有我很多額外的東西。他們來看盒子的運作情況。建造它的人運行了它。他們非常高興。

然後他們離開了，我們互相祝賀表演和講述的精彩。建造它的操作者名叫哈維。所以我們開了一杯啤酒，然後碰杯，哇，我們真的成功了！哈維說：“聽著，我想再測試一件事。”於是他測試了閃光燈。然後箱子就著火了！火焰！從這個盒子的頂部射擊！我剛剛看到我所有的努力都付諸流水了。就在我面前，盒子著火了。我立刻打電話給消防部門，他們也趕了過來。那時——我甚至不記得是怎麼——我們已經把盒子搬到了後面的房間，而我則在前面的房間。哈維把火撲滅了。此時，盒子的頂部已經變形了。顯然，盒子上半部的燈不起作用。

我看著哈維說：「我不在乎你必須做什麼，老兄。這個盒子有三天後即可發揮作用。如果你不這樣做，我們就都直接失敗了。他做到了！我甚至不記得怎麼了。當那個盒子出現在片場時，它就像一個魅力。這可能是[我職業生涯中]最困難的道具。

對於任何其他有最難道具故事要分享的道具大師，請透過 [email protected] 告訴我們。