我設計過的最難​​的服裝

服裝設計師露絲卡特在片場黑豹。照片：Vulture/華納兄弟/null

在好萊塢成為服裝設計師需要什麼？ 「你需要成為一名治療師，你需要一名治療師，」瑞恩·墨菲 (Ryan Murphy) 在服裝部門的首選人盧·艾里奇 (Lou Eyrich) 開玩笑說。她和她的同類都是出色的多工處理者，能夠在片場兼顧各種個性的需求。他們與導演和製片人合作，確保他們製作的服裝與角色、場景和故事的宏偉願景保持同步。他們與明星密切合作，確保服裝合身和與演員對角色的想法。他們與其他部門（髮型、化妝、製作設計）的負責人進行溝通，以驗證服裝是否適合場景的更廣泛調色板。他們一直在爭論額外的東西和壁櫥空間，但現在他們也與動畫師和 CGI​​ 藝術家進行交流。

幾位接受 Vulture 採訪的服裝設計師表示，近年來，他們的領域本已巨大的需求有所增加，特別是當電影的野心滲透到高端電視領域時。隨著人們追求的製作價值急劇上升，在電視行業工作的服裝設計師發現自己面臨著更短的準備時間和更長的工作時間，但不一定能得到更好的報酬。 「製片廠可以僥倖逃脫懲罰，因為歷來電視片的片酬都低於電影，」服裝設計師協會董事會主席、經常與明迪·卡林合作的設計師薩爾瓦多·佩雷斯 (Salvador Perez) 說道。 「但隨著電視節目的規模越來越大，製片廠希望吸引長片服裝設計師，他們開始支付長片費用，以吸引著名的服裝設計師在電視節目中工作。電視收視率開始上漲，我們正在努力使其成為行業標準。

「我們需要解決這個問題，」辛西婭·薩默斯 (Cynthia Summers) 補充道，她因在 Netflix 電視劇中的服裝設計而獲得今年艾美獎提名一連串不幸事件。 「我認為，我們需要人們為他們正在做的事情和他們的工作獲得報酬，而製片人需要採取行動。其中一些是，這太棒了，值得讚賞。其中有些則不然。這需要一段時間。

同時，服裝設計師繼續為電影和電視製作者提供廣泛的服務。這裡有一些關於這些挑戰的故事。

露絲·E·卡特（Ruth E. Carter）（許多斯派克·李的電影，塞爾瑪，即將到來的即將到來2美國）： 我面臨的挑戰黑豹這是我認為在很長一段時間以來我職業生涯中遇到的最大挑戰。其中之一是透過使用皮革、珠飾和金屬製品來盡可能真實地製作朵拉服裝，以[反映]古代非洲歷史，[並]想出一種方法來製作可穿戴的頸環和臂環。因為古老的非洲佩戴頸環的技術——它們是在你嬰兒時期就戴在你身上的東西，你生活中這些環就戴在你的脖子上，並添加到它們上，這樣它們就成為你皮膚和結構的一部分。但我們正在拍電影。我們仍然希望這些戒指具有無縫、彎曲和扭曲的外觀，但在一天結束時，[允許演員]把它們摘下來回家。

我們用塗有金色或銀色的塑膠管製成它們，並用磁鐵將它們固定起來。但這非常難以管理，因為片場進行了大量的體力活動，所以你知道，拍攝期間燈光師的一點磁帶大有幫助。他們經常拆散，你沒有時間停下來回到車間。你只需要把燈光師的膠帶黏在背面，然後讓後製用一點電影魔法來幫助你。當我們擁有一件復古或古董的特殊作品而我們只有一件時，科技使我們比我想像的更真實。因為在這個行業，沒有一個人是這樣的。你必須擁有所有東西的倍數，而技術使我們能夠獲得該特殊作品的所有方面並將其列印出來。

我們根據祖魯族已婚婦女現有的帽子（稱為“一頂帽子”）設計了拉蒙達女王的王冠。項鍊。這項鍊經過掃描，因此它具有與實際編織者相同的編織圖案，然後我們將其列印出來。所以當你看到她的帽子時，它是 3D 列印的，而不是編織的。它很完美，因為它是圓柱形的，並且具有與原始帽子的編織圖案相同的風格線條。

[現在在好萊塢]，我們的時間和準備時間較短，資金也較少，而且 3D 列印非常昂貴。所以你必須非常清楚你在做什麼，並且非常仔細地完成這些步驟。希望從現在開始的十年、二十年後，每個部門都將擁有自己的 3D 列印機和掃描儀，並且我們將能夠以低廉的價格在內部完成這項工作。

艾米·羅斯（國務卿女士,隱現的塔，即將上映的電影《無母的布魯克林》）： 我正在協助瑪麗·佐弗雷斯，我們正在做閱後即焚與科恩兄弟。她突然打電話給我，她說：「我真的需要你的幫助。你能跟我一起去蘇格蘭和義大利為喬治·克魯尼和蒂爾達·斯文頓試鏡嗎？我說：「你在開玩笑吧？是的。

我們只為每位演員進行了一次試衣，而他們在整部電影中進行了多次改動。所以我不斷地從很棒的商店裡裝滿盒子的好東西給他們穿，瑪麗在西海岸也做了同樣的事情。我相信，我們是在蘇格蘭的機場見面的，那裡的箱子比你見過的還要多。

我們走進蒂爾達的房子，發現那裡沒有壁櫥，因為她住在這座沒有壁櫥的 18 世紀家裡。所以我們把東西到處亂放。沒有組織。無論如何，我得了疝氣。我非常痛苦，噁心得令人難以置信，人們一直想給我們食物。她當時的丈夫是約翰·伯恩，一個非常英俊的男人，他正在煮豆子和咖啡給我們。想像一下：某人患有疝氣。然後我們必須把所有東西放回卡車上，開車離開蘇格蘭，回到機場，把它放在一架小飛機上，飛往米蘭，乘坐一輛載客巴士，帶著我們所有的服裝。你一直在想：我想做這個。

無論如何，我們要去喬治（在義大利）。現在我有胃酸倒流，非常嚴重。他顯然因為受傷而減掉了這麼多體重敘利亞，所以我們帶來的衣服都不適合他。我們進行了長達四個小時的試穿，試圖將我們擁有的東西塑造成他輕了 20 磅的身體。最悲傷的是，我想玩得開心，因為他坐在床上，開始談論當時正在競選總統的歐巴馬，他告訴我們他是如何真正的。我一直在想的是，我要吐在喬治克隆尼身上，就在這張床上。我要吐喬治克隆尼了。這是我一生中最糟糕的一天，但它本來應該是最好的一天。這對我來說就像是演藝事業。事實是，這總是需要大量的艱苦工作，而且沒有什麼魅力。

珍妮·布萊恩特 (戴德伍德,它,女人為何殺人）：狂人在那些日子裡，尤其是第一季，準備時間要短得多。我們實際上有三到四天的時間來準備一集。我記得我的主管對服裝進行了細分（在一集“射擊”中），扮演 Betty Draper 的 January Jones 進行了 14 次服裝更換。我們有兩天的時間來準備。我當時想，“天哪。”

不只是貝蒂，對吧？這是其餘的主要演員，這是當天的演員。是孩子們。增加200個額外內容。每個人都必須從頭到腳穿著盛裝。那一幕我永遠不會忘記。我必須為貝蒂重新製作一件復古連身裙。她在劇集開始時試鏡時穿的 20 世紀 50 年代黑粉色無肩帶連身裙——那隻是一件純色純黑色無肩帶連身裙。然後我把它重建起來，在頂部、衣身處處打上蝴蝶結，然後在裙子上添加所有粉紅色的導絲紗。馬特[韋納]和我談論過這個場景，他真正想傳達的是貝蒂曾經是一名模特，而她太老了，不適合當模特。她當模特兒時的風格現在已經過時了。所以 20 世紀 50 年代的連身裙非常適合這個場景。

太搞笑了。貝蒂的粉紅色和黑色連身裙：因為我們租了它，我在商店重新製作了它，所以它最終又回到了西部服裝，因為我們必須在季節結束時歸還它，對嗎？每年年底，Western Costume 都會舉辦一場大型服裝促銷活動，他們會在那裡賣東西——也許它們太損壞了，或者太舊了，或者有一大堆不同的原因讓他們賣掉一些庫存。不知何故，貝蒂的裙子參加了年度西方拍賣會。長話短說，幾年後，我在試穿亞倫·斯坦頓（Aaron Stanton），他扮演辦公室裡的一個男孩肯，開始告訴我他朋友的妻子最終從西部特賣會上買了貝蒂的衣服。事實上，她穿著它去參加我在 Playclothes 舉行的簽名售書活動。後來我確實聯絡了她──因為狂人服裝，其中一些在不同的博物館裡。所以我們聯絡她說：“我們可以藉貝蒂的衣服嗎？”她拒絕了我們。她說：「絕對不是。我不會讓這件衣服脫離我的手的。

莎拉·伊芙琳（速度與激情禮物： 霍布斯與肖,美國恐怖故事：邪教, 瑞恩墨菲即將上映好萊塢）：我的最後一個項目，霍布斯與肖——這方面存在著許多挑戰。確實，最具挑戰性的事情是伊德里斯（艾爾巴）的超級套裝：我們要做什麼，才能在我們的電影世界中發揮作用，並在伊德里斯身上工作，而不是突然成為超級英雄套裝，這我們連預算都沒有？

伊德里斯直到很晚才介入，所以我已經必須把它基本上完全概念化，弄清楚我將如何製作它，並向他展示它，基本上是一套完整的套裝。我們有他的尺寸。它實際上是建立在身體形態上的。我們找到了他參加的另一個節目，測量了他的尺寸，然後我們將購物者帶到他所在的任何地方，並使用人體掃描儀掃描他的身體，然後為他製作了 3D 模型。然後我們製作了 3D 模型，這實際上變得越來越普遍，因為大演員的可用性變得越來越稀缺。那麼，如果你無法讓人們參與試衣，你該怎麼辦？

當他試穿時，他感到非常緊張。我的意思是，對我來說幸運的是，伊德里斯只要走進服裝界，看起來就很神奇。他只是做衣服方面的事。他是那種什麼衣服都能穿，而且看起來都好看的人。但問題是，他會覺得這就是他的個性嗎？他會因此而沮喪嗎？因為這真的很重要。謝天謝地，他確實是。

第二個挑戰是他需要倍數，不僅他需要倍數，而且特技演員也戴著它。所以他們需要我們可以摧毀的多個。每次您需要多個時，您都需要在設計中考慮這一點。這是要撕裂嗎？然後當它真的撕裂時，你需要準備好立即採取行動，因為不可避免地，某些東西會被一些爛線縫起來，或者，特別是因為[導演]大衛·雷奇在特技方面非常出色，而且是一個非常有創意的人，當然，你正在做一些你沒有考慮過的特技。所以然後褲子撕裂了，然後第二條褲子撕裂了，然後第三條褲子撕裂了，然後膝蓋撕裂了，現在你就穿了褲子。所有人都齊心協力，把褲子重新組裝起來。這些都是令人難以置信、極具挑戰性的時刻。

柯琳阿特伍德（提姆波頓導演的幾乎每一部電影，芝加哥,神奇動物在哪裡，即將上映的真人版小美人魚）：當我做第一個的時候愛麗絲夢遊仙境，這是我第一次真正接觸數位語言，它已成為電影製作的重要組成部分。我帶著一些惶恐和一點恐懼來接近它，它最終對我來說是一個非常令人興奮和有趣的前景，作為一名服裝設計師，這開啟了一個全新的可能性領域。

面臨的挑戰是專門嘗試製作適合紅皇后的衣服：找出領口線條和她服裝上的不同線條，如果改變她的頭部尺寸（有效果），這些線條看起來可能會接近相同。你把衣領的兩側拉到脖子上，這樣當[特效藝術家]把頭部弄得很大時，脖子就不會變得太大。腰部的形狀以及腰部稍微下降的位置，以與巨大的頭部保持比例。

你做你的工作，你把它交給[視覺效果]，看看他們操縱了什麼，然後在他們這樣做之後，你看看它並調整實際的物理服裝，使其達到他們想要的最佳性能，並且仍然讓它在房間裡對人體起作用。一部古裝或奇幻電影所需要的東西，如果你身邊沒有——如果你感覺不到它——這對演員來說是非常困難的。我的意思是，人們擁有很高的技能，但你穿著綠色緊身衣到處跑，假裝自己是穿著巨大禮服的女王？這是一個延伸。我認為兩者結合在一起（CGI 和實用服裝）就是理想的世界，而不僅僅是其中之一。

辛西亞·薩默斯（虛幻,蝕變碳，即將上映的電視劇雪國列車）：我想說最難的【服裝】，從兩季來看一連串不幸事件] 我所做的是奧拉夫伯爵飾演杜賓偵探。人們問我：“那麼，插圖在哪裡？”之所以沒有這樣的服裝，是因為我們基本上是在拍攝前五天就想出了這套服裝的概念。

他必須偽裝成這個唱著調子的、骯髒的偵探。我從 50 年代和 60 年代偉大的爵士歌手開始，但事實並非如此。裡面確實有一點這樣的內容，但其實並不是那麼具體。然後我們去了艾維斯在維加斯 70 年代的階段。但沒有任何作用。感覺太做作了，而且不正確，尤其是與所有其他偽裝相比。所以我們就回到了 70 年代，有點像迪斯科時代，然後從中吸取了一些東西。

我們製作了夾克、襯衫、褲子。我們買了這頂帽子，因為我們沒有時間製作那頂草帽，但我們把帽子塗成了合適的灰色，並對它進行了仿舊處理，並將其分解。 [尼爾·帕特里克·哈里斯] 將傑森·瑪拉茲帽子帶到桌子上並[建議戴這樣的帽子]傑森如何戴帽子。別人帶給我的這些小細節幫助我將 Lemony Snicket 範圍內可能很普通的東西變成了真正令人驚奇的東西。

那天他穿上衣服工作之前，我有 20 分鐘的時間試穿他的服裝。這意味著我、我的裁縫、女裁縫或裁縫師，以及我的分解藝術家，帶著她的顏料罐和我們的針線站在片場，以防我們不得不在上鏡頭前做最後一刻的事情。是的，這是我在這個系列中最可怕但最令人滿意的時刻之一。

林恩保羅（西翼， 不要臉，即將到來的到處都是小火）： 在第二季的時候醜聞奧利維亞·波普 (Olivia Pope) 正要出去參加這場令人驚嘆的盛大的黑領結活動。那時我們已經有很多媒體報導了這個節目。很多都是關於她的時尚。我們確實很難為她找到完美的衣服，最後我大概畫了八到十張草圖，例如，我們希望她是什麼樣子？你只有很短的時間來完成這一切。

我們最終在一家公關公司的盒子裡找到了一件舊的、復古的 Jean Fares 連身裙，它被撕碎了。絲綢雪紡不見了。它剛剛死了。但它只是有一些本質上美麗的東西，關於它的內部構造和串珠，我不認為——也許你現在可以找到它，但這將是一場鬥爭。

那件衣服……首先，說「我們要處理一些正在破碎的東西，我們要重新製作它並重組它」是有風險的。我們必須更換所有雪紡並重新製作緊身胸衣的整個部分。在四天的時間裡。而且這個東西本身買起來也相當昂貴。我認為我不應該說[花了多少錢]。我打電話給[製作]並說：「看，我們沒有找到它。我們只是要做這件事。瑪麗霍華德（Mary Howard）是我們的製片人，至今仍與我一起工作，她說：“天哪，這麼多。”她說：“值得嗎？”我說：“我想是的。”

上帝保佑珊達·萊姆斯和[製片人]貝特西·比爾斯，因為他們說，“我們相信你，這將會很棒，我們知道你會讓這部作品成功。”他們支持我，我們製作了那件衣服，我認為這是這場秀中最具標誌性的造型之一。那天，上帝保佑貝特西·比爾斯，她來到片場觀看了這部電影。她只是轉向我說：“[凱莉·華盛頓]看起來棒極了。”我當時想，“好吧，很好。”

迪爾德拉·戈萬（太陽也是一顆恆星, 賭注第一夫人俱樂部，即將到來的新賽季L字）：很抱歉打擾你——這是一個開箱即用的獨特項目，因為作為一個獨立項目，它有自己特定的挑戰。我們的錢很少。

對於底特律（泰莎·湯普森）和卡修斯（萊凱斯·斯坦菲爾德）的角色來說，他們的許多衣服都來自古董店。我會為底特律修改一些東西。她在畫廊場景中穿了一套飛行服，那隻是一套樸素的米色飛行服。但我說，好吧，這與她的性格有何關係？它不是只是飛行服。我真的很喜歡用布料、繪畫、把衣服拆開，然後將它們重新加工成全新的東西。我就是這樣被訓練的。但具體到她的衣服，它需要與她相匹配。

導演[Boots Riley]有一個朋友，他​​是一位畫家。我的時間不多了，所以導演說：「嘿，他要在畫廊場景中畫一些藝術品。你為什麼不問他是否可以看一下這些衣服，然後告訴他你想要什麼，他就會這麼做呢？所以我向他伸出了援手，他做到了。他的藝術作品不僅掛在牆上，他還能夠用手畫底特律的連身褲。對我來說，這就是資源的使用——意味著時間，意味著預算，所有這些都非常有限。

薩爾瓦多·佩雷斯（聚會下來， 這完美的音調電影,明迪項目）： 我正在做明迪的新節目叫我從來沒有過。明迪寫道，他們要去參加印度像神普祭儀式，這是一個神聖的儀式，每個人都穿著印度服裝。這是一個不小的挑戰，因為你有六到七天的時間讓 150 人穿上全套印度服裝。紗麗、黃麻、lehengas。幸運的是，我的整個職業生涯和過去八年都和明迪一起做紗麗。你知道，你試圖讓人們看起來既個性又是群體的一部分——而且你買太多了。因此，當你必須為 150 個人設計服裝時，你需要購買 250 套服裝，而且必須從頭到腳、珠寶、鞋子等等。

而且它們必須是個體的。它必須看起來像個人購買的，而且你不只是去商店買紅色的、紫色的、綠色的。

如果你看過有人包紗麗，那就很棘手。通常，你把紗麗包起來，如果它掉下來了——你知道，你就整天修它。好吧，我們必須保持連續性，我們花了四天、兩週的時間拍攝了這張照片，所以我們必須調整紗麗，讓它們看起來像是手工包裹的，但事實並非如此。有一種方法可以包裹紗麗，然後…折疊它，打褶，然後塞進去。 我們煞費苦心地進行測量，以便將褶皺縫在一起，然後在東西包裹你的地方，我們標記所有包裹點，然後我們將按扣放在上面。它是完全經過設計的。

紗麗的美妙之處在於它如何包裹和折疊在你身上，以及這樣做的印度女性——我們有一位印度女演員包裹了自己。它很漂亮，但是一旦他們把它包裹起來，我們就必須進去用安全別針將其固定並貼上標籤。它們的折疊方式很有藝術性。我請了六個人來幫忙包紗麗——兩個是印度婦女，然後是服裝師——因為我用一種非常特殊的方式包紗麗。但如果我把每個女人都包起來，她們看起來就會一模一樣。所以我們引進了幾個不同的人。然後，第一次包裝的同一個人必須包裝第二次，因為他們必須保持連續性。

當我們最終把一切都準備好時——這是該劇的第三集——鏡頭上的畫面非常漂亮，而且看起來天衣無縫。看起來，哦，他們只是帶了自己的衣服。就像，不，我給他們每個人都穿了衣服。

莫娜·梅（無能,著迷，聖塔克拉麗塔飲食）：我們正在為拍攝這部電影做最後的準備，並製作了一套特殊的服裝 - 這是為著名演員設計的細條紋西裝。

這套衣服是我做的。布料是從南非購買的，裡面有我們擁有的一些漂亮的羊毛，[演員]批准了，導演也批准了。這是最後的試穿，現在是下午 6 點，我們將在第二天早上用這套衣服拍攝那個特定的場景；這將是凌晨 5 點的電話會議，所以這是最後一次排練。女演員走進試衣間，我們試穿這套衣服，她看了之後覺得自己不喜歡這套衣服，因為布料上的細條紋太寬了。細條紋讓她看起來很胖。

現在，布料店基本上已經一個小時就關門了。我得打電話給布料店，希望上帝能有不同的細條紋布料。我必須打電話給我的裁縫，提醒她現在必須連夜製作一套西裝。我們讓這家商店繼續營業。我盡可能快地開車去那裡。感謝上帝，有某種漂亮的羊毛，但細條紋的寬度要窄一些。我們買布料，我去找裁縫師。她幾乎整晚都熬夜。我們早上 4:30 去拿，早上 5 點打電話將西裝送到片場。幸運的是，它被接受了，我們能夠拍攝。但這幾乎是我一生中最令人緊張的夜晚。這不僅僅是製作一條可愛的小裙子或什麼的。這才是真正的剪裁。我們成功了。

[這位演員]在她職業生涯的那個時刻擁有很大的權力，僅此而已。無論是製片還是導演，我都沒有可以去找的人。他們只是說：「做吧。如果這是她想要的，那就這麼做吧。所以，這是一個真正告訴你，有時它也是靠演員的一時興起而生活的故事之一。我們盡力滿足他們所有的願望，讓他們感到舒適，因為我們的工作就是當他們走上片場時，100%地給他們想要的一切。

Lou Eyrich（幾乎所有 Ryan Murphy 系列，包括高興,美國恐怖故事,姿勢，以及即將到來的棘輪）：十年前，[總共] 有 40 個節目，而現在由於串流媒體的支持，節目數量已經超過 400 個。服飾店絕對無法滿足需求。現在我正在研究 40 年代的[衣服]。還有另外四部 40 年代的電視劇，真的很難熬。所以我們只需要做很多，但這總是一個技巧，這樣東西看起來就不會是定做的或自製的。我的意思是，我有非常好的裁縫，所以他們看起來永遠不會是自製的。但它正在尋找布料。一切都與布料有關。如果沒有合適的窗簾，它看起來就會不合適。

40 年代的衣服已經破爛不堪，因為它們太舊了，而且都被蟲蛀了，肩膀被燒傷了。而且，我們現在的身體與 40 年代不同。我們的體型發生了變化。女性要高得多。很少有比八號大的古鞋。所以肯定有一些非常好的鞋業公司在做複製品，但現在我們所有的時代秀都是從同一家鞋店購物。我們對它們進行塗漆、老化，讓它們看起來有所不同。我們都從某些供應商購物，他們瘋狂地想買更多東西。

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