多年的單口喜劇表演如何讓喬爾金布斯特 (Joel Kim Booster) 走向 Sunnyside

喬爾·金·布斯特並不擔心被視為知識分子。他的單口相聲的特點是了解自己的吸引力並願意承認自己的愚蠢。在他的 2017 年喜劇專輯中模範少數族裔,他開玩笑說自己從來沒有戴過保險套，因為他缺乏性教育，這是他在家接受基督教教育的結果。在他的深夜秀放從今年早些時候開始，他解釋說，他不是一個糟糕的司機，因為他是亞洲人，而是因為他拒絕戴眼鏡並且他發短信。

當許多表演者拼命地試圖用自己的作品發表政治聲明時卻表現不佳時，布斯特對將政治硬塞進他的材料缺乏興趣，這使得他的作品變得更加有機地富有洞察力和娛樂性。近年來，助推器將他傲慢的舞台形象轉變為電視編劇的職業生涯。 大嘴 和 另外兩個,連同一個重新想像傲慢與偏見對於基比,一個角色 尖銳,現在作為 NBC 的常客向陽。

這部情境喜劇講述了一位前市議員（卡爾潘飾）因醉酒咆哮而被趕下台後，如何爭奪現金的故事。他接受見面會、自拍和簽名的報酬，但當一群移民僱用他幫助他們進行入籍測試時，他別無選擇，只能為自己的錢更加努力地工作。助推器飾演的俊浩極其富有，他在學習部門當然需要幫助，但他更感興趣的是花錢請人替他參加考試，而不是自己真正學習任何東西。

今晚之前向陽首映會上，Vulture 與 Booster 談論瞭如何融入他標誌性的熱門白痴形象、在中西部長大以及努力工作。

你是如何開始擔任這個角色的向陽？看起來很適合你的單口個性。
我被邀請在試播季高峰期進行試鏡。這是那段時間進行的眾多一次性試鏡之一。我想我參加試鏡時正在遊輪上，我在加勒比海中部的某個地方讀到了劇本。當我回來試鏡時，最初的角色描述——或者可能是選角導演要求的讀物——肯定更多的是華爾街的混蛋兄弟，更多的是那個領域的內容。可能是因為我剛從遊輪回來，我很累，我當時想，「我做不到。我沒有這個範圍。或者至少那天我沒有。

在試播季期間，你會參加很多次試鏡，我想那時我就想，「操它，我要讀它，因為我知道我可以做到這一點。如果他們不喜歡，這只是另一次試鏡，如果他們喜歡，那就太好了。我很幸運，因為他們喜歡它。他們肯定想看到更多這樣的事。我認為對我來說另一件事是，NBC 的邁克舒爾(Mike Schur) 節目中已經有一個愚蠢得可笑的亞洲人，我非常清楚不想扮演曼尼哈辛托(Manny Jacinto)，因為他做得很好，而且因為他們可能知道他們沒有不想重複這個角色。

您一直對錶演和單口相聲感興趣嗎？
這有點有趣，因為在我成長的過程中，這是 A 計畫。當我很小的時候，五、六歲的時候，我在學校的戲劇中看到了我姐姐。我認為這也是小孩子的事情；我唯一真正理解的工作就是表演，因為我整天都在看電視。我喜歡受到關注，我想成為一名演員。當你長大了，你意識到這份工作是多麼不切實際，你就會縮小規模。我當時想，“好吧，我想登上百老匯”，然後你就會意識到這是非常不現實的。然後，“好吧，我會做地區戲劇”，然後我到了學校，我意識到我可以寫作。我想，“這似乎更現實”，然後你就會意識到電視寫作是多麼不現實。

當我搬到芝加哥時，心裡想的是，我可以作為一名劇作家和戲劇演員，為自己開創一種非常謙虛的生活。然後站起來。這感覺像是一種更容易進入這個行業的方式，現在想想這聽起來很瘋狂。當我開始做單口相聲時，我有點放棄了表演。我不認為這會發生在我身上。我開始演單口相聲的全部原因是因為我覺得我所扮演的角色都是無聊的、一維的象徵性角色，但我沒有那樣的感覺。單口喜劇是我在舞台上塑造自己的一個出口，讓我感覺更真實，或至少更有趣，如果不是真的。有趣的是，透過脫口秀我最終又回到了我的 A 計劃。

在個人資料中推子，你提到當你開始做單口喜劇時，你就開始喜歡自嘲式幽默。是什麼促使您轉變為如此自信的舞台形象？
這是兩件事。我受到了單口喜劇的轉變方式的影響。我認為曾經有一段時間，這種自嘲的脆弱性對我來說真的很有趣。感覺這是一種與觀眾聯繫的方式，但我想我已經厭倦了這種創造性的做法。我想很多人都會這樣做——這是當你走上舞台時所要採取的預期角度。這是讓觀眾站在你這邊的簡單方法。你走上舞台說：「哦，我是個悲傷的人。因為 x、y 和 z，我對自己感覺很糟糕。這是一種引起觀眾同情，然後讓他們大笑的方式。

一段時間後，走出舞台，看看我是否能讓觀眾反對我，但仍然讓他們發笑，這對我來說更具挑戰性。試圖讓觀眾相信你不需要笑，即使你在舞台上貶低自己，這要有趣得多。對我來說，喜劇實際上就是關於這個轉折，它的令人驚訝的因素。

另一方面是我不再對自己有這種感覺。我不知道哪個先出現；我很難回想起那段時光，當時我開始變得更沉著、更有自信。我覺得有時我可能對它進行了逆向工程——我決定在舞台上轉變為那個角色，然後我開始在現實生活中購買它。我很難衡量。

既然你也為一些不同的節目寫作，你認為你為單口喜劇寫作材料的方法是否發生了變化？
我在房間裡使用的肌肉確實是一種不同的肌肉。為某個角色或某個情境寫笑話與脈絡密切相關，而我的單口喜劇則不然。我的站立演講的背景是我。我在房間裡真的很擅長，但我認為大多數單口喜劇都是在電視節目中被雇來講笑話的，例如冷笑話——我經常這樣做，但我真的是一個結構人。我研究戲劇寫作和結構，我真的很喜歡寫完整的劇本。我不知道，你必須問我的老闆這個問題，但我認為我更像是一個講故事的人，而不是房間裡的笑話人，所以感覺我確實在鍛煉大腦的兩個不同部分當我為自己寫作而不是為某人寫作時大嘴或上的一個字符另外兩個。雖然網路上有幾個笑話大嘴今年，我在房間裡同時進行了演講，並在我的單口喜劇中使用了這一點，其中至少有一個笑話另外兩個這其實毀了單口喜劇的笑話。我不能再在我的場景中使用它們，因為我在這兩個房間中推出了略有不同的版本。這是一把雙面刃。

您還在作家室和單口喜劇之外進行寫作嗎？
是的！現在我正在為 Quibi 寫一個節目，現在這個階段有很多拍攝工作向陽，然後下班回家寫下來。我能抽出時間親自做這件事嗎？不，我在規範上寫了很多嗎？絕對不是。當我不工作的時候我會這樣做。我更喜歡寫出完整的劇本，然後將其呈現給某人，而不是推銷它並嘗試編寫它並在推銷時出售它。但我有點被迫這樣做。如果我沒有太多工作要做，我會發瘋的。

您認為在中西部長大的經歷是否有助於您為可能與您觀點不同的觀眾表演？
可能確實如此。我對我的經歷和我在舞台上談論的內容中固有的、普遍的幽默非常有信心。我在全國各地都有很多這樣的東西，我不確定在中西部長大是否一定能讓我為此做好準備——我認為這只是需要不斷地向那些不知道的人展示其中一些東西。或洛杉磯它塑造了我呈現大量材料的方式。我覺得在中西部長大讓我為這一切的艱苦工作做好了準備，但我覺得我一生都在努力擺脫取悅我長大的每個人的被動攻擊性本質。 [中西部]非常有禮貌，而我在舞台上卻很粗魯，我認為這是對我的成長方式的直接反應。

我聽過一些採訪，在採訪中，您談到了在職業生涯初期所面臨的壓力，因為您對自己的種族主義和恐同經歷發表了一些富有洞察力和智慧的言論。我聽說你的新單口會不太注重身份，但是當你在人們可能對你的觀點不太感興趣的場所工作時，你是否仍然感到談論這些事情的壓力？
我感覺不太有壓力去普遍談論這些偉大的想法。它仍然在那裡，但更加隱蔽。我不太願意上台公然談論我的種族主義或恐同經驗。它仍然存在於點點滴滴中，但它隱藏在對日常生活中的小事的更荒謬的觀察之下。如果你明白了，你會看到一個關於去參加家庭聚會並成為那裡的三個亞洲人之一的故事背後的層層含義。你看，但現在所有這些東西都在流行文化中根深蒂固。我不喜歡與觀眾進行理智層面的探討。我覺得他們都在社群媒體上閱讀相關內容，嘗試偷偷溜進去更有趣。