對於依賴劇目放映來支撐日益不穩定的利潤的電影院來說，這無疑是一個壞消息。照片：二十世紀福斯

當恐怖電影開始消失時，喬·內夫知道有麻煩了。

內夫是 24 小時科幻和恐怖馬拉鬆的導演，每年春季和秋季在俄亥俄州哥倫布市的獨立場館德雷克塞爾劇院舉行。為了今年的恐怖馬拉松，內夫想放映 1976 年的原版預兆以及1986年的翻拍版蒼蠅是 20 世紀福斯公司數百部老片中的兩部，在上映後成為華特迪士尼公司的財產713億美元收購工作室的母公司 21 世紀福斯公司正式宣布今年春天。在過去的幾個月裡，內夫在他的谷歌電影程式設計師小組中聽到了傳言，稱迪士尼即將開始像對待迪士尼的舊電影一樣對待福克斯的舊電影——這使得它們大多無法在營利性影院上映。越來越多的電影程式設計師和劇院經理報告說，他們的工作室聯絡人突然神秘地告訴他們，福斯的過往目錄不再可供放映。有些人接到電話，通知他們現有的預訂已被撤銷。

當內夫要求篩選時蒼蠅和預兆被拒絕了——透過德雷克塞爾公司，該公司負責預訂程式設計師所要求的影片的後勤工作——他意識到謠言是真的，他必須完全停止放映福克斯電影。這是一個毀滅性的打擊：內夫的本土劇目節日放映了許多福克斯的老電影，包括猩球崛起,扎爾多斯，原始版本地球停轉之日和嘆息， 和天堂幻影。他要求劇院與迪士尼再次核實，以確保沒有任何錯誤。 “我們的福克斯預訂聯絡人提供了一個非常簡短的道歉，表示她無法再向劇院預訂劇目，”他說。

可悲的是，內夫的經歷顯示了最近的趨勢 北美洲，哪裡 有時很難確切地說出迪士尼關於後目錄電影的新政策是什麼，除了總體上加大了在影院放映 20 世紀福斯經典電影的難度之外。公車駛入 紐約州洛克波特，這裡放映了許多福克斯的老電影，如外星人,外星人,說任何話,公主新娘， 和紅磨坊，說這些電影和其他電影不能再在那裡放映。羅徹斯特的小劇場預訂了福克斯的搏擊俱樂部就在預定放映前幾天，迪士尼發言人告知該電影的數位影院套餐 (DCP) 將不再出貨；隨後，迪士尼代表致電劇院，對誤會表示歉意，並向管理層保證影片仍在製作中。逆轉發生在一天後飛往 洛杉磯時代記者打電話給迪士尼，要求他們澄清他們的劇目政策。

最近的一個加拿大廣播公司的故事證實，即使是像 Cineplex 這樣的主要首映連鎖店現在也將無法播放福克斯劇目。對於許多商業影院來說，這些電影集是一座金礦——尤其是藝術影院、地區連鎖影院和大城市的多廳影院，它們喜歡透過在放映陣容中加入一些較舊的作品來混合內容。除了已經提到的電影之外，福斯旗下的電影還包括數百部各種類型和模式的著名電影，這些選擇的層出不窮，綜合起來可以讓人感受到美國電影在過去 100 年來的豐富性：一切從34街的奇蹟,關於夏娃的一切和音樂之聲到死池,荒野獵人,辛普森家庭電影，以及泰倫斯馬利克的版本 細紅線。

福斯旗下擁有數百部各種類型的著名電影，讓人們感受到過去 100 年來美國電影的豐富性，其中包括34街的奇蹟。 照片：二十世紀福斯

迪士尼官方拒絕對這篇文章發表評論，但一位對該公司政策有第一手了解的電影發行商表示，該政策針對的是放映首映迪士尼和福克斯內容以及舊電影的影院。該發行商表示，福克斯的老式電影仍將被允許在紐約電影論壇和第二老城音樂廳等非營利劇院以及其他一些場所放映，包括公共場所以及博物館和文化機構（尤其是博物館和文化機構）的戶外放映。對於週年紀念日等特殊場合，可能會給予一些豁免。但每個案例都將根據具體情況進行考慮，不能保證該決定會符合影院的意願，無論福克斯公司在一周、一個月或一年前爭論過什麼電影。

事實上，在報導這個故事時，我發現迪士尼的新政策正在被 不同地方的應用方式不同。幾位劇院經理和電影程式設計師（由於擔心與迪士尼產生不和，他們都要求匿名）表示，他們放映福克斯老片的請求要么被預先拒絕，要么事後被撤銷，儘管符合對應該放映的場地的描述。有時不提供任何理由；其他時候，他們會給出一個理由，但與其他場地發生的情況並不相符。 8月，溫哥華附近裡約劇院的高級程式設計師雷切爾·福克斯(Rachel Fox)試圖預訂原版外星人與即將到來的比賽一起比賽外星人紀錄片製作過程，記憶：外星人的起源。迪士尼告訴她這個標題無法獲得，儘管外星人2019 年，也就是該電影 40 週年紀念日，該片已在北美各地的影院進行了一次性放映，本月 Fathom Events 還將透過衛星在數百家影院放映。

從某些方面來說，這只是迪士尼的標準作業程序。較老的迪士尼電影——尤其是傳統動畫電影，例如幻想曲以及轟動一時的真人“家庭電影”，例如瑞士羅賓遜家族和海底 20,000 裡 —各種劇院通常都無法觀看。這是該公司長期「Disney Vault」策略的殘餘，即透過將電影拷貝保留在影院數年或數十年，並定期製作有限數量的實體媒體副本（以VHS 形式，然後以DVD 形式），人為地為劇目影片創造興奮感。首映戲院普遍缺席迪士尼老電影，總是讓人感覺有點被剝奪了可能性，但幾十年來，影迷們逐漸習慣了這樣的想法：匹諾曹或者睡美人可能永遠不會在這樣的影院上映，除非它們是迪士尼協調一致的大規模重新上映的一部分，與電影在一些新的家庭錄像變體上的出現時間同步，通常會以新的格式重新製作以使其美化。

但迪士尼是一回事，福克斯是另一回事。即使沒有舊的迪士尼電影，主要城市、中等郊區和大學城的居民也可以參觀大眾化的商業場所，例如多廳影院或藝術劇院，並在新的電影之間進行選擇。速度與激情或者冷凍或昆汀塔倫提諾的電影，或福克斯電視台週末午夜節目（如原版）人猿星球或者突擊隊——或者，在假期期間，福克斯探照燈的28 天后或二十世紀福斯公司的虎膽龍威和獨自在家。

現在，福克斯的經典作品也進入了金庫，但該公司沒有公開解釋或證明原因。 迪士尼對福斯電影的入庫對於依賴劇目放映來支撐日益不穩定的利潤的電影院來說是個壞消息。迪士尼決定擴大人為稀缺策略，將昔日競爭對手發行的數千部電影納入其中，這對過去能夠放映這些電影、電影愛好者能夠與觀眾一起觀看這些電影的大量影院場所來說是一個沉重的打擊。 

對於這樣的劇場來說，放映劇目也具有商業意義。 「這似乎沒什麼大不了的，失去觀看電影的機會，扣除預訂費用後，電影院可能只會賺到 600 或 1,000 美元，」一位電影程式設計師說。 「但在一年的時間裡，一切都加起來了。這些電影中有很多都是所謂的戲院「穩定收入」。你向他們展示，人們就會出現。說到穩定的收入者：他們中最穩定的，洛基恐怖秀，似乎是迪士尼沒有打擊的一個標題 - 也許是因為，根據雷切爾福克斯的說法，“也許迪士尼知道，如果他們拉洛基恐怖同樣，也會出現全面的觀眾反抗。

洛基恐怖秀這似乎是迪士尼沒有打擊的一款遊戲。照片：二十世紀福斯

所有這一切的作用是侵蝕影迷所鍾愛的觀念，即任何電影如果你是第一次看的話都是新的，並且電影存在於不同時代相互對話的永恆存在中。 這種想法仍然反映在Amazon Prime、Hulu、Criterion Channel 和Shudder 等串流平台上，在某種程度上，Netflix 上也有體現（儘管眾所周知，Netflix 不願將其產品的一小部分投入到2000 年之前製作的電影上）。但是，看到一部較舊的影片出現在像辛辛那提 Esquire 這樣的首映電影院的大帳篷上，會讓人感到特別興奮，不久前的一個週末小丑,唐頓莊園,猴子， 和水彩, 更多 1987 年的迷失的男孩和 1968 年的羅斯瑪麗的寶貝。

許多福斯經典電影從主流商業空間中無聲無息地消失也令人不安，因為它引發了一個問題：接下來什麼會消失？如果您喜歡在公共場所觀看保留電影，並且足夠幸運，住在首映劇院附近，該劇院會在午夜、週末、週年紀念日或假日活動或喬·內夫駕車之類的主題節日上放映這些電影——在馬拉鬆比賽中，迪士尼對福克斯目錄的逐步剔除令人不寒而慄——就像恐怖電影的開頭一樣，你喜歡的東西開始從地方消失 他們曾經打電話回家。

但迪士尼到底為什麼要這麼做呢？

最常見的理論是，該公司正試圖給消費者多一個訂閱其新串流媒體服務 Disney+ 的理由。最近， 公司發布了電影和節目清單該節目將於 11 月 12 日推出時在新服務上播出——不出所料，其中包括大量內容老迪士尼電影有好有壞（很多唐諾茨！），以及一些福克斯的作品，可能是迪士尼的作品（34號的奇蹟th街道，或丹尼·博伊爾的百萬）。這是否意味著福克斯目錄的其餘部分將流向迪士尼的姊妹串流服務Hulu（迪士尼最近通過收購福克斯（Hulu 的三分之一合作夥伴），然後收購另一個剩餘合作夥伴康卡斯特（Comcast）而收購的合作企業）？目前還不清楚。不管怎樣，只有當你真的相信那些熱愛福斯或迪士尼劇目的電影迷願意離開家去電影院看電影時，迪士尼+理論才有意義。較少的可能會訂閱提供整個選項庫的服務。

一個更有說服力的理論是，這就是迪士尼的經營方式。現在，迪士尼擴張的帝國階段已進入 11 年，該公司收購了漫威影業和盧卡斯影業（星際大戰和印第安納瓊斯）並成為劇場演出的主導者。去年，迪士尼佔據了北美 40% 的票房份額（一旦福斯合併開始發揮作用，這一數字預計將躍升至 50%）。它能夠要求並獲得遠遠超出其競爭對手的門票銷售百分比，而且整個銀幕不僅致力於漫威、皮克斯、盧卡斯影業和迪士尼動畫部門近乎肯定的熱門作品，而且還致力於真人翻拍等前景不明的電影的皮特的龍和小飛象,時間的皺紋，以及自然紀錄片，例如猴子王國。

本文聯繫的不只一位展覽專業人士推測，迪士尼的總體目標是在劇院中為其新影片爭取盡可能多的銀幕，即使其中一些影院座無虛席，而另一些影院每場演出只售出少量門票。一位不願在本文中透露姓名的一家大型連鎖影院的前劇院經理表示：「這似乎是短視的，你知道嗎？但我認為，他們這樣做只是為了將索尼的作品拒之門外，將環球的作品拒之門外。他推測，福斯的凍結可能是這一策略的延伸：迪士尼認為任何被老電影佔據的螢幕，即使是迪士尼擁有的電影，都可以成為展示新漫威或新電影的螢幕。星際大戰標題代替。或顯示猩猩 4 至三個觀眾。

國際大企業為爭奪銀幕空間而展開的戰爭似乎對蒙特利爾或明尼阿波利斯的電影愛好者能否觀看周末放映的福克斯喜劇（例如如何嫁給百萬富翁,疑火夫人， 或者大的。但正如一句古老的諺語所說，當大像打架時，受害的是小草。

對於像亞特蘭大廣場這樣的街區地標建築（該市最古老也是最後的獨立劇院）來說，經濟影響可能特別具有破壞性。其所有者兼亞特蘭大電影協會執行董事克里斯托弗·埃斯科巴 (Christopher Escobar) 估計，廣場每年收入的 25% 來自福克斯影片。一半是洛基恐怖秀，他們仍然可以放映；但一旦他們失去了福克斯其他保證的賺錢機器，例如外星人,搏擊俱樂部， 和音樂之聲，他估計他們將損失 10% 到 12% 的年收入。 “為什麼發行商現在會讓電影院業務變得更難？”埃斯科瓦爾問。 「在這個時代，串流媒體平台的數量令人眼花繚亂，並且圍繞可用性窗口發生了所有這些爭鬥，他們應該首先努力讓人們以盡可能最好的方式觀看電影。”

人們可能傾向於將這一切視為一個小眾問題，只影響懷舊者和仍然迷戀戲劇體驗的人。但埃斯科巴和其他接受本文採訪的影院老闆指出，美國大約還有600 家首輪獨立影院是獨立電影製片人唯一可靠的孵化器，他們的作品不太可能在迪士尼和其他主要影院主導的戲院放映。他們中的許多人是國際電影製片人、紀錄片製片人和有色人種電影製片人，他們將無法進入這些場所，除非得到其他活動的補貼，例如可以依靠的老電影劇目放映來吸引觀眾。 「這類劇院是女性電影製片人和其他弱勢群體成員唯一可以去看看自己的地方，這是最後的前沿空間，」埃斯科瓦爾說。 “電影的製作、發行和放映方式越是被少數公司控制，這些聲音的切入點就越少。”

“為什麼發行商現在會讓電影院業務變得更難？”照片：二十世紀福斯

近年來，對於獨立電影製作人來說，進入多廳銀幕變得更加困難，因為出現了「集體預訂」的版本——一種據稱是禁止影院上映的非法做法。 除非它也同意從分銷商那裡接受可能的失敗——這已經再次變得司空見慣。發行商越來越多地實行「清倉」——如果電影已經在大型影院上映，即使距離一個小時的路程，他們也拒絕在小影院預訂電影。裡約熱內盧的雷切爾福克斯(Rachel Fox) 表示，她的劇院只在基本播放完畢的情況下才放映大型製片廠的新電影，因為該地區的大型多廳影院總是獲得優先播放權，並一直保留它們，直到它們成為舊聞。 「我的意思是，我們甚至沒有得到一個明星的誕生直到奧斯卡頒獎典禮幾週後，」她說。但這並沒有幫助她向迪士尼提出自己的主張。與她交談的迪士尼代表表示，這些區別並不重要，因為無論放映什麼電影和何時放映，他們的劇院都被視為首映。她說她開始懷疑迪士尼“可能會根據票房回報來區分你要選擇什麼樣的場地，這真的很糟糕。”

即使在影院放映的高層，該業務也受到多種力量的影響，包括串流媒體服務的相對便宜；電影在戲院上映和進入家庭錄影帶之間的時間間隔較短；主要經銷商提供更積極的租賃條款；由於成本削減，服務品質較差（主要是連鎖店）；過去 40 年來，儘管薪資基本上保持不變，但門票價格卻隨著通貨膨脹而穩定上漲。觀眾已經習慣了不離開家，除了觀看詹姆斯龐德、DC 改編、速度與激情，或者，嗯，現在似乎由迪士尼擁有的所有其他東西——從漫威、皮克斯和華特迪士尼動畫到星際大戰,虎膽龍威, 和外星人獎勵友好的一次性像後裔,為奴十二年,水形物語，以及即將到來的隱藏的生活和法國快訊。巨大的連鎖店能夠在這些條件下生存（儘管並不容易）。較小的劇院必須走非常規路線，而劇目放映一直是他們的重要工具。去掉它，生存就會變得更加困難。

廣場飯店的埃斯科巴恰好也是迪士尼股東，他表示他希望迪士尼改變主意並廢除新政策。 「迪士尼有機會不做壞人，為公眾利益行事，並證明他們擁有某些東西並不是一件壞事，」他說。是時候向星星許願了。

迪士尼正在悄悄地將福斯經典電影放入其保險庫中