真正的家庭主婦教艾斯琳·貝亞製作自己的電視節目

往上走，愛爾蘭喜劇演員兼演員創作的第一部連續劇艾斯林貝講述了因精神崩潰而接受康復治療後正在重新適應日常生活的艾恩 (Aine) 和她的妹妹紹娜 (Shona) 的故事。 災難's 莎朗霍根。我們不太清楚是什麼導致艾因精神崩潰，但我們確實知道她的情況仍然不太好。該節目最引人注目的方面也許是我們對她的病情了解得很少。我們不知道她的診斷、她的處方，甚至不知道她是否告訴她的朋友發生了什麼事。愛音對周圍的每個人都表現出滿足感，包括她在情感上依賴的妹妹。兩人大部分的空閒時間都在一起閒逛，艾恩不斷地開玩笑，含蓄地向修娜保證她沒事。但一旦她獨自一人，她就很難保持同樣的積極性。不過，這種動態是雙向的——當他們分開時，修納會情不自禁地追蹤艾恩在「查找我的朋友」上的一舉一動。

比亞將幽默視為患有心理健康問題的人度過生活的必要工具，這讓該劇變得無窮無盡的娛樂性。她的角色在快樂和對自己極度失望之間搖擺不定，但即使在傾向於後者的時刻，當其他節目經常選擇拉動觀眾的心弦時，比亞仍然會笑。最終，這更符合許多憂鬱症患者的經驗：從小事中尋找光明，讓憂鬱變得更容易忍受。在該節目今天在 Hulu 上發布之前，Vulture 與 Bea 討論瞭如何書寫微妙的關係，以及如何觀看真人秀節目真正的家庭主婦她為往上走, 一般人都經歷過心理健康問題，以及她對單口相聲的熱愛。

當你開始寫這個節目時，你是否有意嘗試製作一些關於心理健康的內容？
不，一點也不。它最初純粹是關於家庭和姐妹之間的關係。我剛剛意識到我有時喜歡看電視真人秀，其中女性之間的關係非常深厚，例如真正的家庭主婦和 愛情島 — 也顯示像透明的那裡有家庭動態，你不需要在那個家庭裡就知道他們之間的細微差別和挑剔，並且知道你不能離開家庭。對我來說，這就是驅動力：兩個姊妹，以及姊妹之間的語言。

有時我想，天哪，我以為這會發生得更快。趕快！我已經寫了很多年，一直在等待電視劇的上映。我記得我的一個朋友最近要買一塊木地板——這可能看起來像是一個絕對的側向轉變，但為了讓木材變得真正漂亮，你只需要等待它。時間讓它變得更好。事實上，我很高興我沒有早點得到演出，而且從我們實際委託原始劇本然後製作試播集開始，這花了一些時間。在試播幾個月後，我們終於讓這部劇投入使用，而投入使用後又花了幾個月的時間。這些[延遲都有所幫助]：我聽到了其他談話，我與各種類型的人一起演出，我環遊世界。你剛開始聽到各種各樣的對話，它給了你一點空間，讓你不改變你的觀點，但給它更多的深度。心理健康問題自然而然地成為另一層。

在你的角色中加入有關心理健康的一層是如何產生的？
它的發生更加有機。我喜歡看到人們雜亂無章的想法，並且你對一個人的認識可能與對其他人的認識有很大不同。在某個階段，我們有更進一步的劇本版本，然後就講故事而言，我想，「我認為我們需要從康復中心退房開始。我認為我們需要親眼目睹它；觀眾需要看到它。從那時起，你就不需要採取那麼嚴厲的方法了。

在早期的劇本中，我們看到她服用藥片，但我從來不想展示這一點。這是非常有目的的，其中沒有治療場景——你只能看到最後的場景，而且這不是關於與治療師的關係。我不想給她診斷。我不能告訴你我出去的時候是這樣的今天，我要改變我們看待事物的方式！[這樣寫的時候]人們會關閉，因為你變得有點像講壇上的牧師。單口喜劇確實影響了我作為小說作家的寫作，因為你可以真正判斷人們何時會停下來。當我在舞台上時，我說：“談論心理健康很重要！”你可以看到人們離開，好的，我現在去喝杯啤酒，或是感覺有點像 TED 演講，但脫口秀不是 TED 演講。

我在想你怎麼從來沒有看到任何有關處方或任何治療場景的內容，但這是關於憂鬱症如何影響你的人際關係。這對我來說更現實。
是的，以及它如何讓你振作起來，又如何讓你崩潰。對我來說，第一集證明了你是否做得很好，有時你真的需要一切順利。有句話說，“你距離無家可歸者只有六步之遙”，所以理想情況下，你想讓自己的生活遠離無家可歸者十五步。我們中的許多人沒有保護我們的睡眠、我們的營養、我們與人的連結、我們給自己的休息時間、我們對自己的要求有多嚴格。這是一種多管齊下的方法，可以讓您康復、保持健康並與自己相處。有時並不總是治療、維生素或藥物。

當我在美國時，我意識到的最重要的事情之一就是它作為一個社會的藥物治療程度。我想說，在美國，醫療廣告的比例可能比雜誌或電視節目廣告的比例高出 70%。用平板電腦來修復自己的想法對我來說是有問題的。它是多管齊下的：你確實需要與人交談，你確實需要服用藥片，但如果你晚上吃屎，那麼藥片是不夠的。我認為有時你可以與[角色]斷開連接，如果你認為，她有強迫症！或者她得了癌症！而不是考慮任何[健康問題]會如何影響您的人際關係。基於這個原因，我主動沒有放入平板電腦、診斷或治療場景。

該劇最後的治療場景甚至不是你所認為的典型治療場景。它並不能解釋是什麼困擾著她。
該節目是一部虛構作品。裡面有我生活的一些片段，但我不會討論哪些片段是真的，哪些片段不是，因為我希望它只是一部虛構的作品。但如果我要說一件事，我認為最後一個場景是與我最有聯繫的。我以某種方式對觀眾和觀看的人說話，就像「啊！繼續前進。在跳蚤袋，菲比[沃勒-布里奇]直接對我們說話的方式，或者在某些節目中你可以感覺到有人在對觀眾說話，這是我寫過的節目類型中最接近的[我已經做到了]。我想非常簡單。

你認為在電視上寫有心理健康問題的人比在單口喜劇中更容易嗎？
不，我想一個人餵另一個人，因為我每週都會表演。我並沒有[認為這是一篇關於心理健康的文章]。我正在寫這個角色，她的一部分就是她身體不太好。這幾乎就像你正在寫一個關於旅行中的人的故事：這不是關於汽車和加油站；而是關於人們。這是關於 66 號公路的；這是關於車上的人發生的事情以及他們之間的關係。但這並不是說“哦，你真的應該了解一些道路細節”，而是要知道顛簸會發生。有車庫，有時你可能會耗盡汽油，這服務於故事和角色。這就是我對心理健康的看法。這是道路和汽車；這不是真正的人。

如果你看紐約真正的家庭主婦- 是的，我會再次提到 - 他們有很多問題正在發生，而他們的問題使他們的關係變得有趣。你可以看到女孩和男孩愛情島有爸爸問題的人，這不是一個關於爸爸問題的節目，但本質上是因為他們都愛上了壞男人，或者愛上了好女人，或者愛上了壞女人或好女人。這是一種你可以看到的暗流，涉及性別和對女性的尊重。這實際上是諸如此類的節目的巨大基礎愛情島, 但穿著比基尼的人這樣做是非常有趣的。

作為一個已經當了很長時間演員的人，負責一場演出是什麼感覺？
我非常喜歡它。所有你知道的事情都是錯的，或者你不喜歡的——當你是演員並且在片場時，你想要改變的任何事情幾乎都是不可能的。我發現有些事情非常重要，但莎倫（霍根）和克萊莉亞（芒特福德）可能並不關心，他們是 Merman 的製作公司的負責人，該公司製作了往上走]，但對我來說真的很重要。我們製作了一套綠色套裝，並獲得了英國電影和電視藝術學院 (BAFTA) 的證書，因此它是經過綠色認證且不含塑膠的套裝。我姐姐設計了服裝，她與英國電影和電視藝術學院 (BAFTA) 合作出版了《服裝目錄》，以使服裝世界變得更加環保，因為這本來就是一個非常浪費的世界。

電視和電影在某個地方停留一天並留下塑膠痕跡。人們只在一起工作兩個月；你不一定會努力實現你的理想。所以我可以以單口相聲的身份登上舞台，或者以演員的身份說：「我們需要更多地代表女性、非白人。我們需要製定更環保的政策，」但是你能做什麼呢？你只是個演員，一邊閒聊，一邊假裝成小丑什麼的。這非常困難，而在預製作階段，這就是這些對話發生的地方。突然之間，我真的可以做出改變，因為我坐在駕駛座上。你可以以更大的方式改變事情。感覺更真實、更重要。

我聽你在一次訪談中說，你認為將死亡和幽默放在一起是愛爾蘭人的情感。當您意識到它將直接透過 Hulu 向美國觀眾展示時，您是否有任何猶豫？
對我來說，美國沒有英國那麼令人擔憂。 21 歲時，我搬到了英國去上戲劇學校，我發現了真正的文化衝擊。我無法告訴你這是什麼，但愛爾蘭和英格蘭，我們處理事情的方式非常不同。我覺得我總是在做某件事，但我不知道那是什麼，那並不完全是正經的。我就是無法完全解決這個問題。這幾乎就像走進一棟房子，每個人總是脫掉鞋子，而你卻穿著靴子徑直走進去。你只是不知道，沒有人說什麼，但你知道你做錯了什麼。我在美國沒有這種感覺。我五年前開始去洛杉磯，我常常想，如果我在 21 歲時到達美國，我想我就不會離開，我想很多愛爾蘭人都有這種感覺。對我來說，我更擔心口音和人們無法足夠清楚地理解我們的口音，因為英國的愛爾蘭人可能比美國電視上的愛爾蘭人還要多。他們更習慣聽我們說話。

您即將扮演的幾個重要角色將於今年秋天上映。你希望在表演和寫作的同時繼續做單口喜劇嗎？
哦，是啊！我受僱於往上走，這有點自負，但誰知道可以參加多少個系列賽。你總是在等待被聘為演員，但我知道的一件事是，毫無疑問，我會像瓊·里弗斯那樣做單口喜劇。我最喜歡的不是在電視上做單口喜劇——那是一種職業生涯，就像 Netflix 的特別節目一樣。你不僅要為房間裡的觀眾做這件事，還要為電視攝影機做這件事，所以你既不為其中任何一個播放，也不為兩者播放，這並不總是理想的。我喜歡這樣的想法：即使我為很多演出做同樣的材料，但某個特定的演出只是為了那天晚上，為了那些人，並且有一個開始、中間和結束。作為一個創意白痴，這是最純粹的創意形式。