白人男性暴力的概念——它如何複製並波及世界——是探索的沃土，尤其是現在。皮膚，由奧斯卡金像獎得主編劇和導演土生土長的傢伙，首先將這種令人作嘔的暴力（由右翼意識形態推動的暴力）與令人驚訝的優雅並置。然而，隨著影片的進展，這種策略只能起到一半的作用，因為很多暴行的根源都沒有被探索，或者被推到了邊緣，以講述一個本質上是一個陳腐的故事，講述一個危險的男人被他的行為所困擾。在這個例子中，這個人是一個新納粹分子，由傑米貝爾飾演的火山強度。
布萊恩「巴布斯」維德納（貝爾飾）是那種會鍛鍊肌肉的人，就像他穿上一套盔甲來對抗世界一樣。他經常表現出的唯一感情是對他的羅威納犬老闆。他身上滿是紋身，臉上帶著憤怒的面具，他用暴力開闢了人生的道路——無論是在騷亂中殘酷毆打一名黑人男孩，還是在一次右翼集會上為受到質問的三名年輕女孩辯護。正是這最後一個舉動讓我們對巴布斯產生了好感，尤其是當他與他們的母親朱莉·普萊斯（魅力十足的丹妮爾·麥克唐納飾）建立起溫柔的關係時，朱莉·普萊斯是一位年輕女子，試圖從她出生的新納粹運動中解脫出來。
巴布斯面臨的困境，取材自一個已經引發熱議的真實故事一部單獨的紀錄片，由兩種情感驅動：他對朱莉的愛和長期以來困擾他的仇恨。在他們求愛的早期，在啤酒和激烈的親吻之間，朱莉問巴布斯他是如何陷入他的右翼犯罪團伙的，這些人焚燒清真寺，並向街上的黑人臉上吐口水。我們了解到他動蕩的童年——以酗酒的父母和忽視為標誌——這使他成為新納粹領導人弗雷德·“哈默”·克拉格（比爾·坎普飾）和他的妻子莎琳（維拉·法梅加飾）的首要目標。令人關注的是，巴布斯用一種虐待行為換成了另一種虐待行為。當他無家可歸和迷路時，弗雷德和沙林為他提供食物和住所，並利用他的脆弱性作為仇恨的基石。弗雷德教導他的下屬重視男子氣概，將其視為對抗世界的武器，而沙林則給予巴布斯從未遇到過的愛，儘管這種愛是有刺的、短暫的。
這就是納蒂夫和他的合作者的閃光點，在朱莉的敦促下，巴布斯逐漸遠離了這場運動，他們挖掘失去的東西。片中穿插著巴布斯去除刺青過程的閃現。極端的特寫鏡頭和聲音設計突出了他痛苦的哭泣，這不僅表明遠離以前的生活的恐懼不僅是情感上的，而且是身體上的負擔。然而，影片中最好的場景之一出現在稍後，當巴布斯完全致力於朱莉和他稱之為自己的新的、精心描繪的家庭時。他回到家，發現弗雷德、沙林和更多新納粹分子住在家裡，朱莉臉上充滿了恐慌。接下來是主要的家庭戲劇：忠誠度受到考驗，舊傷被刺痛。巴布斯從他以前的生活中冰川漂流背後的複雜性被拋在了後面。
法米加甜美的歌聲完美地掩蓋了沙林品牌的操縱行為，而貝爾對憤怒的身體體現的承諾讓我目瞪口呆。但還有另一個人物困擾著我：達裡爾詹金斯（麥克科爾特飾），一位反種族主義活動家，他將幫助新納粹分子過渡到更美好、更富有成效的生活作為自己一生的使命。達裡爾（Daryle）是巴布斯肩上的一個瘦弱的天使，吸收虐待並總是以寬恕回應。不幸的是，兩人之間的關係從未被完全描繪出來，本來可以為彌補過程提供一個窗口，特別是與巴布斯恐嚇的有色人種社區，但納蒂夫對巴布斯與爆炸性關係的更實質興趣成為受害者。由於不允許達裡爾的角色與巴布斯一起發展，我們錯過了看到忘記種族主義言論的複雜工作是什麼樣子的機會。
最終，皮膚儘管它的構圖巧妙，剪輯選擇也經過深思熟慮，但它演變成一個還原性的救贖寓言，並沒有完全與支配巴布斯決定的種族主義或政治作鬥爭。探討了新納粹運動的某些面向（儀式、共同的仇恨），但還有很多問題沒有解決。俘虜巴布斯的意識形態本身是什麼？它以對巴布斯的寬恕結束，但這是一種不勞而獲的寬恕。我們再一次看到巴布斯試圖與朱莉建立的田園生活爆發了，我們看到了隨之而來的道歉，但我們懷念日常工作，懷念逐漸的變化，這將迫使她把他拉回來，儘管他對他構成了危險。這部電影未能充分解決巴布斯的憤怒如何影響他周圍的女性的生活，削弱了貝爾在銀幕上的巨大成就。
Philomena 
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