現實世界的復興與原始世界相去甚遠

電視真人秀和社群媒體同時成熟，在 2000 年代初經歷了 90 年代初的風潮，讓我們能夠監視彼此的私密生活。兩者都不現實世界Facebook 也不是同類中的第一家，但它們是世界的毀滅者，現在，隨著 Facebook 無限渴望我們的關注，它們正在重新啟動，它們正在成為世界的毀滅者。現實世界，一場所有人都不再關注的節目。 Facebook 能否拯救這場影響深遠的真人秀，並帶回我的童年？劇透警告：沒有。但它可能正在做退而求其次的事情。

無法考慮現實世界：亞特蘭大不知道節目曾經在哪裡以及它去了哪裡。由於年齡已超過25歲，現實世界它成功地疏遠了我們這些伴隨它長大的人，也讓 MTV 的 12 至 34 歲目標觀眾感到厭煩。被自己的衍生產品取代，挑戰，以及其他競爭性的節目，這些節目為衝突（即醉酒打架）提供了更多的基礎，而不僅僅是與人一起生活，現實世界漸漸消失在背景中，一片醉酒、暴力的混亂。在 MTV 的最後四個季中，該劇在絕望中陷入了瘋狂的狂暴之中，放棄了它的格式，甚至命名慣例。製片人讓他們的敵人感到驚訝（現實世界：骷髏,現實世界：壞血） 或前任（現實世界：爆炸）。沒有人被殺，但那幾季讓人感覺如此浮躁，似乎 MTV 會對至少一場謀殺未遂感到非常興奮。

人們很容易忘記，但該劇軌蹟的轉變實際上開始得更早：1996 年，僅播出四季後，製片人就開始在演員的經歷上留下深刻的印象，迫使他們現實世界：邁阿密的室友一起創建一家企業（哦，美味送貨，你超前了你的時代），並讓後來的演員一起工作。甚至在兩季前就選派了像帕克這樣的反社會小丑現實世界：舊金山當時這似乎是一種令人震驚的干涉，儘管他最終被佩德羅·薩莫拉（Pedro Zamora）誠實地描述為一名愛滋病毒感染者而抵消和超越。

現實世界：亞特蘭大— Facebook Watch 正在為其貼上標籤觀看的真實世界，也許是因為還有另外兩個本地化版本同時推出，一個以墨西哥城為背景，一個以曼谷為背景——承諾“重新構想這一開創性的系列”，並且實際上已經交付了一部到目前為止沒有自負、沒有扭曲、沒有除了將七個陌生人聚集在大城市的一個寬敞且裝飾昂貴的空間之外，還有一層人為的東西。這是一個極好的開始。更廣泛的選角網也是如此，它尋找年齡​​在 34 歲的人。同性戀者！唐德雷是一位保守的基督徒，碰巧是黑人和同性戀，並且也與女孩發生性關係。 Arely 是一位 21 歲的母親，也是一位夢想家；梅根是南方的宗教處女，但她也是一名廣播記者，渴望逃離童年的界線。

儘管如此，他們幾乎立刻就令人失望了。唐德雷見到阿雷利幾秒鐘後，他告訴她，“你不應該非法過來。” （她兩歲的時候，她的父母持旅行簽證來到美國。）當亞斯明說她性慾旺盛時，沒有人退縮，但當唐德雷出櫃時，他的室友們都驚呆了。梅根給了我們「一個男人，一個女人」的台詞，但自由主義活動家賈斯汀——他之前介紹自己是「為人權而戰」和「平等」——做出了最惡毒的恐同反應： “只要他尊重我的性取向他不會試圖跨越任何界限或任何類似性質的事情，那是他的事。”我們真的仍然認為男同性戀者正在威脅性掠奪者嗎？或者這就是20多歲的男人看待彼此的方式嗎？

這個問題沒有解決，但他們確實互相交談，也許是因為他們沒有其他事可做。這些對話和辯論的品質肯定會幻滅，特別是對於我們這些花了20 或30 年時間來思考這些事情的人來說，這不僅是因為有色人種和酷兒群體不得不這樣做會讓人筋疲力盡。演員們有幾次關於種族的對話，與第一季第一集相呼應現實世界，當天真的阿拉巴馬州朱莉問希瑟時，「你為什麼有一個傳呼機？你賣毒品嗎？ 2019 年的版本更加激進（在下週劇集的預覽中，由Facebook 粉絲投票進入眾議院的密西根農民和共和黨人克林特告訴賈斯汀，“你是這個房子裡唯一的種族主義混蛋”），但也更加謹慎。在唐德爾和賈斯汀爭論奴隸制的遺產應該受到多少關注之後，有這樣的交流：

Tovah：“我們現在可以談談別的事情了。”

梅根：“酒吧！”

唐德爾：“為什麼你們對黑人之類的問題沒有意見？”

托瓦：「你在開玩笑吧？我們不被允許擁有這樣的人……你知道身為美國的白人女性我們會遭受多少狗屎嗎？我們的任何意見都會被採納，100%。

他們所有的意見都會立刻被駁倒，感謝現實世界生活在 Facebook 上，要求在該劇集下「寫評論…」。不過，至少，現實世界演員們像人一樣互相交談，而不是透過匆忙的判斷和偽裝成實際討論的陳詞濫調表情符號。

第一集時長不到 25 分鐘，沒有任何連貫的故事或敘事弧線。它經常採用蒙太奇，例如略過一晚的飲酒，然後深入讓我們偷聽談話。雖然沒有明顯的干預企圖，但製作本身卻不斷引起人們的注意：有時會打破第四面牆，展示一群攝影機和製片人在附近盤旋，但主要是令人不安的視覺效果和剪輯。長寬比發生變化，iPhone 鏡頭中穿插著完全相同場景的專業鏡頭，對話變得視覺化。例如，當亞斯明自我介紹時——「我是酷兒，我是穆斯林，我是基督徒，我是佛教徒，我是一名教師，我是一名女權主義者，我是一名藝術家」——她的話也出現在銀幕上了。這些不是字幕，而是 Snapchat 的方式約翰威克，雖然沒有人被子彈射中或眼睛被刺傷，但觀看確實有這種感覺。這種視覺攻擊，以及不必要的粗體、斜體、全大寫和底線的組合，可能是早期的結果。現實世界感覺就像那些習慣於鎮靜紀錄片的人，但相比之下，早期現實世界現在看起來就像一部穩重的紀錄片。

在這裡我應該問一下節目是否改變了，或者我是否改變了。答案當然是兩者兼而有之：我們都不可能回到早期的日子，那時電視真人秀剛出爐，溫暖而柔軟，時間不允許它萎縮或被感染。在我十幾歲的時候，我偶然發現了一集現實世界：洛杉磯，我無法將目光從螢幕上移開，或者從MTV 播出的馬拉松式的劇集中移開，因為我想生活在他們的現實中，而不是我在令人眼花繚亂的白色郊區地獄般的深藏生活中。那時我們正在經歷一些新的事情，被從正常的生活帶入一個既幻想又現實的奇異新世界。在第一集中，現實世界：亞特蘭大沒有重新發明流派或節目，但它通過為真人之間的實際對話騰出空間來呼應原作。如今，這比電視真人秀或 Facebook 通常所做的要多得多。