如今,時間旅行似乎在文化中隨處可見——僅今年,復仇者聯盟和來自星際爭霸戰:發現號已經涉足了時間位移——但如果有一個節目可以聲稱對自馬克·吐溫將北方佬派到亞瑟王宮廷以來就一直存在的一個想法進行了真正深入的哲學探討,那就是黑暗的。 Netflix 的首部德語原創劇集於2017 年推出,講述了一個小鎮超自然謀殺懸疑劇,講述了喜怒無常的青少年、一群失踪的孩子、與家庭問題作鬥爭的警察,以及大量無人機拍攝的霧森林鏡頭。然後該劇的主人公,16 歲的情緒男孩喬納斯,發現在他的家鄉溫登有人正在試驗時間機器,事情變得非常複雜。
現在黑暗的第二季回歸,將現在、1920 世紀 80 年代、1950 年代、1920 年代甚至未來的故事編織在一起。在新的八集中,首席編劇 Jantje Friese 和她的搭檔導演 Baran Bo Odar 為第一季的形而上學和世俗問題提供了答案,然後提出了更多問題。因此,在柏林炎熱的夏日,禿鷹在該市的 Soho House 與他們倆坐下來談論寫時間旅行故事就像演奏爵士樂,以及為什麼自由意志只不過是一種幻覺。
為了清晰起見,本次訪談經過編輯和精簡。
黑暗的已經變成了這種多維、非線性的敘事,有很多矛盾的情況和故事循環。在編寫第二季時,您是否經常對這些令人費解的時間旅行和喬納斯的多個版本感到困惑?
簡傑·弗里斯:道具比角色更令人困惑。因為一旦你設定了一個角色,一旦你了解了他們的歷史、他們來自哪裡以及他們渴望什麼,那麼他們基本上就會獨自在這個世界中移動。但道具呢?我的天啊 …
巴蘭·博·奧達爾: 造成混亂的是一些小事情,像是時間機器,他們使用的設備:哪個版本的機器在哪個時間點與哪個角色對應?問題是,它只是一台機器,只是有不同的銅綠程度。有時它較舊或較新或損壞,但它只是一台機器。這就是人們感到困惑的地方。我記得與演員的很多很多討論都是這樣的,“但是不,不是有三台機器嗎?”不,這是同一台機器!但事情變得更容易了,我們基本上用第一季創建了一個代碼,一種語言,所以現在談論故事情節和不同的時間線要容易得多。
一旦你意識到我們正在講述一個時間線非線性的世界中的故事,一旦你將其牢記在心,你就會明白只有一台時間機器,只是一個不同的版本。它幾乎就像爵士樂:一旦你知道這不是一首典型的流行歌曲,其中有副歌、主歌、副歌、副歌,而更像是即興演奏,那麼爵士樂演奏者就不再覺得它複雜了。這只是另一種語言。
那麼這更像是一個直覺的過程?我會想像你坐在辦公室裡,牆上貼滿了便利貼,還有所有不同連結的時間表。
詹傑·弗里斯:我們實際上發現了,這對我來說是新的:掛在牆上的東西越多,人們看它的人就越少。而他們了解的就越少。在第一季中,我們有很多東西掛在那裡,但後來我們把它拿下來並試圖專注於基本情節點。我們常被問到這個問題,人們想像我們到處都有便利貼。但這並沒有幫助,我們嘗試過。劇中的內容越複雜,你就越容易進入編劇的房間。
我記得當萊恩·約翰遜活套,他過去常常在推特上討論每一個所謂的情節漏洞,就像捍衛自己故事的一致性是一種榮譽。你是否發現自己與那些認為自己發現了情節漏洞的粉絲互動?
詹傑·弗里斯:我們強烈地認為藝術不應該被解釋。只要我們理解並知道背後的邏輯,我們不會欺騙自己,我們很好。也許有些人需要時間才能理解為什麼某些東西畢竟不是劇情漏洞。我認為討論這些事情就會消除神秘感,這應該是一場冒險。你應該認真思考它並嘗試弄清楚它是如何工作的。如果您需要二手文獻—那就太好了!
巴蘭·博·奧達爾:當然,我們讀了很多評論。還有一些評論我們就是不明白,然後我確實想寫一個回覆。我們常聽到這樣一個問題:為什麼諾亞沒有變老?有一種理論認為他是魔鬼,是一種超自然的東西。我總是說:我們正在做一個穿越劇!他可能會進行時間旅行並處於不同的時間線,那麼他為什麼要變老呢?
詹傑·弗里斯: 就像我說的:我們需要知道發生了什麼事。
巴蘭·博·奧達爾: 但當然有情節漏洞。
詹傑·弗里斯: 請問是哪幾個?
巴蘭·博·奧達爾: 將有。有一天我們會找到一個。
詹傑·弗里斯: 到目前為止,我認為我們做得還不錯。
你是說總是會有某種情節漏洞,否則這樣的節目就不能成為一件藝術品?還是你只是擔心自己錯過了什麼?
巴蘭·博·奧達爾: 第二件事。會有一些我們錯過的東西。一定有。
詹傑·弗里斯: 我想我們會設法避免這種情況。我們會找到辦法的。
作為觀眾,在某些時候,您會被所有這些邏輯謎題和時間線淹沒。這正是第二季三分之二的時刻,當你停止從一個時間線跳到另一個時間線時,你會看到這個美好而溫暖的劇集,將我們帶回開始。就一集的長度而言,該劇再次講述青少年及其家庭的故事。這是一個故意的決定,讓觀眾在複雜的敘事中暫停一下嗎?
詹傑·弗里斯:我一直認為每一季都應該像一首樂曲,在達到高潮之前應該有一個橋段,第六集就是這個橋段。我就是喜歡這樣的節奏。
巴蘭·博·奧達爾:儘管這一集仍然回答並提出了很多大問題!
當然,最後十分鐘對於時間旅行故事至關重要。在《最後一季》中,有這樣一個軼事:絕命毒師,編劇們從這個閃進開始,你看到沃爾特懷特拿著一把大機槍,然後他們對自己說,作為一個挑戰——
詹傑·弗里斯:“我們怎樣才能到達那裡?”
是的。 “讓我們看看如何將故事發展到現在。”我在看你的節目的時候就想到了這個問題。你總是知道你的角色最終會去哪裡,因為我們已經見到了他們未來的自己。這不就是一種完全不同的說故事方式嗎?
詹傑·弗里斯:人們總是認為寫作就像建築一樣,你搭積木,最後你就有了一間房子。我寫作的方式就像考古學:房子就在那裡,在沙子下面,你只需要將它揭開即可。首先,這在心理上變得容易得多,因為除了撣掉沙子之外,你不需要做任何事情,而且這很容易做到!這正是你所說的:有些東西已經存在,你只需要找到一個方法讓它出現。如果您已經看到角色的結局,那麼實際上會變得很容易。你可能需要在這裡再撣掉一點灰塵,那裡再撣掉一點灰塵,然後你就已經看到了你已經知道的角色的終點。
我發現從似乎阻止任何真正懸念的前提中可以汲取多少敘事能量幾乎是自相矛盾的。這讓你感到驚訝嗎?
詹傑·弗里斯:因為人類的行為實在太奇怪了。我們可以在演出前放一個大標語:「這是一個確定性的世界!一切都不會改變!但你仍然會支持所有的角色,你會希望他們能以某種方式擺脫困境。因為我們都願意相信自己有自由意志。這就是一個非常非常大的能源驅動力。你只是希望它發生。這就是為什麼你仍然支持他們,你仍然等待這個世界改變。你知道嗎?也許會的。我們還不知道。
巴蘭·博·奧達爾: 我不這麼認為。這是一個確定性的世界。
詹傑·弗里斯: 我們拭目以待。
一些時間旅行者當然夢想著“結束循環”,正如他們所說的那樣,找到一個漏洞,讓他們擺脫時間循環,讓一切都像往常一樣發生。這是他們堅持的某種非理性的希望嗎?或者他們真的有可能阻止溫登發生的一些可怕的事情嗎?
詹傑·弗里斯:他們認為他們知道這是如何運作的,但他們不知道。他們仍然是人類。他們永遠無法克服內心的渴望和自我。他們需要徹底摧毀他們的自我結構才能掌握它。我們保持矛盾的態度。它可以是雙向的。但我不會告訴你最終是否有希望或一線希望。
為什麼你認為時間旅行現在在講故事中如此重要?
詹傑·弗里斯: 我覺得是兩件事。一件事是,現在製作內容的人是伴隨著成長而成長的。回到未來。另一件事是,我們生活在一個不確定的時代,我們擔心未來會發生什麼,我們對過去懷念,想回到沒有社群媒體和網路之前的樣子,回到更好的時代。時間旅行故事以某種方式將我們現在與對過去的渴望和對未來的恐懼聯繫起來。
巴蘭·博·奧達爾: 這真是一個有趣的問題。為什麼時間旅行現在如此流行?什麼時候矩陣出來後,有很多質疑現實的故事。 “這到底是真是假?”現在這個問題已經不那麼重要了。現在,時間旅行在流行文化中越來越流行。它代表什麼?是因為我們希望改變我們已經搞砸的事情,例如氣候變遷嗎?我真的不知道。