隨著串流音樂平台決定了我們集體的聆聽習慣，幾乎每個音樂家都面臨著一個難題：如何讓你的新專輯突破演算法噪音？碧昂絲 (Beyoncé) 和尼克凱夫 (Nick Cave) 等形形色色的藝術家都將整張專輯拍成電影首映，而 Frank Ocean 和 Arctic Monkeys 甚至開設了快閃店面來銷售實體唱片和品牌商品。
「即使你創造了世界上最偉大的東西，如果你沒有一個可以出售它的角度，你基本上就會沉沒，」泰特斯·安德洛尼克斯(Titus Andronicus) 主唱帕特里克·斯蒂克斯(Patrick Stickles) 開玩笑地說。 「或者，如果你找不到某種方式將其與某些流行媒體的敘述聯繫起來，你會怎麼做？如果你不能做一個權力的遊戲模因來自某物，誰在乎它是否存在？
為了順應這一趨勢，史蒂克爾斯和最聰明、最具顛覆性的搖滾樂團之一決定用自己製作的情境喜劇來預告他們最新專輯的推出。那是堆疊是由史蒂克斯編劇並主演的試播集，他希望這將是眾多劇集中的第一集。這部 36 分鐘的劇集圍繞著 Titus Andronicus 即將發行的 Bob Mould 製作的專輯中的三首曲目編織了一個鬆散的敘事，方尖碑，6 月 21 日發布。
堆疊史蒂克斯扮演的角色經歷了噩夢般的一天，醒來時看到的是半即興的場景。從他的唱片公司PR 向他施壓，要求他與有影響力的人合作並“轉向合成流行音樂”開始，這一集講述了Stickles 的角色去樂隊練習，然後到酒吧，在一次採訪出現問題之前，他和調酒師一起唱了一段說唱密碼。隨著時間的推移，荒謬的互動數量不斷增加，我們的角色最終意識到他是這件事的同謀。
是堆疊只是促銷噱頭？在我們這個媒體消費不斷加速的時代，對這種促銷工具的本質是否是一種必要的罪惡進行元評論？真正的情境喜劇飛行員？也許三者兼而有之。
「我們現在正處於後售罄時代，」斯蒂克斯在皇后區里奇伍德的 Milo’s Yard 喝著啤酒說道。堆疊發生。 “每個人都默認了這樣一個事實，即藝術領域根本沒有錢，與其與之抗爭，不如說是‘無法打敗他們，加入他們’之類的事情。”
斯蒂克斯思考了當今社會大量消費內容的方式。他提到了費城說唱歌手 Tierra Whack 2018 年的首秀，打擊世界充滿了長達一分鐘的歌曲，也滿足了我們集體的內容消費習慣。但他區分堆疊從幼稚的甘比諾番石榴島，最近的一部短片，也圍繞著敘事弧線構建音樂，並兼作宣傳工具：堆疊更鮮明和顛覆，是一部虛構的諷刺作品，對花哨的專輯推出策略進行了評論並屈服於。
「它旨在以這種方式將形式和功能結合起來，」斯蒂克斯在解釋對情境喜劇的深厚感情之前說道。第一張泰特斯安德洛尼克斯唱片，表達不滿，以一個虛構的節日命名宋飛傳， 儘管堆疊馬克馬龍 (Marc Maron) 情境喜劇中斯蒂克爾斯 (Stickles) 的貓正在用促銷水盤喝水，馬龍— 出現在 Maron’s 節目後送給 Stickles 的禮物搞什麼鬼podcast.儘管如此，存在主義的荒謬堆疊更符合馬龍的位置在喜劇理論類型，其中的節目被宣傳為喜劇，但並不總是能提供舒適的笑聲。
堆疊由布魯克林電影製片人 Ray Concepcion 執導，他在布魯克林 20 世紀中期的 DIY 場景中認識了 Stickles，並拍攝了多個 Titus Andronicus 項目，包括多個音樂視頻、現場表演和 2018 年專輯的紀錄片，有效的咳嗽。康塞普西翁在一封電子郵件中寫道：“此時，我們的共鳴已經達到了一定的波長，其輕快的音色閃爍著開放的思想。” “這是一種以所有正確的方式達到峰值和下降的波形。”
康塞普西翁的一些屬性堆疊已故比利時前衛電影製片人尚塔爾阿克曼 (Chantal Akerman) 的美學靈感Jeanne Dielman，23 歲，Quai Du Commerce，1080 布魯塞爾。他寫道：“它是在我生命中最脆弱的時刻降臨的，當時我正在尋找慢電影的典範，這是一種處理圖像和聲音的方式，否定了我們的即時滿足時代。”他似乎從阿克曼的藝術經典電影中吸取了敘事結構的教訓，也複製了這部電影的日常生活節奏堆疊展示在斯蒂克斯角色身上發生的荒唐場景與他一天中剩餘時間的活力和氛圍有多麼衝突。
「這整個[情境喜劇]基本上是為了表達我對自己創作的藝術品或內容從我特殊的、個人的東西變成工廠的糧食的那一刻的焦慮，」斯蒂克斯在第二輪中解釋道。
斯蒂克斯的角色在這段期間重新獲得了一些控制權堆疊」的音樂插曲，與劇集的故事相契合，但提醒觀眾他們處於超現實、誇張的現實中。酒吧裡就有這樣的時刻，化名帕迪·斯塔克斯的斯蒂克斯與他的表弟馬特·“莫尼”·米勒吐出詩句。斯蒂克斯說唱：
我的屁股上有唱片公司的資產
讓我壓力很大——我快要氣炸了
高層希望籃子裡有一些雞蛋
他們正在尋找熱門——我只能給他們經典
我的後台目錄很棒
言語體操的一個又一首曲目
這種交流異常迷人，而且與我們在泰特斯·安德洛尼克斯（Titus Andronicus）中看到的粗暴朋克的性格格格不入，但也許這就是重點——當角色開始發洩一些情緒並做他的事情時，這是一個輕鬆的時刻。在自我推銷的過程中尋找幽默擴展了以下主題：方尖碑開場曲“就像敲響的鐘聲”堆疊史蒂克斯對那個特別討厭的記者進行了激烈的吻別。 “他們靠賣一些幾乎不起作用的東西來賺大錢，”他唱道，“搖滾樂的劣質版本/或任何其他觸及你靈魂的東西。”
這個想法既是基石堆疊並與更大的主題聯繫起來方尖碑這張專輯充滿了厭世的讚歌，以第二波英國龐克樂團的風格創作，如 Cockney Rejects、Angelic Upstarts、Cock Sparrer 和 Stickles 最喜歡的樂團 Crass，其標誌裝飾在他的右臂上。
「所有這些樂團都堅決反對當權派，」史蒂克斯說。 「與第一波英國龐克不同，他們不是像我這樣試圖進行媒體騙局的中產階級藝術學生。他們試圖談論現實生活中的日常工人階級所關心的問題。
每首歌都在方尖碑史蒂克斯在使用指責性的「他們」和更個人化的「我」之間來回切換，讓我們的敘述者在他認為已經打敗了他的系統中承擔起自己的同謀角色。從龐克音樂中外部化指責的通常角度來看，這是一個相當徹底的顛倒，在朋克音樂中，發生在歌手身上的一切可怕的事情都來自“他們”，來自當權者的手中。
「它試圖以這種方式承擔責任，認識到指責別人是多麼容易，你如何以此為藉口，不努力讓自己成為一個更好的人，一個更有建設性的社會成員， 」斯蒂克斯說。 「這就是重點監視器, 以及。這就是我所有記錄的重點。
龐克比喻的另一個反轉出現在未來的夏季熱門歌曲《Troubleman Unlimited》中，從一個男人的角度演唱，他的發展受阻，使他變成了一個憤怒、野蠻的流浪者。在堆疊, 樂團在他們實際的、滑稽的小練習空間中表演了這首歌，這是另一個短暫的勝利時刻和頓悟，否則角色的清醒噩夢。
“[‘麻煩人’] 是關於在日益令人恐懼的現代世界中嘗試控制你的焦慮，然後找到一種方法將其與你自己的個人包袱和煩惱調和起來，」斯蒂克斯說。該標題也參考了 Titus Andronicus 的第一個唱片公司，該唱片公司於 2009 年解散，當時創始人 Mike Simonetti 轉向專注於更時尚的 Italo 迪斯科音樂。
「這也像徵著人類對死亡和破壞的偏愛，這種偏愛似乎是基於他們的生物本能，即出去殺死一些東西，這樣他們才能生存，」斯蒂克斯補充道。 “這些在現代社會中毫無用處，但它們仍然存在於我們所有人身上，並迫使人們做出某些決定。”
史蒂克斯解釋說，在這張專輯的過程中，麻煩曼開始理解他在這些系統中的共謀，他認為這些系統正在壓迫他，就像我們在《中》中的角色一樣。堆疊。 「最終，在這樣做了一段時間之後，他會得出這樣的結論：他唯一能做的就是嘗試糾正這種困難的情況，就是努力向周圍的人表達更多的同情和同情，並認識到他他們基本上都在同一條船上，」他說。
不過，史蒂克斯並不總是能在這些促銷活動中看到同理心得到回報——尤其是在藝術批評領域。他感嘆道，大多數大型藝術出版物現在只報導與出版物的品牌聲音和受眾數據相符的作品，而不是根據作品本身的優點來描述藝術家。他認為，這導致了作家和音樂家之間的脫節，損害了媒體中誠實的創造性話語的潛力。
“確實，藝術家、文化創造者、文化評論者應該站在同一邊，對嗎？”當我們完成第三輪比賽時，他反問。 “你可以這麼說堆疊我絕望地懇求說：『請不要讓我跳過所有這些障礙。讓我唱歌吧。
Philomena 
Philomena 
Philomena