《權力的遊戲》終局的基本問題

我印象最深刻的一張圖片本週的劇集權力的遊戲布蕾妮是我們心愛的女戰士，她穿著寡婦般的長袍，身材高大，富麗堂皇，為詹姆的離開而哭泣。這已經是一個有爭議的時刻在粉絲中，但對我來說，它是美麗的、原始的、原始的。是的，布蕾妮的故事情節最有力的地方之一就是她如何藐視維斯特洛的父權結構——以及整個流行文化——這要求她在這個故事中找到一個更傳統的浪漫或騎士角色。但她一直被證明是一個感情深厚、充滿激情的女人，她和詹姆在許多季中培養了尊重、信任和共同的意識。身體脆弱性。我不認為兩人之間的浪漫是不可避免的，甚至是必要的——他們的關係不需要「圓滿」——但它似乎也不違背性格。我相信，在疲憊的戰鬥之後，在被封為爵士的興奮之後，然後進入這個全新的體驗維度，她可能會給自己的情感空間在深沉、安靜的夜幕下舒展——她是為數不多的人之一。

這可能也有幫助，因為我沒有讀到布蕾妮懇求詹姆不要陷入簡單的相思病的那個場景的主旨。相反，我感覺到她利用了凱特琳史塔克式的強大力量來幫助她所愛的人擺脫黑暗的家庭過去，走向更光明的未來。 「你不像你的妹妹，你比她更好，」她說，用她可愛的騎士般的雙手捧著他的臉。 「你是個好人，但你卻救不了她。你沒必要跟她一起死。留在這裡。留在我身邊。

布蕾妮為詹姆提供了一種生活願景，這可能最終鞏固他漫長的救贖之路：兩個成年人之間的浪漫，以及與他原生家庭的糾葛徹底分離。但詹姆當然不能走那條路。無論他是去殺死瑟曦還是保護她，他都無法抗拒回到妹妹身邊。

家庭的引力一直是持續的主題權力的遊戲。這是我們的角色不斷試圖實現、克服、回歸或逃避的力量，但它始終存在，伴隨著它的創始神話和古老的恩怨。在《最後的史塔克家族》中，角色們感受到了對家鄉和塑造他們的家庭的不可阻擋的吸引力。臨冬城之戰結束後，托蒙德返回自由北方。山姆、吉莉、小山姆和小也許喬恩離開，大概去了霍恩山，在那裡他將繼承父親和兄弟去世後繼承的領主地位。當珊莎在他的屍體上釘上冰原狼別針時，席恩死後就成為了史塔克家族的象徵性成員，在這部劇的情感和敘事邏輯中，史塔克家族一直是他的“原始”家庭。

這一集名義上的最後一個斯塔克斯，佩文西風格瓊恩、珊莎、布蘭和艾莉亞四人組是這一集如何將角色帶回家鄉、回到童年家庭的最明顯例子。鏡頭將他們四個人定格為超級英雄海報，首先是在地圖室，然後又是在神木林，艾莉亞在他們周圍畫了一條線。 「我們是一家人，我們四個人。最後的史塔克家族成員。當艾莉亞對瓊恩說：「你是我的兄弟。不是我同父異母的兄弟，也不是我的私生兄弟。我的兄弟。儘管如此，當珊莎問她如何發誓不再重複她還沒有聽說過的事情時，喬恩說，“因為我們是家人”，他的秘密並沒有改變這些基本紐帶的基本性質。儘管這個誓言並沒有讓珊莎保持沉默，但她最終決定與提利昂分享這些訊息，這被認為是出於保護她仍然視之為兄弟的男人安全的願望。 「我家裡的男人在首都過得併不好，」她極其輕描淡寫地對提利昂說。

《最後的史塔克家族》設定了瓊恩和丹妮莉絲之間即將發生的對抗，這清楚地表明瓊恩的家人既是他的支持來源，也是兩個戀人之間的隔閡。 「我希望我們之間就這樣，」丹妮莉絲對他說。但他們的浪漫史的根源只有幾集——他與史塔克家族的聯繫可以追溯到他的出生（對於我們國內的觀眾來說，已經有近十年了）。

除了受歡迎的、基於陰莖的讚譽之外——人們認為他不那麼暴躁、對王位的渴望，或者潛在的瘋狂——喬恩有一個強大的家庭在背後支持這一事實，這似乎增強了他對王位的適應能力。丹妮莉絲對王位的繼承也源自於她的血統，但瓊恩不僅僅是一個著名的名字：他還有臨冬城英雄、臨冬城夫人和三眼烏鴉等傑出的活著的兄弟姐妹。同時，史塔克家族彼此的關係越來越密切，丹妮莉絲卻變得越來越孤立。喬拉走了；她的「孩子」雷戈走了；彌桑黛走了。 （順便說一句，我不會像有些人所說的那樣，說彌桑黛是丹妮的“最好的朋友”。冷凍僅有的兩個黑色角色之一已經夠糟了；我不需要透過重新審視比這兩個女人實際擁有的更深層次的關係來幫助節目使這個選擇在情感上更能引起共鳴。

從理論上講，瓊恩和丹妮莉絲對彼此的愛可以解決這個糾結的問題，無論是透過戰略性的、和諧的婚姻聯盟，還是迫使瓊恩支持他向其宣誓忠誠和愛的女王。但權力的遊戲似乎從來沒有把浪漫當作前進的道路。

該劇一次又一次地展現了浪漫故事未能打破氏族間的擔憂，從羅柏和塔莉莎·史塔克之間的真摯愛情（兩人因史塔克家族和弗雷家族之間的誓言被破壞而被謀殺後結束），到彌賽菈·拜拉席恩之間萌芽的感情以及特里斯坦·馬泰爾（當彌賽菈被綁架，然後因父母之間的不和而被謀殺時結束），到雪伊和提利昂之間的分層關係（當他在父親的床上發現她並……謀殺了她時，這一切就永遠結束了。）當然，雷加·坦格利安和萊安娜·史塔克之間既定的家庭聯盟的挫敗是整部劇最初的煽動性創傷。萊安娜不知道自己是自願跟雷加在一起的，她的未婚夫勞勃·拜拉席恩推翻了一個王朝。 「想想過去20年。戰爭、謀殺、苦難，」提利昂向瓦里斯哀嘆。 “這一切都是因為勞勃·拜拉席恩愛過一個不愛他的人。”

在《最後的史塔克》中，許多浪漫的希望都破滅了——彌桑黛和灰蟲子現在再也見不到納斯的海岸了——但它特別展示了浪漫，以及他們可能提供的新家庭結構，這些結構被擱置或擱置了。

布蕾妮和詹姆新發現的彼此感情並不能阻止他回到蘭尼斯特的棲息地，儘管我們在布蕾妮的房間裡快速閃現的畫面中看到了溫暖、安靜的和平感。在提利昂與布蕾妮、波德瑞克和詹姆玩喝酒遊戲時，有一個簡短但尖銳的提及，提利昂的第一任妻子——這讓人回想起第一季，提利昂回憶起父親是如何度過的。他年輕的妻子泰莎他的兒子儘管不受重視，卻要嫁給平民，他因憤怒而被輪姦。雖然甜蜜，但痴迷的詹德利現在得到了一些東西喜歡一個家庭——一個姓氏——即使丹妮莉絲王室之手一揮，他也無法引誘艾莉亞嫁給她的丈夫。當我們想起這一點時，她溫柔的拒絕就更加令人心酸在第三季中，當詹德利告訴她，他留在無旗兄弟會是因為“他們是兄弟……[而且]我從來沒有過家庭，”她像一個直率的孩子一樣宣稱，“我可以成為你的家人。”詹德利的反駁——「你不會成為我的家人，你會成為我的夫人」——充滿渴望地呼應了她本週對他的請求的回應，即她成為風息堡的夫人：「我不是女士。艾莉亞似乎完全符合性格，不僅拒絕婚姻的束縛，而且在同一時間重新承諾 她與出生家庭的聯繫，就像她離開無面者的監護時所做的那樣宣告她不是“無名小卒”，但實際上是一個非常具體的人：臨冬城的艾莉亞·史塔克。

正如內特瓊斯在他的書中寫道瘋狂女王丹妮莉絲理論的剖析，試圖準確預測故事在最後時刻的走向有點像傻瓜遊戲。但如果這部劇真的讓我們看到家庭勝過愛情，它可能會在某種程度上解釋為什麼喬恩和丹妮莉絲的浪漫總是有點平坦——更多的是堅持而不是表現，尤其是與史塔克家族的孩子之間的緊密聯繫（或者他與野人耶哥蕊特的浪漫史）相比。無論這部劇是否遵循它所確立的趨勢，它都在為我們支持史塔克兄弟姐妹對抗丹妮莉絲奠定了情感基礎——或者，如果瓊恩確實選擇了丹妮莉絲而不是他的兄弟姊妹，讓我們感受到背叛的痛苦更尖銳。

家庭與愛情之間長期存在的緊張關係為瓊恩和丹妮這對亂倫的本質增添了新的光彩。亂倫不僅僅是一場簡短的餘興節目，也不僅僅是一種增強我們正在觀看歷史幻想的感覺的方式，亂倫將中心衝突推向了超光速——如果喬恩對丹妮莉絲採取行動，他就會背叛他的愛人和他的家人。然而，《最後的史塔克家族》以及之前的 70 多個小時，讓我們明白史塔克家族是瓊恩真正的家人，而坦格利安家族永遠不可能。我更傾向於相信，對於這一對來說，亂倫的揭露是一種陰謀破壞，以確保政治焦慮不能透過婚姻聯盟輕易解決。

然而，對於將在結局中扮演主角的另一對戀人來說，亂倫絕對是他們關係的基礎。對詹姆和瑟曦來說，愛情和家庭的線索是如此緊密地糾纏在一起，它們在功能上是一體的。 「詹姆和我不僅僅是兄弟姐妹，」瑟曦在第一季向奈德·史塔克質問兄弟姐妹的秘密時告訴她。 “我們共享同一個子宮，一起來到這個世界，我們屬於一體。”不僅是兄弟姊妹，而且是小時候長得非常相似以至於父親無法區分的雙胞胎，兩人對彼此有著強烈的認同感，同時也對導致他們分開的差異有著敏銳的感覺。 「我永遠無法理解為什麼他們會以不同的方式對待我們，」瑟曦在回憶時說道。他們曾經多麼相似。 “他是凱岩城的繼承人，而我就像一匹馬一樣被賣給了某個陌生人，只要他願意就可以騎。”瑟曦和詹姆在神話中與文學雙胞胎的悠久血統產生共鳴，在某一時刻是鏡像，在另一個時刻又是對立面。

當詹姆告別布蕾妮時，用一句將自己與瑟曦連結在一起的小詩——「她很可恨。我也是。 ——我們不知道他是打算保護他的妹妹還是謀殺她。但無論哪種選擇都會導致家庭與愛情之間的最終和解，要么拯救兩者，要么犧牲兩者。不管怎樣，他們似乎注定會在故事的結尾糾纏在一起，就像他們在故事開始時一樣。