第二十二條軍規回顧：當你的數字上升時，你的數字就上升

“我是你認識的最勇敢的人。”

約塞連為了避免完成自殺式的博洛尼亞任務，在空中摧毀了飛機的對講機，對麥克瓦特如此說。這是他最近、最絕望的嘗試，以避免再執行任何戰鬥任務。在此之前，他說服米洛在番茄湯中加入洗衣片，這樣這些人就會病得太重而無法搭乘飛機。然後，他將上校地圖上的炸彈佈線移至博洛尼亞以北 60 英里處，以欺騙軍官們，讓他們誤以為地面部隊已經佔領了這座城市。破壞地圖上的炸彈生產線真的比卡思卡特不斷隨意增加任務數量更瘋狂嗎？ 「精神錯亂是會傳染的，」約塞連平靜地告訴牧師，在面對一個鐵了心要看到他被殺的系統時，他展示了自己的理智。

我在中提到首映回顧約塞連的遺產得以延續正是因為約瑟夫·海勒認為他的行為是高尚的而不是自私的。二戰已經過去很多年了第22條軍規該書於 1961 年首次出版，很難準確地描述這一特徵的激進本質。身為二戰老兵，海勒對「榮譽」、「勇敢」和「犧牲」等抽象概念嗤之以鼻，所有這些都與操縱性的民族主義品牌聯繫在一起。 （儘管麥卡錫主義和朝鮮戰爭為小說的發行奠定了基礎，但值得注意的是，海勒仍然選擇將其設定在二戰期間，即“正義的戰爭”，這表明無論國家意圖如何，這個問題仍然是一樣的。約塞連知道，無論有沒有他，這場戰爭都會打響。韓元不管有沒有他，所以他只想活下去，因為他的生命就是他所剩下的一切。

第三集是克里斯多福·阿博特的真實展示，他擅長傳達約塞連的固執，但又不否認他狡猾的本性。他透過閱讀海勒的對話（通常直接從小說中摘錄），以真實的信念完美地捕捉了海勒尖刻的道德觀。當約塞連呼籲少校梅杰梅傑停飛時，阿博特在這一幕中大放異彩，因為他敏銳地理解海勒的立場：僅僅因為卡思卡特想要成為將軍，他留在地面上並不比他飛翔更隨意。 「讓我下來，」他要求道。 「假設每個人都有這樣的感覺，」梅傑不確定地回答。約塞連反駁道：“如果我有其他想法，那我就真是個傻瓜了，不是嗎？”有一種方式可能會被解讀為居高臨下，但阿博特完美地利用了這種反駁的基礎。

問題是該劇的基調混亂並不能完全支持約塞連的信念。作家盧克戴維斯和大衛米肖德將​​小說的不敬之處僅延伸到了地面上的陰謀，但在戰鬥場景中事情變得極其嚴重。這在某種程度上是可以理解的，但這最終讓約塞連陷入了更不忠誠的境地。以卡思卡特在食堂發現約塞連的船員因為對講機壞了而轉身而讓他們難堪的場景為例。他將這一決定歸咎於飛行員麥克瓦特，儘管他反對約塞連的行為，但他還是單挑他來羞辱他。導演艾倫·庫拉斯（Ellen Kuras）在阿博特的愧疚表情中徘徊，戴維斯和米肖德顯然想傳達他的十字軍東徵的不幸副作用。但約塞連的正義與他的罪惡之間並沒有什麼距離，因此這最終將他先前的破壞行為重新定位為背叛而不是顛覆。

戴維斯和米肖德有時似乎想要他們的第22條軍規成為一部標準的戰爭迷你劇，約塞連在其中了解到他的煽動行為是錯誤的因為像麥克瓦特這樣的好人會為他們負責。同時，他們也想接受源材料中複雜的道德觀，認為約塞連的行為是唯一理性的行動方針。於是整個系列的基調就變得混亂起來。當諷刺與莊嚴本應合而為一時，它就成了一半諷刺、一半莊嚴。

最重要的是，戴維斯和米肖德努力將麥克瓦特置於前台，讓他的死顯得很牽強。他與約塞連的談話應該顯示他對戰爭的瘋狂努力感到滿意。如果他們最終都會死，他為什麼要擔心而不是高興？當然，這讓他在海洋上飛翔的快樂變得異想天開和惡作劇，但當他無法及時拉起飛機並在碼頭上屠殺基德·桑普森時，整個場景變得令人傷感。這顯然是一個悲劇性的時刻，但由於桑普森和麥克瓦特不是充實的角色，配樂和恐怖的特寫鏡頭必須承擔重任。麥克·尼科爾斯 (Mike Nichols) 1970 年的改編版從約塞連在海灘上的視角來描繪這一場景，正如小說中的框架一樣，這比庫拉斯的表演方式更令人不安。雖然麥克瓦特飛入山前的直視鏡頭具有一定的力量，但整個場景感覺像是一種人為的嘗試，試圖在宏觀層面上渲染劇情。這是一個貫穿整個系列到目前為止的問題。

• 關於戴維斯和米肖德的粉飾行為，我可能說得太早了。第22條軍規對妓女的描述：雖然他們給了「內特利的妓女」一個名字（克拉拉），但他們也描述了她狡猾地向他勒索錢財，以及後來她對他普遍的冷漠。

• 當約塞連和其他人正在逃避死亡時，米洛為他的 M&M Enterprises 集團徵用了德國飛機，這樣他就可以運送更多的食物。他還將駕駛這些飛機的德國士兵變成了「代表」。自然，這讓地面軍官感到困惑，他們最初認為自己受到了攻擊。

• 由於約塞連對炸彈線的破壞，德·科弗利少校前往博洛尼亞徵用一些財產，並在畫面外被德國人抓獲。劇透警告：這是我們在系列中最後一次看到德·科弗利。休·勞瑞的才華完全被浪費了。

• 妓院老闆對阿菲的故事進行了嚴厲批評，因為他威脅要告訴她們的父母有關她們亂交的事情，從而勒索兩名女孩的性行為。哎呀，我想知道這個節目是否試圖傳達阿菲是個壞消息。