總是會有一些令人著迷的事情船員們精心策劃了一次竊盜案螢幕上。搶劫電影的結構中融入了懸念、利害關係和衝突。這就是這種格式在 21 世紀得以倖存並蓬勃發展的原因。 （事實上，這個週末發布了盜賊之王）。

但這並不容易：在過去的二十年裡，製片廠的作品不斷發展、同質化，並將犯罪和浪漫等中端市場的成人電影推向滅絕。然而，這部搶劫電影因多種原因而持續存在，尤其是模板本身很誘人。在電影中，實施這些大膽盜竊行為的角色不僅僅是把錢包給我的龐克，而是一些更高尚的人。他們有一個明確的目標，而且往往具有更高的意義。他們是問題解決者，通常比他們敢於跟上的觀眾更聰明。簡而言之，搶劫電影中的角色是觀眾可以在銀幕上欣賞的人物。

也許這部搶劫電影能夠持續至今的最大原因與 2001 年的一部名為《十一羅漢，它代表了該形式的所有優點。

由泰德·格里芬編劇，史蒂芬·索德柏執導十一羅漢翻拍版很酷、有趣、充滿活力，而且明星數量多到海報上無法合理容納。 2001 年 12 月，該片大獲成功，全球票房收入 4.5 億美元，躋身當年國內收入排行榜前十名，僅領先於侏羅紀公園3。電影的成功所引起的連鎖反應是不可否認的。它繼續包含的內容遠不止兩部直接續集和 2018 年的全女性續集，海洋八號。在工作室眼裡，十一羅漢成為 21 世紀一部有市場、有票房收入的搶劫電影的模板。但此後近 17 年裡，該模型幾乎沒有更新過。

了解是什麼造就了海洋的在當時如此特別，值得審視該類型在發行時的狀態。隨著 90 年代初犯罪電影的熱潮，主要是由塔倫提諾的崛起和一二拳帶來的好傢伙和賭場在史柯西斯看來，騙子和小偷很流行。由此誕生了一系列低俗的、平民主義的傑作，例如洛城機密,法哥，以及麥可曼的搶劫歌劇，熱。世界觀是暗淡和暴力的，但對堅韌現實主義的堅持讓故事不再是關於警察和強盜的故事。

然而，到了世紀之交，電影犯罪浪潮開始放緩，搶劫電影也隨之放緩。類似的電影唐尼布拉斯科，大熱門，以及史特龍主演的得到卡特重製版來了又去，沒有引起太多注意。最能說明問題的是塔倫提諾 1997 年的作品，被低估的傑姬·布朗，完成了不到一半的業務低俗小說在美國。至於搶劫案，消息也好不到哪裡去。大衛馬麥特的電影被稱為 搶劫 無法收支平衡在票房上。事情看起來不太好。

然後丹尼·奧森出獄了。

索德柏的海洋的重新找回了倫納德之前的一些神韻看不見的地方以及對60 年代末和70 年代初新好萊塢風格的崇敬，但在2001 年，這種感覺完全新鮮。從來沒有真正擔心過。他的目標是重新擄獲妻子（茱莉亞羅勃茲飾演）的心。比什麼都重要十一羅漢是一種快樂。這些角色都很可愛並且彼此相似。他們似乎很享受工作。對於銀幕上的演員來說也是如此。

工作室也注意到了。十一的成功恰逢工作室電影製作發生了翻天覆地的變化。該片於 2001 年 12 月 7 日上映，距首映不到一個月哈利波特電影及12天前魔戒：護戒使者。X戰警，前一年，以及蜘蛛人一年後，為本世紀末全面的超級英雄浪潮奠定了基礎。這些大公司推出的電影種類變得越來越少，而以成人為主的電影，如犯罪電影和浪漫喜劇，即將變得更加稀缺。

但海洋的這違背了那些開始重視智慧財產權和品牌知名度的工作室的計算。當然，有最初的《老鼠群》電影，但是海洋的並不是因為人們對弗蘭克、迪恩和薩米的美好回憶而大受歡迎。這是真正的明星、自信的電影製作和令人眼花繚亂的能力的煉金術組合。

接下來的一代電影試圖複製其基調，但卻取得了不同程度的成功。隨後一系列的搶劫電影引發了人們的關注海洋的接下來是-y設置（明星在完成一次低風險搶劫時諷刺諷刺）。還有2004年的完美分數講述了漫威電影上映前的史嘉蕾喬韓森和克里斯伊凡試圖竊取 SAT 答案的故事。義大利工作和時尚前行還查看了搶劫歷史以尋找翻版素材。現在你看到我了保留了維加斯並添加了魔術——抱歉，幻象。瘋狂的金錢黛安·基頓 (Diane Keaton)、凱蒂·霍姆斯 (Katie Holmes) 和奎因·拉蒂法 (Queen Latifah) 組成的不可思議的團體敲詐了美聯儲。塔樓搶劫甚至邀請特德·格里芬本人作為其作者之一。漫威也參與其中，並將一場搶劫作為故事的核心蟻人。埃德加·賴特的寶貝司機憑藉出色的導演和流行配樂，這部電影在很大程度上吸引了觀眾，因為海洋的三部曲。

這並不是說這些電影因其騎行而不好或死記硬背海洋醒了。但這趨勢顯示了一個明顯的轉變：產業決定搶劫電影必須符合某種基調。與 90 年代的暴力犯罪電影不同，這部影片輕鬆、非暴力且幽默——旨在在所有四個像限中找到一個家。隨著工作室推出越來越多的此類作品，這種類型總體上變得陳舊。諷刺的是，海洋的效果最終達到了要求海洋的特許經營權本身：當華納兄弟重新啟動該系列時海洋八號，觀眾和評論家似乎受夠了。儘管這部影片在美國獲得了 1.4 億美元的票房收入，但評價不高，但扣除通貨膨脹因素後，該片的票房總額卻創下了該系列劇的新低。 （然而，這個數字並沒有根據厭女症進行調整，這無疑是一個因素。）

那麼發生了什麼事？由桑德拉布洛克領銜的這部續集擁有強大的演員陣容，索德伯格擔任製片人，他的好朋友加里羅斯執導。很有趣，表演很精彩，每個人似乎都相處得很好。蕾哈娜飾演一位名叫九球的駭客！

這部電影也完全沒有賭注。從來沒有一次感覺一切都會變得很糟糕，而這些人的生命其實已經結束了。至少十一安迪加西亞飾演的崔本尼迪克特。劇組人員在八他們只是想敲詐卡地亞。最接近反派的是人類泰迪熊詹姆斯柯登扮演的角色。羅斯的導演並沒有為它帶來任何風格。十一，17年前。整件事就像是對過去成功的毫無靈魂的再創造，沒有創新或差異化的願望。

雖然輕鬆的驚悚故事成為工作室搶劫電影的主要形式，但其他地方也出現了一些更黑暗的故事。內部人為史派克李帶來了巨大的商業成功。自從班艾佛列克 (Ben Affleck)小鎮。和地獄還是高水位獲得四項奧斯卡提名。這些電影都有自己的優點，但它們的讚譽至少部分歸功於它們與流行趨勢相反。如果它們在一代人之前上映，它們可能會被視為另一部紮實的動作片，但沒有什麼值得回國（或學院）的。

然後來了寡婦。史蒂夫麥奎因執導的BBC 迷你劇翻拍版，由他與吉莉安弗林共同創作，贏得了評論家的一致好評，但卻以如此極端的方式在觀眾中遭遇失敗，實在令人頭痛。這是一部演員陣容強大到用「星光熠熠」來形容都顯得有些無力的電影。寡婦對現代芝加哥的看法雄心勃勃——在某些方面可能有些過分——但它的曲折和設計是為了主流。從理論上講，這正是應該拍的電影關於-重振搶劫電影，打破世俗海洋- 2018 年左右的主義。

一部電影在財務上的失望可以無限地被分解，但在這種情況下，它似乎很大程度上歸結於行銷——即，如何以社會良知來銷售奧斯卡獲獎電影製片人的搶劫電影。或者，觀眾和電影公司可能只是忘記了搶劫電影是什麼——它不是由特定的基調或風格來定義的。近 20 年來，大螢幕竊盜一直都是一種樂趣和遊戲，但芝加哥嚴重的經濟不平等很難融入這個方程式。但在貝拉吉歐酒店度過的一晚卻並非如此。

海洋的碰巧在正確的時間出現，讓業界相信搶劫電影仍然可以盈利——以及只有像這樣的搶劫電影才能成功的錯誤觀念。當然，這種類型太豐富了，無法被任何一種模板所束縛，而且它肯定會比當今的趨勢更長久。搶劫電影可以是搞笑的、壓抑的、堅韌的、輕鬆的、引起焦慮的、性感的，或者以上都不是。他們真正需要的只是一個團隊、一份工作和一個計畫。

這海洋的效果：2001 年的電影如何改變了搶劫電影