是枝裕和傾向於與他的角色保持視線水平。這就是他的耐心戲劇的原因，這些戲劇常常涉及家庭以及將他們聯繫在一起或分裂的微妙動態，因此非常令人投入。所以當他的相機飛到蘇米達一家的小茅屋上空時商店扒手，在一個熱鬧的夏夜，煙火在遠處綻放，它的背景令人震驚。更重要的是，在東京郊區毫無生氣的地方，擠在單調的公寓大樓和節能路燈的冷光之間，蘇米達一家的狹窄房子裡擠滿了年輕人和老年人，是這裡的一個亮點。

但是枝裕和並沒有將人物的貧窮浪漫化，也沒有暗示這讓他們更多地接觸到一些抽象的、感性的「真正重要的東西」的想法。這部電影愉快地穿行在流浪漢的零工、家庭紐帶和許多五指折扣的情節中，其中三分之二的部分讓人感覺——一點也不令人不快——就像導演那種寒冷、生活的感覺。但當劇本轉入拐點，這個家庭的真實本質浮出水面時——不是一個單一的戲劇性揭露，而是一連串的揭露——很明顯，小偷關於成為家庭成員（尤其是父母）的積極選擇，還有很多話要說，其方式遠遠超出了蘇米達一家的特殊情況。

修（莉莉·弗蘭奇飾）、信代（安藤櫻飾）、亞希（松岡麻友飾）和翔太（城凱裡飾）都生活在祖母初江（是枝裕和繆斯·琪琳·琪琪飾）的屋簷下，靠著她的退休金和家庭生活。為了維持生計，一家人幾乎從商店偷走了所有的食物，年輕的翔太和族長修把大部分生來不吉利的培根帶回家。 （「如果它在商店裡，它還不屬於任何人，」小寒後來解釋道。）一個冬天的夜晚，當他們結束一天的差事回家時，他們發現了一個年輕女孩（佐佐木美優飾），她被留在外面了父母的露台。這不是他們第一次在那裡見到她，擔心她在寒冷中的安全，他們把她帶回家。人們想知道是否有一點商店行竊的邏輯在起作用，以及對於蘇米達人來說，偷竊和儲蓄有多少是可以互換的。

家庭的資源本來就捉襟見肘，但當女孩明顯受到父母的虐待時，他們決定非正式地收養她。他們給她理了發，還給她取了一個新名字——林——但一切都不像描述聽起來那麼險惡，儘管從技術上來說他們是綁架者。當Nobuyo用雙臂擁抱她時，幾乎是挑釁地，就好像她願意用自己的感情來報復世界的殘酷和疏忽。 「如果他們真的愛你，」她告訴林，淚水在眼眶裡打轉，「他們就會這」。

這個非傳統家庭及其新成員的新一年的生活就這樣開始了。是枝裕和，甚至比他的上一部電影還要重要暴風雨過後，描繪了日本貧窮的景象，但在海外很少播出。對於外國觀眾來說，這裡的背景很難辨認是東京，因為遠離該市可識別的商業中心。是枝裕和花了很多時間探索他的樂團作為個人和家庭成員的生活，從亞紀作為西洋鏡工作人員的疏遠工作（“我也有第二個名字，”她向尤里/林保證），到奶奶奇怪的工作與她前夫的孩子和他離開她的妻子的依賴關係。每個場景都添加了另一個洋蔥皮般的層，密度和質量的增加速度如此緩慢，以至於你幾乎沒有註意到這一切的情感重量，直到它突然變得勢不可擋。

這種微妙的豐富性對於是枝裕和來說並不新鮮，儘管它在這裡一如既往地令人滿意。但它的發展與人們慢慢認識到，一切可能並不像家庭中所表現的那樣，他們對彼此的忠誠和在社會邊緣的流放是相關的，並且受到外部因素的壓力。同時，追捕尤里的事件成為了全國性的新聞報道，但從我們的角度來看，與從表面上看，修和信世給了她更好的生活這一事實相比，這似乎微不足道。當這一切最終揭開時，感覺影片來了個 180 度翻轉——同理心並不比以前少，但更清晰。

人們很容易將這樣的材料稱為感傷的，但是小偷的關於死亡和失去的實事求是——有時甚至是虛無主義——令人振奮——最終是什麼讓它如此令人心碎。在路的盡頭，Nobuyo 試圖正視這樣一個事實：她為自己建立的生活總是站不住腳的，我不會很快忘記安藤，幾乎強迫性地揉著她的頭，她的毀滅歸結為一個重複的、受傷的動作。小偷對於是枝裕和來說，這是一個偷偷摸摸的雄心勃勃的故事，感覺像是他很長一段時間以來製作的最重要的電影之一。

小偷2019年獲得奧斯卡提名最佳外語片。

金棕櫚得主小偷找到一個邊緣家庭