我們來談談寡婦的結局

雖然史蒂夫麥奎因的寡婦與吉莉安·弗林（Gillian Flynn）合寫的《盜墓筆記》無疑是一部搶劫電影，它與其類型有著複雜的關係。考慮到其導演過去的工作，這可能不應該令人驚訝——飢餓,恥辱,和為奴十二年與以下有同樣多的共同點海洋11號正如他們所做的那樣樂一通——但當所有的搶劫都完成時，它確實給人留下了一種奇怪的印象，儘管類型選擇不同，但與他早期的電影驚人地相似。

麥奎因並沒有沉迷於搶劫敘事所提供的傳統比喻和場景，而是選擇淡化這些元素，甚至完全避免它們。小隊的招募瞬間發生；它的訓練是不存在的，它的化學反應令人擔憂；他們的準備工作主要包括米歇爾·羅德里格斯（Michelle Rodriguez）背著一袋泥土從一輛貨車裡來回跑動；搶劫本身幾乎是反高潮的，在一個住宅中短暫進出，只涉及在鍵盤上輸入密碼和一場簡短的意外槍戰。

無論麥奎因選擇這種方法的原因是什麼——提高現實主義、把注意力集中在角色上、對期望不屑一顧——它創造了一種比我們通常在這類電影結尾時看到的更奇怪的動態。畫出最近的樣子海洋8號劇中，演員們在安全屋裡閒逛，一邊聊天一邊大肆渲染，享受著一份成功的工作；然後將其與平行場景進行比較寡婦維羅妮卡（維奧拉戴維斯飾）下班後回到總部，卻發現她本應死去的丈夫哈利羅林斯（連恩尼遜飾）正等著在那裡偷她的戰利品，並向她的頭部開槍。這是一個令人討厭的時刻，兩位演員都充滿憤怒，它完善了電影的主題弧：悲劇可以將人們聚集在一起，但也可以將他們撕裂。

但即使是那場本來應該令人驚心動魄的邂逅，也被麥奎因消除了懸念，他如此清晰地傳達了哈利在地球上的持續存在，以至於你在電影的最後一幕中等待他以同樣的方式出現。麥奎因似乎對懸念不太感興趣，而對維羅妮卡所背負的重擔更感興趣：首先，在丈夫犯下的錯誤後必須收拾殘局；其次，她必須忍受他背叛了她的事實，她很清楚，她將承擔他在搶劫曼寧家的過程中所欠下的賬單。金錢是沉重的，正如米歇爾·羅德里格斯（Michelle Rodriguez）穿上那袋泥土時發現的那樣，只有在這種沉重的重量下，我們才能看到維羅妮卡（Veronica）力量的全部範圍。

這些問題都用子彈解決了，留下寡婦至此，故事似乎已經有了圓滿的結局。傑克·馬裡根（科林·法瑞爾飾）在市議員選舉中獲勝，具有諷刺意味的是，這在一定程度上要歸功於寡婦們謀殺了他的父親，這引發了同情票，使他超越了賈馬爾·曼寧（布萊恩·泰里·亨利飾）。賈馬爾的執行者（也是兄弟）賈特梅（丹尼爾·卡盧亞飾）死了；哈利這次是真的死了，他因為想要傑克·穆里根的錢而受到懲罰，而他本可以帶著搶劫曼寧家賺來的錢帶著阿曼達（凱莉·庫恩飾）和他的新生嬰兒私奔。

與此同時，每位女主角都得到了勝利的結局：琳達（米歇爾·羅德里格茲飾）拿回了她的商店，貝兒（辛西婭·埃里沃飾）幫助她的老闆買下了她的髮廊，維羅妮卡以她已故兒子的名義向學校圖書館捐款，愛麗絲（伊麗莎白·德比茨基飾）有一件漂亮的外套。剩下的幾個問題——其中最主要的是：賈馬爾·曼寧是否仍然想要他的錢，並可能為他的兄弟報仇？ ——似乎沒有給任何人帶來麻煩。

但回想起來，麥昆對流派的玩弄所產生的累積效應卻是顯而易見的。這部電影的名字叫寡婦，而且在很大程度上，它與這個名字所暗示的自負相一致：一群寡婦將完成她們的丈夫在做之前就去世的搶劫。這是一個簡單、簡潔、情感上直截了當的想法，一種克服悲傷的隱喻手段，聽起來仍然像是一部為時代精神量身定做的電影。

然而，正是在這個名字和「寡婦」的概念中，我們可能會發現麥昆的真正意圖。一般來說，寡婦的概念被用來暗示一個悲傷、失去親人的婦女，哀悼她失去的丈夫，一個被遺棄並陷入悲傷的婦女。雖然這些角色確實如此，但從結局的角度來看，每個角色都有另一面：愛麗絲的丈夫毆打了她；愛麗絲的丈夫毆打了她；琳達的丈夫賭博輸光了她的商店；維羅妮卡的丈夫背著她有外遇；阿曼達背叛了她的丈夫和哈利，哈利置他於死地。從技術上講，這些女性是悲傷的寡婦，但同時，她們代表了男性和男性社會傷害和剝削女性的多種方式——在一種情況下，她們代表了女性傷害男性的方式。

同時，走出劇院時，我們意識到造成這種動態的另一個因素：維羅妮卡甚至不是寡婦。她的守寡只是一種幌子，是她丈夫的一條逃生路線：這是一種錯誤地強加給她的負擔，讓她有償還曼寧夫婦的義務。當維羅妮卡做成為寡婦，她讓自己成為寡婦，這個詞在麥奎因電影的背景下呈現出截然不同的含義：現在，她的寡婦身份是真實的；現在，她成為了寡婦。她是透過自己的行動而不是男人的行動而進入的。它不是一個籠子，而是代表解放和賦權，儘管這是有代價的。

從這個角度來看，寡婦看起來不像一部搶劫電影：它更像是一部越獄電影，講述了四個女人逃離丈夫施加的枷鎖的故事。從這個意義上說，它最終確實與麥奎因之前的電影有一些共同點，儘管早期的表現恰恰相反：他的主角可能面臨不同的情況——從英國監獄到性成癮到奴隸制——但他們都只是想獲得自由。