起初，伊莫金·希普甚至不知道她的音樂被用於哈利波特與被詛咒的孩子。在劇的早期排練中，該劇的動作指導史蒂文·霍格特從希普的過往目錄中選擇了幾首曲目來配合一些場景。 「我第一次聽說這件事是在用嬰兒車推著我的孩子在一個非常泥濘的田野裡，」希普回憶道。她接到霍格特的電話，霍格特說他正在做一個項目，他們一直在工作坊裡為她的音樂調音。他想知道他是否可以繼續使用它。他無法告訴她這個項目是什麼，但說這是關於一個有傷疤的男孩的。 「我回家後上網查了一下是否可以找到史蒂文·霍格特和哈利波特，結果就在那裡！”希普說。 “所以他知道我會同意。”
儘管被詛咒的孩子 雖然不是音樂劇，但希普的曲目強調了兩部分劇的大部分內容，並且是故事敘述的關鍵部分。霍格特與他的長期合作導演約翰蒂芬妮合作，也插入了劇中一些不完全是舞蹈的片段。它們是接近某種編舞的「動作」。當霍格華茲的學生掌握一些咒語時，會有一場“魔杖舞”；當角色們感到彼此疏遠時，也會有一場“樓梯芭蕾”，樓梯在舞台上移動。霍格特聯繫她後，希普接受了他的選擇，修改了自己的音樂，並貢獻了新作品以適應戲劇的氣氛。 「基本上，我們必須在大約三個月內製作兩個半小時的音樂，」希普回憶道，儘管它是在您可能認識到的工作基礎上建立的，「您聽到的每一個聲音都經過了處理，有時[達到了是]面目全非。
週五，Heap 發布四首當代組曲中的《哈利波特與被詛咒的孩子》的音樂是該劇原聲帶的一個版本，她進一步修改並濃縮成一張 79 分鐘的專輯，其中每個組曲都與兩部分劇中的一幕相匹配。希普設計了這張專輯，讓音樂獨立存在，但聽眾也可以跟隨劇情。 「對於頑固的戲劇迷來說，他們真的想知道，『哦，當他這樣做時那是什麼東西？’他們可以閱讀劇本，這確實能讓你回想起，」希普說。 “我想確保所有多汁的部分都在那裡。”隨著專輯今天的發行，Heap 幫助我們了解了其中一些最引人注目的線索是如何形成的。
《魔杖舞》
在劇的早期，年輕的霍格華茲學生試圖透過偽舞蹈序列來掌握魔法。當希普加入時，霍格特正在與她的作品《循環之歌》她進一步將其修改為此處聽到的充滿活力的曲目。一個關鍵的變化是：歌曲跟隨角色魔杖的移動，因此當魔杖指向不同方向時，混音會在立體聲中來回跟踪。堆並不太擔心試圖確定一個特定的波特- 就像音樂的聲音，因為她的品味似乎已經與霍格特的方法一致。 “因為我喜歡大量分層的聲音、閃爍的聲音、怪異的音調、衝突的音符以及使用大量和聲的弦樂，”Heap 解釋道，“結合舞台上發生的事情，變得有些神奇。”
“（再次）遇到麻煩”
Heap 最初開發了這種旋律，其中包括清脆的嘟嘟嘟當她被委託為一部無聲電影寫配樂時，她的聲線。她為合唱團創作了音樂，但最終在該劇中使用了她自己的演示音軌。此主題貫穿始終，出現在各個場景中被詛咒的孩子——每當出現麻煩時就值得注意——但其最初的預期背景有點不同。希普說，當它在無聲電影中播放時，“實際上是一個牧師沿著一條古老的運河逃離某人的時候。”
“森林邊緣”
上半年過半被詛咒的孩子，你可能會驚訝地聽到一首非常非常熟悉的 Imogen Heap 歌曲：“Hide and Seek”，又名那首歌來自奧委會霍格特和蒂芙尼在劇本開發的早期就決定使用“捉迷藏”的版本，但希普擔心這首歌及其歌詞，因為這是你在劇中唯一一次聽到歌詞。為了增加一些距離，合唱團唱起了旋律，“我們在背景音樂中加入了很多東西。”還有一點懷舊的因素。 《捉迷藏》於 2005 年問世，當時正值兩部電影上映之際。哈利波特 圖書和電影。希普指出，這首歌捕捉到了一個「時代」。 “當人們體驗到一些故事時，這首歌的出現時間恰到好處，”她說，“他們在那裡所做的事情非常聰明。”
《黑暗世界》
在劇中第二部的開頭，以及希普專輯中的第三組曲中，事情變得非常嚴峻。為了編排這部分的舞台動作——大量激烈、險惡的進行曲——霍格特最初採樣了「一些相當硬核的技術」。從那時起，希普“從一堆不同的歌曲中拉出所有沉重的鼓，然後將它們混合在一起，拉伸它們，將所有節拍拉到一起並將它們切碎。”一個關鍵元素來自她的曲目“頭鎖”她放慢了速度，並插入了男聲中洪亮的「嗡」聲。 “讓工人唱這首歌的感覺很棒，”她說，“所以一切都是基於越來越響亮的聲音。”
《樓梯芭蕾》
這條賽道是建立在希普的《半條命》伴隨著兩個主角阿不思和斯科皮彼此疏遠的時刻，而表演者以飄逸的舞蹈移動樓梯穿過舞台。在這種情況下，專輯中的版本包含的細節比您在劇中聽到的更多。 「當你在劇中聽到音樂時，你會發現裡面的音樂要少得多，但那是因為角色有這樣的背景，」希普說。 “在專輯中你需要更多的娛樂，所以裡面有更多的喇叭。”在為專輯進行混音時，希普喜歡帶出那些可能在舞台上消失的細節。 “賦予它們生命真是太好了，因為以前從未聽說過它們，”她補充道，“但它們一直都在那裡。”
Philomena 
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