有沒有一個較少的超級反派的名字比「形狀」更嚇人嗎？自1978年這個詞讓恐怖迷和保姆心中感到恐懼，但作為一個抽象概念，稱某人為「形狀」只是比稱他們為「毯子」更令人毛骨悚然。這就是麥可·邁爾斯面具的力量萬聖節，這在某種程度上已經活了40年儘管他是一張軟弱的白色服裝臉，但他仍然是大壞蛋 Boogeyman 的持久形象。

「它植根於原始的、原始的、而非超自然的東西，」導演大衛戈登格林說。 「這並不可愛，也不是典型的恐怖。這不是佛萊迪克魯格的臉、刀手套、曲棍球面具和電鋸。這只是一個虛無的面具和虛無的衣櫃，你只是將邪惡投射到他身上。所以製作一個代表一切又代表虛無的面具——邪惡的靈魂，同時也是一張白板，讓人們在上面畫出最深的恐懼——新的萬聖節 電影製片人邀請了一位榮獲艾美獎的專業人士以及榮獲奧斯卡獎的化妝和特效專家克里斯托弗·尼爾森 (Christopher Nelson)。

納爾遜自我推銷是為了萬聖節製片人瑞安圖雷克 (Ryan Turek) 充滿熱情。 「我必須這麼做，」尼爾森說，在重述這次互動時又重複了三次。 「你必須僱用我。你必須讓我與我要交談的人取得聯繫。我會不勞而獲。我只需要做萬聖節。這是我的夢想項目之一，也是我最喜歡的電影。幸運的是，你最近獲得了奧斯卡獎（尼爾森是負責製作自殺小隊奧斯卡金像獎得主）是一種支持你無限歡樂的好方法，而權力賦予了尼爾森這份工作。

在製作的早期階段，尼爾森和格林曾考慮過對面具進行創新，也許是從2007 年重啟的羅伯·贊比(Rob Zombie) 中的超腐蝕版本中汲取了一些線索。現象並沒有持續多久每個人都同意堅持基本原則——保持事情“簡單而不懈”，約翰·卡本特指導他們——是最好的方法。球迷們期待看到的「形式」需要保留。 「我們必須抓住它的本質，並讓形狀再次變得可怕。所以這就是一切開始的地方，」尼爾森說，他強調面具本身更像是一個角色，而不是道具。 「本質就是妖怪，我們首先看到的是那張茫然、毫無感情的臉——沒有韻律或理由，也沒有動機。除了邪惡之外，別無其他。

為了再次喚起這種惡意，尼爾森和他的團隊以原始面具的設計為基準，基本上模仿了時間的影響。他們研究了其他已經老化了幾十年的服裝面具，以研究分解模式，考慮到每一個小細節。 「它們如何起皺、如何皺摺、如何退化，」尼爾森說。 「它去哪了？它是否一直被放在黑暗的盒子裡？是折起來的嗎？是不是用油膩骯髒的手處理過的？但團隊知道，他們無法一對一地重新製作一個已經存放了 40 年的橡膠面具。如此真實的東西不會具有結構完整性，無法在另一場魯莽的殺戮狂潮中倖存下來，畢竟，像邁克爾·邁爾斯這樣的半永生者需要具有同樣出色耐用性的面具。

雖然這不是預期的效果，但尼爾森改變標誌性面孔的方式最終變成了像第二層皮膚一樣的東西，隨著佩戴者的年齡而老化——這種意外的結果只會加劇他試圖從那張臉上提煉出“那張悲劇的面孔”。除了讓它變得更舊之外，尼爾森還致力於將看似靜態的東西變成動態的螢幕存在。 「我所做的就是把我對這個角色的熱愛融入其中，」他說。 「我不遺餘力地讓它在每個鏡頭中看起來都不一樣，我自己改變了面具內的填充物來襯托它，改變了面具在他身上的放置方式，改變了油漆污漬。所以它就像 Boogeyman 一樣不斷發展和變化。我想很多人都不知道我在這麼做。

長期粉絲還會注意到邁克爾與勞瑞·斯特羅德最初的爭鬥中精心重現的戰鬥傷痕（傑米李柯蒂斯），就像她用織針刺傷他的脖子上的一個洞，一隻眼睛周圍有血，這是她用衣架抓住他後留下的。一旦到了拍攝時間，尼爾森和電影製片人就必須確保面具盡可能長時間地保密。他會把麵具裝進袋子裡，在給演員戴上面具之前，先環視周圍是否有附近的攝影機。尼爾森說，片場的人開玩笑說，他可能戴著面具睡覺，以確保晚上的安全（他沒有），但這種照顧得到了回報，直到環球影業開始發布官方劇照後，邁克爾的新面孔才出現。

那什麼是萬聖節一旦他作為偶像背後的人進入恐怖歷史，他會痴迷嗎？他把它放在奧斯卡獎旁邊嗎？ 「我當然有一個令人垂涎的邁克爾·邁爾斯面具，它住在某個地方，但我不會告訴任何人，」尼爾森說，他知道他可以隨時製作更多這樣的面具，但他並不打算淡化The Shape空心複製品的面具市場。 “它位於一個秘密地點，它是我的，我喜歡它。”

新邁克爾·邁爾斯面具創作者解釋了邪惡的面目