在威尼斯，羅馬的男性裸體並不是為了搞笑

亞利扎·阿帕里西奧 (Yalitza Aparicio) 在阿方索·卡隆的電影中飾演克萊奧 (Cleo)羅馬。 照片：Netflix

如果說一年的電影節是一個蹺蹺板，那麼現在的重量肯定是在日曆的右半部。坎城影展和聖丹斯影展為我們帶來了一些出色的影片—八年級，抱歉打擾, 和遺傳全部在後者首播並隨後成為獨立熱門歌曲，而李滄東的燃燒和金棕櫚獎得主小偷在秋季首映之前在坎城給人留下了深刻的印象。但就評選年度最佳影片（如果真的存在的話）或預測頒獎季熱門影片而言，沒有太多可做的工作。

這就是為什麼我決定飛躍威尼斯國際電影節，這是世界上最古老的電影節，現在可能是幾個月後可能會或可能不會席捲世界的電影的最強領頭羊。多倫多和特柳賴德也分擔了一些負擔，但威尼斯排名第一，今年帶來了 2018 年一些最受期待和最精彩的電影。 （克萊爾丹尼斯備受期待的科幻劇高品質生活根本沒有準備好在坎城首映，這是人們所期望的，因為有幾個原因.) 部分原因是，威尼斯是最適合從以下地方獲取一些更精美的附屬品的國際節日：坎城影展與 Netflix 的不和。其中一部分原因是威尼斯正在成為一個越來越合乎邏輯和有吸引力的地方，對於製片廠來說，他們可以為秋季未參賽的作品舉辦引人注目的全球首映。戰略性的抵達拍攝在那些閃亮的摩托艇上棲息的明星在炒作市場上可能是無價的。 （船隻似乎是舉辦世界知名節慶的重要因素。）

這些首映中最引人注目的一部為第 75 屆電影節拉開了帷幕：達米安·查澤雷 (Damien Chazelle) 執導的尼爾·阿姆斯特朗 (Neil Armstrong) 傳記片第一人。我抵達威尼斯，第一天的迷失讓我沒能看到那個，但第二天我就起得很早，觀看了阿方索·卡隆的連續新聞發布會羅馬人和歐格斯·蘭斯莫斯的最喜歡的，我個人在影展上最期待的兩部電影。羅馬人,我昨天評論過的 是前面提到的坎城影展/Netflix 宣傳品中最引人注目的作品之一，它曾受邀參加坎城影展的競賽名單，但後來又退出了該影展的競賽名單，雙方都爭吵不休。

抵達紅地毯時我正在新聞發布室工作羅馬人的正式首映，正在房間裡同步直播。看到明星​​和首次擔任演員的亞利扎·阿帕里西奧和南希·加西亞與卡隆一起走上紅地毯是令人興奮的，儘管阿帕里西奧似乎不太可能獲得獎項，但在大型電影中罕見地扮演米斯特卡角色感覺像是一個分水嶺時刻。我也無法接受這部電影對男性正面裸體的使用——從技術上講，這並不是唯一的雞雞重的一天但與大多數敢於將男性完全展現出來的男導演不同，這並不是個笑話。在一個場景中，一個名叫費爾明（豪爾赫·安東尼奧·格雷羅飾）的角色使用淋浴桿進行一系列武術練習，本應受到欽佩。我們的女主角克萊奧（阿帕里西奧飾）在床上用呆滯的眼睛盯著他，既是一個慾望的對象，也是一個潛在的可怕的暴力容器。他的裸體有一些永恆的東西，就像女性裸體有時被用作與數千年人類藝術的聯繫一樣。儘管最初的場景令人震驚，但在擁擠的劇院裡，我沒有聽到任何咯咯的笑聲，當（格雷羅）放下他的臨時武器並靠近鏡頭觸摸克萊奧的臉時，我幾乎驚嘆於他的親密和認真整個場面就是。

我見過（並且無意中聽到）羅馬人被描述為疏遠且情感淡漠，這似乎既不準確又不公平；卡隆從宏觀到個人的平移能力——有時是在一個令人驚嘆的鏡頭中——這就是這部電影的優勢。 （卡隆除了編劇和導演之外還親自拍攝了這部電影，而且它的構圖非常華麗——奇沃是誰？！）

最喜歡的在美國，也許同樣（如果不是更受期待的話），有一個很酷的演員陣容（蕾切爾·薇茲、艾瑪·斯通、奧利維亞·科爾曼、尼古拉斯·霍爾特和喬·阿爾文，我猜是那個人）名聲 是關於）和一位導演希望在去年之後找到自己的腳步聖鹿之殺事實證明，它並不像人們所希望的那樣取悅觀眾。歐格斯·蘭斯莫斯真的能取悅大眾嗎？最喜歡的可能是我們見過的最接近的，這次是由黛博拉·戴維斯和托尼·麥克納馬拉編寫的劇本。劇本及其故事——關於安妮女王（科爾曼飾）、莎拉·克倫威爾（薇茲飾）和阿比蓋爾·希爾（斯通飾）之間幕後傳聞的三角戀和意誌之戰，是淫穢和荒謬的。它與蘭斯莫斯的幹作品很接近，但語氣卻截然不同。

我想要愛最喜歡的，尤其是當三位主角參與的性質曝光後。我們已經習慣了在銀幕上看到女性在銀幕上陰謀詭計、背後誹謗、利用她們的性慾來爭奪男性，但很少會爭奪另一個女性的感情，蘭斯莫斯的電影中有一種狂野、無政府主義的感覺，任何事情都可能發生。但電影後半段我不禁感到有點昏昏欲睡，我不認為這都是時差反應。蘭斯莫斯導演演員的風格對於這種材料來說太尖銳了。當它應該潛入時它會縮回。這並不是說薇茲、科爾曼和斯通不是很有趣——尤其是斯通，他可能是這裡的主角，為了獲獎目的。但整件事並沒有完全按照我想要的方式聯繫起來，並以如此令人頭疼的方式結束，我確信我不是唯一一個離開劇院感到有點洩氣的人。

那天對我來說最後一次是首映山由瑞克·艾佛森執導，尼爾·漢堡主演娛樂是幾年前聖丹斯電影節的熱門作品。他的最新作品是一部以20 世紀50 年代為背景的電影，講述了一位進行腦葉白質切除術的精神科醫生（傑夫·高布倫飾）和他作為助手照顧的代孕兒子（泰伊謝裡丹飾）的故事，這是我在《電影》中看到的第一部像鉛氣球一樣的真實電影。 （坎城影展和聖丹斯電影節的首映往往相當熱情洋溢，即使是對於不值得的材料也是如此。）在阿爾弗森不滿的過度風格化的表演中，很難找到任何值得溫暖的地方，更難以抗拒明顯的腦白質切除笑話，這些沉重的材料邀請。有時，感覺整部電影都是圍繞著戈德布倫衣櫃的不飽和度照片構建的（至少他看起來棒極了）。當電影中的年輕戀人（如果可以這麼稱呼的話）在他們的中世紀房子裡陷入緊張狀態時，看起來就像一對情侶 親人封面模型，即使是赤裸上身的丹尼斯·拉萬特長達十分鐘的尖叫醉酒獨白也無法喚醒我。

明天：明星誕生，斯克魯格斯落敗，對美國導演來說又是一個重要的日子。