《使女的故事》如何讓「悲慘」的殖民地重現生機

布魯斯·米勒，劇集主管使女的故事直言不諱地談到了他在為 Hulu 系列第二季製作的《殖民地》場景中所花費的時間：“天啊，這真是一場痛苦。”

在瑪格麗特‧阿特伍德的小說，關於殖民地的細節並不多，這是一個可怕的營地，失敗的女僕、罪犯和其他不受歡迎的人被放逐直至死亡。因此，當編劇和製片人著手創造這個痛苦的世界時，他們與阿特伍德討論了她在書中的想像和遺漏的內容，然後研究了泰國、中國和俄羅斯的勞改營是如何運作的。儘管米勒腦子裡和劇本裡都已經有了所有這些細節，但當他到達位於多倫多北部的現場時，他仍然大吃一驚。

「這令人印象深刻，但也很搞笑，作為作家，你會感到內疚，因為你寫了一些東西，而現在它在現實生活中實現了，我很高興，因為它是如此可怕，」米勒說。 “我渾身都是泥。沒有一個地方不泥濘。然後下雨了，然後就結冰了。我只能說亞歷克西斯·布萊德爾是個很強硬的混蛋。

在《非女性》中，第二季第二集，粉絲們第一次看到艾蜜莉（布萊德爾飾）因跑過去殺死一名守護者。她的生命得以倖免，但她被判處奴役，在受輻射的鄉村清理有毒廢物。米勒說：“這些人被社會拋棄，被迫在田裡勞動直至死亡。” “一切都被剝奪了——她們的名字、她們的家庭、她們的身份，現在甚至她們的性別，因為她們稱她們為‘非女性’。”

《殖民地》的所有場景都是在去年 11 月和 12 月歷時兩週拍攝完成的，這項工作需要常規演員、98 名臨時演員和 200 名工作人員才能完成。除了米勒之外，Vulture 還採訪了幾位幫助帶來這一新方面的關鍵人物。使女的故事故事栩栩如生。

婦女被迫勞動的戶外坑是在多倫多以北約50 英里的加拿大烏克斯布里奇的一個舊採石場建造的，而軍營的場景是在靠近多倫多的一個正在運作的農場的穀倉裡建造的。 「這絕對是美麗的——佈景很完美，」佈景設計師伊麗莎白威廉斯說。 「在我們的腦海裡，我們創建了一張地圖。婦女們步行上下班，監護人騎在馬背上，這表明即使是她們居住的地區也受到了污染。他們基本上生活在這個一切都會殺死他們的世界。

生產部門修建了一條通往採石場的道路。對於泥坑，威廉斯和製片人研究了環境災難，特別是2011 年福島第一核電廠的核災。 「在日本的那場悲劇中，他們清理了廢物並將其裝進袋子，然後將袋子堆放在這些巨大的土堆中，」導演說攝影科林沃特金森。 「這就是我們產生土丘想法的方式。因為我們需要某種質地，所以我們（沿著採石場的兩側）埋了管道，讓蒸汽從地下冒出來，形成有毒的坑，女孩們用鏟子把這些坑挖了進去。它像地殼一樣破裂了。

樹木被漆成質樸的紅色，使背景看起來盡可能有毒。 「我讓演員們在泥巴裡打滾，因為他們還不夠髒，」導演麥克巴克說。 「由於所有的蒸汽，它都濕透了，而且我們位於一座非常陡峭的山坡上，所以與環境的鬥爭是瘋狂的。氣溫為零下 16 度，有風寒。如果雨下得比實際的大，我們就不得不放棄，因為僅僅讓演員們呆在山邊就已經夠困難的了。

這個想法是，婦女們必須挖出受污染土壤的表層，以便吉利德以後可以重新利用這些土地來種植糧食。 「這就像許多流放農場或奴隸制的情況，人體被用作耕種土壤的工具，」威廉斯說。 「這是一種基本上回收地球的非常便宜的方法。你不使用機械；你使用那些被認為對社會無用的人，讓他們工作直到死去。考慮到那是多麼黑暗，他們也不希望殖民地感受到也世界末日。 「我們的想法是讓它更多地處於我們認為的田園風光中，」威廉斯說。 「我們在日落時拍攝，太陽正在這片金色的風景上落下，這些穿著淺藍色裙子的女人就在那裡。它有一些非常美麗的東西，同時也非常可怕。我們的想法是，透過這種對比，它會給觀眾留下一種恐懼感。

為了增強焦慮感，沃特金森在布萊德爾和瑪麗莎·托梅（飾演一名被放逐的通姦妻子）的場景中使用了手持攝影機，這樣觀眾就可以在角色身邊體驗到恐怖。戶外使用最少的燈光來營造氣氛。 「殖民地也給了我們一個站起來、走出去並提供空間的機會，」沃特金森說。 “我們在那裡裝了一台起重機，這樣我們就可以嘗試盡可能往下看，讓殖民地感覺比實際大得多。”

在他們建造居住區之前，穀倉頂層的乾草被移走了，住在底層的豬也被重新安置。然後工作人員加固了地板，建造了內牆，增加了樓梯以創造更多的樓層，並安裝了照明。 「那是一個偏僻的地方，有一個漏水的舊穀倉，在那裡拍攝非常冷，」巴克說。 “可憐的女孩們凍僵了。”

威廉斯補充說，提醒觀眾基列政權已經接管了現有建築物，這一點很重要。 「沒有什麼是為了建造它的樂趣而建造的，」她說。 「我們的想法是回歸基礎，因此我們會盡可能回收。我們參考了來自各個古拉格集中營的許多公共生活。我們使用了很多軍床和毯子。看起來一切都很實用，並且可以快速組裝在一起以避免額外成本。

穀倉及其外部周圍散落著碎羽毛，營造出一種空氣骯髒和有毒的感覺。 「你總是看到有東西滴下來——它們是羽毛，但我們的想法是它們是漂浮在空氣中的有毒顆粒，」巴克說。 「但在場景中，艾米麗採摘了薄荷，那不是羽毛。那是一場殘酷的雪。亞歷克西斯光著肩膀在那裡，沒有一聲抱怨。

米勒的想法是讓風盡可能大。 「這對我來說非常重要，」他說。 「這件事有點可怕。這是一個可怕的地方，是通往地獄的門戶。

設計師 Ane Crabtree 創造了標誌性的使女造型——紅色禮服和翅膀，贏得了艾美獎提名，並成為革命符號在現實世界中——她想知道自己能否超越自己。 「每個人，無論你多麼自信，你總是擔心閃電不會擊中兩次，所以說實話，我確實經歷了很多創作上的不安全感，然後終於意識到沒有人對你的不安全感感興趣。當克拉布特里想到殖民地時，她的腦海中不斷浮現出一個字：這個苦澀的地球。當她在谷歌上搜尋“視覺俚語”時，第一個條目是混搭黛娜華盛頓的《苦澀的地球》和馬克斯里克特的《論日光的本質》。 「華盛頓的這首歌是如此美麗，如此令人難以忘懷，充滿弦樂，總是讓我前進。我清楚地感覺到黛娜‧華盛頓是一位在殖民地唱著這些話的非女性。週六我花了好幾個小時來重複這首歌並畫草圖。

克拉布特里查看了 800 多幅繪畫和照片，以辨別新服裝的顏色，這在故事中很重要，因為顏色代表每個女人的部落。 「我不想讓它太接近妻子的藍綠色或瑪莎綠。所以我擔心接下來會是什麼顏色，」她說。克拉布特里想像冬天天空和大地融合在一起，呈現出褪色的淺藍色服裝。 「當事物失去顏色時，幾乎到了自然死亡的地步。所以他們有一點顏色來表明還剩下一點希望，」她說。

在她的研究過程中，梵谷的馬鈴薯農民畫作在田間勞動讓克拉布特里想起農民在田間勞動時如何成為景觀的一部分。 「在殖民地，地球本身的養分都被掠奪殆盡。它們被輻射包圍，所以儘管梵高的畫作非常田園風光，具有田園之美，但如果你把它去掉，但去掉顏色，你的大腦中就會出現殖民地，」她說。 “對我來說，重要的是，女人們融入其中，但有一點顏色，在她們的衣服上留下一點點顏色，因為她們還沒有死。”

當製作計劃從 6 月轉移到 9 月時，克拉布特里重新設計了冬季服裝，並添加了一件羊毛外套和相機看不見的層數。 「冬天必須穿一件多層的服裝，」她說。 「但我們的圍裙和外套背面總是有空的零 因為這就是“Unwoman”的意思。她也研究了不同文化、不同產業的製服，使其看起來盡可能真實。 「你知道採摘蔬菜或咖啡豆時用來裝農產品的編織袋嗎？它們非常褪色。我們用它作為織物的覆蓋物以保持乾燥。它既可以防風，也可以用作外套外的圍裙。它可以讓它們在雨水和泥漿中保持乾燥，而我們那個地方有很多泥漿。

由於殖民地的空氣和土壤充滿了輻射，阿姨、守護者甚至馬匹都戴著防毒面具。 「阿姨們的靈感來自於服裝中的城市老鼠/鄉村老鼠的想法，」克拉布特里說。 「阿姨和監護人也存在於這座城市，那就是基列。城市裡的表親有一套更嚴格的製服，沒有皺紋，也沒有什麼拘謹。在殖民地，阿姨和監護人的製服更加破舊，被太陽曬得褪色，而且沾滿了泥巴。布料更柔軟，更容易起皺。 「我試圖表達輻射的概念，甚至是現在的福島，那裡的環境接管了人和人類。阿姨們戴的寬邊帽子下面有一塊布料，可以防塵並防止風燒傷。我不斷嘗試在創造所有這些世界的指揮官的心目中想出一項發明。我是一名指揮官，夢想著設計出能夠在絕望的情況下和飽經風霜的世界中經久不衰的服裝。

所有被送往殖民地的女性最終都會因暴露在輻射中而死亡，因此該劇化妝部門負責人伯頓·J·勒布朗在計劃她們的外觀時考慮了她們不同的健康階段。在第一階段，這些女性已經在殖民地待了一到兩週，她們的眼睛下方有黑眼圈，皮膚蠟黃，膚色變色。在第二階段，這些婦女已經在那裡生活了三個月。 「所以艾米麗（布萊德爾）的皮膚破損和臉頰上的凸起區域更多，」勒布朗說。在第三階段，這些婦女已經在那裡生活了六個月，她們的傷口有開放性，皮膚粗糙，雙手乾燥、開裂、脫皮。勒布朗有 98 名群眾演員和常規演員要做準備，每 6 到 7 名女性就聘請了一名化妝師，並根據每個角色的人生階段將她們安排在加熱帳篷下的化妝台上。

布萊德爾的化妝大約需要 45 分鐘到一個小時。 LeBlanc使用Dermaflage疤痕化妝品 針對 Emily 臉上的變色和凸起區域，使用了一個名為 Maekup 的產品 讓她看起來被陽光和風吹傷了。 「他們在田野裡，在陽光和各種惡劣天氣下工作，沒有人關心他們，所以他們只是在明亮的陽光和強風中。 Maekup 有一種曬傷產品，我們可以噴在鼻子和前額周圍，還有一種可以用來擦乾嘴唇，這樣它們就會顯得乾裂。

由於瑪麗莎·托梅飾演的角色只在殖民地生活了兩天，因此她化妝過程中最具挑戰性的部分是淡化她的“加州棕褐色”。 「她看起來很棒，所以我不得不把它拿下來，讓她變白，讓她變得更黃，讓她的眼睛周圍有一些黑色，」勒布朗說。 “因為她在土壤里工作了兩天，我們還給了她一點污垢。”

托梅飾演的角色在艾蜜莉手中遭遇了令人驚訝的命運，艾蜜莉看似對她很友善，但實際上卻毒害了她。詹姆斯將托梅的嘴唇塗成藍色，將她的膚色調成灰色，以呈現她像稻草人一樣被吊起來的可怕場景。 “她的臉上有些污垢和變色，但她來的時間不長，死於內傷，所以我不需要做那麼多。”

看看《殖民地》場景的幕後圖片：