亞特蘭大「泰迪·帕金斯」的多層次

《泰迪·帕金斯》沒有廣告，時長 35 分鐘，充滿了與長篇驚悚片一樣多的原始情感和曲折，是一個哥特式遊樂場。亞特蘭大劇集中充滿了扭曲的鏡子，反映了美國人和非裔美國人經歷的不同方面，以及該劇創作者唐納德·格洛弗 (Donald Glover) 的關注點。這無疑是美國喜劇系列中唯一以謀殺自殺結尾的一集，並且在其剩餘的播放時間中，它一絲不苟地觀察（並且更進一步）現在已經建立的亞特蘭大風格化的MO，沿著夢幻般或像徵性動作的邊緣滑行，但沒有完全越界。輪流喚起寶貝簡發生了什麼事？,日落大道,出去以及傑克森夫婦和馬文蓋伊的真實故事，「泰迪·珀金斯」輕鬆地忽略了以任何一種方式解釋的可能性，這就是其怪誕的根源。這一集本身就像作為其主要場景的豪宅，一個充滿秘密和恐怖的房間，有許多房間、門和通道，但只有一個進出的方法。

萊凱斯·斯坦菲爾德(Lakeith Stanfield) 飾演的大流士(Darius) 在某些方面是該劇男主角中最溫柔、最善於思考的人，他在這部劇中佔據了聚光燈，他開著U-Haul 卡車前往一棟豪宅，拿起一架帶有萬花筒琴鍵的鋼琴。達流斯的冒險之旅讓他結識了隱居的流行歌手兄弟泰迪·帕金斯和班尼·霍普。泰迪是唐納德·格洛弗飾演穿著假白臉，而班尼則戴著精心製作的面具偽裝，讓人想起好萊塢女主角和隱形人的假面。史蒂夫·旺德 (Stevie Wonder) 提供了該集的片頭和片尾配樂；接近尾聲時，他現實生活中的失明成為了談話的主題，既被視為物理事實，也被視為隱喻。

黑暗與光明、失明與看見交織在一起，與故事的中心人物泰迪似乎以二元、非此即彼的方式看待一切事物相吻合，通常會站在一種可笑、可怕的錯誤的解釋一邊。
有一次，他帶領達流斯進入一個房間，他將其描述為一種父親身份的博物館，描述他自己的、可怕的控制慾和虐待狂的父親（在一部16毫米的老家庭電影中短暫瞥見）最終是在一個愛的地方運作的，只渴望創造卓越。 「你是說你父親過去常打你，這樣你就能彈得好。」達流斯禮貌地說道，但語氣中帶著懷疑。 「要善於生活，”泰迪糾正了他，然後詳細闡述道：“偉大的事情來自巨大的痛苦。

這裡講述的是一個演藝圈的故事，而且是個人的。泰迪是一個受過虐待的孩子，他已經長大了，他已經將父親的殘酷內化到了一種程度，這已經成為他看待自己的一個鏡頭。大流士與泰迪的初次會面的核心是一個巨大的鴕鳥蛋，泰迪說它也被稱為「貓頭鷹的棺材」。鴕鳥原產於非洲；在許多文化中，貓頭鷹是預言、學習和更高智慧的象徵，而那隻鳥與「棺材」這個詞的搭配意味著這些價值觀的死亡，泰迪在他的高音、咧嘴笑的健忘中，出現了這種情況，似乎可以舉例說明。當然，雞蛋代表生育能力，但把它的標誌弄得如此巨大，卻讓人感到特別不安。鴕鳥蛋的尺寸超卡通化，既證實了泰迪和班尼巨大的藝術潛力，又將其變成了怪誕的東西。 （當泰迪徒手在雞蛋裡晃動時，大流士看到液體從雞蛋中汩汩流出的景象和聲音，幾乎要吐了。）這種生命象徵的扭曲與泰迪講述的他和他的兄弟被擊敗的故事連結在一起。生活」），這個角色顯然與喬·傑克遜相提並論，喬·傑克遜有一次在一場音樂會前告訴小邁克爾，椽子上有狙擊手，如果他錯過一步，他們就會開槍打死他。

不過，這裡還有另一層，它是種族政治的──或者至少可能是；正如我在上面所說的，格洛弗使用類比和符號，但他在如何部署它們方面非常開放，尋求合理的否認，這樣他就可以說，“哦，那個雞蛋只是一個雞蛋，”等等。這兩座黑人住的豪宅像一個種植園（就像出去做了），或者大流士在故事開始時諷刺性地購買了一頂印有邦聯旗幟符號和“南方製造”的帽子，然後用紅色記號筆把它弄髒，上面寫著“U Mad”，或者泰迪的臉像麥可傑克森一樣變白（傑克森稱這種反應是白斑的結果，而紙上談兵的心理學家則將其歸因於種族自我厭惡和受虐待的孩子想要抹去舊自我痕跡的願望）。我也不認為這是隨機的，當泰迪帶領達流斯進入他的神殿房間時，“父親”是白人，籠罩在兩個黑人身上，其中一個（泰迪）因椒鹽捲餅邏輯的崇拜而失去了理智。

這裡有一個等式：虐待的黑人父親（他只希望他的孩子在白人的國家和白人經營的行業中取得成功）和山姆大叔的“偉大的白人父親”，堅持認為國家所做的一切，不無論多麼墮落，最終都是為了其公民的利益，以蘋果派、母性和自我完善的名義。隱形人本集引用的是 HG Wells 所寫的一本書的書名，同時也是 Ralph Ellison 所寫的一本書。前者是科幻小說，後者是一部關於黑人的小說，他的膚色使他在白人文化中「隱形」。在《泰迪·帕金斯》中，臉色變白的黑人被臉被隱藏起來的兄弟開槍射擊——這個角色實際上是殘廢的，被鎖在地下室裡，（根據各種口語表達）我們把自己的東西藏在地下室。最後，我們對逃離這座瘋人院感到如釋重負，哪怕只是片刻，但同時也感到深深的悲傷，因為大流士無法拯救任何一個人，而只能滿足於拯救他自己。