電視如何改變了我們對「家庭主婦」的定義

自從有電視以來，家庭就一直是人們最喜歡的節目之一。整整一周，Vulture 都在探索如何在我們的螢幕上呈現它。

我們傾向於用某些里程碑來標記電視中家庭的演變：第一個電視離婚，第一個跨種族家庭，以及從真誠、乾淨的情景喜劇轉向更真實的家庭生活肖像。你可以考慮個人的家庭角色，想想電視裡的父親是如何從仁慈、遙遠的上帝變成穿著 Babybjörn 的全職爸爸的。你可以想一想，電視講故事模式的變化如何也意味著我們在電視上看到的家庭故事類型的變化——當我們在70 年代末進入黃金時段連載肥皂劇的世界時，我們也進入了家庭故事的世界。不過，也許最令人著迷的是家庭主婦的演進。

在很長一段時間裡——電視歷史上的幾十年、億萬年——如果我將電視上的女性描述為“家庭主婦”，那意味著一種非常特殊、穩定的事物。家庭主婦是指經營家庭的婦女。她已經結婚了（“妻子”這個詞就在那裡）。她可能有孩子了。她的主要職責是管理家庭，其中可能包括從烹飪到家庭預算、兒童保育到接待等各種事務。家庭主婦定義的一個版本可以追溯到至少在13世紀。家庭是一種使命、一種職業、一種社會角色。這是透過家庭定義的自我。

這位家庭主婦長期以來一直是電視家庭中最引人注目的成員之一。她是哈麗特·尼爾森、瓊·克利弗和克萊爾·鄧菲，還有來自居家裝修。當她不在場時，她的缺席是該劇前提的基本組成部分，如客滿或類似的節目誰是老大，整個笑話就是媽媽作品， 得到它！一位經典的家庭主婦穿著圍裙，推動真空，熟練地從烤箱中取出砂鍋菜。她更現代的對手有一輛小型貨車，一件精心剪裁的格子紐帶襯衫，一手拿著一片塗有花生醬的麵包，另一隻手拿著一個足球包。在這兩種情況下，她的表情通常是憤怒或疲憊、關心或耐心。她偶爾會對自己角色的限製表示沮喪，然後開設 Etsy 商店或在某一集中教授瑜伽。在戲劇和情節劇中，家庭主婦的勞動和乏味得到了更多的表現。家庭主婦更有可能被塑造為不滿、發育不良的形象。絕望的。

但在過去十年左右的時間裡，「家庭主婦」具有雙重意義。如果所討論的女人不是家庭主婦而是家庭主婦，那麼她的照片看起來就會有所不同。她穿著一件寶石色調的舞會禮服，一邊轉向鏡頭，一邊說出她的標誌性口號。她去杜拜度假。她舉辦主題派對，並懷抱長期的積怨。她偶爾會用刀把花生醬塗在一片麵包上，但這並不是她多麼腳踏實地的肖像，而是作為一個普遍理解的象徵，表明她想要多麼腳踏實地。出現。她是真實的。

的想法真正的家庭主婦不是出於一個想法那與原始的 June Cleaver 版本相去甚遠：在成功之後拉古納海灘專注於青少年的真人秀節目，有一個想法一部關於富有、內訌的母親的節目可能會很受歡迎。瓊從來都不是一個會與鄰居爭吵的人，但至少一開始，家庭角色非常接近。最初的演員大多是已婚母親，其中有一位單親媽媽和一位已訂婚的女性，我們的想法是，我們會跟隨她們的郊區生活，因為她們管理自己的家庭，照顧孩子，而且——這很沉重暗示－靠著丈夫的薪水過著舒適奢華的生活。他們會接近家庭主婦絕望的大概是多種多樣，但至少仍可承受一些與家庭主婦的意思相似。

不過，從一跳起，就有一種感覺，這些婦女不會穿著圍裙，不會把烤肉從烤箱拿出來。 「真實」這個詞在這個標題中起到了很大的作用：當然，它標誌著該系列的真人秀類型，而在 2006 年的那個時候，真人秀電視還處於新生階段，需要一些信號。但它尤其有助於在家庭主婦的想法中劃清現實與虛構之間的界限。如果 Vicki Gunvalson 是一個真實的家庭主婦看起來像，「假」家庭主婦是我們集體無意識中想像的、幸福的母親管家。假家庭主婦是唐娜·里德。真正的人是那些擁有他們的人自己的流行舞曲另一個自我，他們的房子很大，有電影院和浴室，沙發和壁爐，以及那些因為沒有被邀請而發生口角的人凱爾理查茲的白色派對。

隨著該系列已經發展成為自己的現實內容帝國，在新城市催生新劇集、衍生劇和獨立名人，它也越來越遠離家庭主婦這個與電視家庭息息相關的人物，並開創了一個完全獨立的家庭主婦形象。家庭主婦不需要結婚，也不需要有認真的關係。事實上，目前的演員陣容為零紐約真正的家庭主婦結婚了。她不需要孩子。事實上，她不再是在任何家庭環境中被孕育出來的。即使對於已婚或有孩子的家庭主婦來說，在電視上她們首先是家庭主婦，其次是妻子和母親。 （你可以看出這是真的，因為他們經常堅持認為自己首先是妻子和母親，而且他們坐在天鵝絨上這樣做真正的家庭主婦團聚特別沙發，並與安迪·科恩談論他們如何努力擺脫與其他女性的不和。

有很多文化憤怒對於真正的家庭主婦來說，還有有充分的理由不喜歡他們。她們大部分都是富有的女性。他們挖掘自己的生活、家庭和事業來獲取惡名。他們在電視上的生活包括參加活動、互相憎恨、八卦、盯著對方的資產。她們很難算是女權主義偶像，對她們的抱怨往往集中在她們的愚蠢、百分之一的生活和她們的「虛偽」。但並沒有太多對家庭主婦的批評集中在希望她們更像家庭主婦的舊定義。電視家庭的演變——遠離神聖的母親，轉向女性作為擁有自己慾望的人——驅使家庭主婦朝這個方向發展，而且沒有辦法把她塞回圍裙裡。

當你將《家庭主婦》視為原始家庭主婦定義的一個新分支而不是一個獨立的意義孤島時，她就像電視家族的任何其他成員一樣，描繪了一場非凡的演變。這位家庭主婦經歷了一個從與家人的關係密不可分的人，到一個精通媒體、堅持打扮、精心打造自我品牌、在一群同齡人中爭取權力和自我的女性的發展過程。從必要的家庭至上的框架中解放出來，家庭主婦擺脫了她要么是家庭天使，要么是絕望的家庭主婦的二元性，而是變得更接近於為自己做事的姐妹。最初的家庭主婦的職業是由她與家庭單位的關係決定的。真正的家庭主婦，至少當她出現在經過編輯、精心打磨的 Bravo 包裝中時，她的生死取決於她定義自己的能力。當家庭主婦被剝奪了房子和丈夫時，最後只剩下一群女人。 （還有安迪·科恩。）