現實生活

第 1 季 第 1 集

編輯的評價3 顆星

照片：Elizabeth Sisson/亞馬遜 Prime 視頻

暮光之城總是會投下長長的陰影。羅德瑟林精彩的、定義類型的道德故事有充分理由成為所有科幻選集系列的旗手。事實上，很少有選集嘗試過類似的事情，更不用說接近了，但隨著最近的流行黑鏡，我們正處於科幻選集復興的風口浪尖。最新作品： 亞馬遜菲利普·K·迪克的電動夢想，它是如此依賴作者的影響力，以至於他的名字直接出現在標題中。該劇無疑擁有正確的血統，高端製作人羅納德·D·摩爾和布萊恩·科蘭斯頓也加入其中，但它的表現如何？好吧，第一集是否代表了該系列？語氣，原來是「夢」？是一個恰當的名字。

在第一集中，“現實世界”，？事情開始得很好。我們在莎拉（安娜·帕奎因飾）中遇見了我們堅強的未來女警察英雄，她對一群警官在血霧中被槍殺的事件深感困擾。她心煩意亂、封閉，在腦海中一遍又一遍地回放這件事。這當然是創傷。但當莎拉的女友凱蒂（蕾切爾·勒費弗飾）為她提供「假期」時，事情發生了轉變。以方便的電腦晶片的形式，可以讓她體驗一個全新的人的生活。一個據說會滿足她內心所有願望和幻想的人。

莎拉很快就發現自己陷入了喬治（泰倫斯霍華德飾）的生活中，喬治是一位首席執行官，他整夜執行復仇任務，追捕殺害妻子的兇手。我們立刻就會明白，這是一種權力幻想，一種在現實生活中不可能實現的復仇方式。 （這個描述甚至對動作比喻的放縱本質進行了一些很好的結構評論。）但是當莎拉意識到殺害喬治妻子的兇手就是對她和她的同胞進行襲擊的同一個人時，她幾乎被擊倒了地板上充滿了情感。完全被觸發了，她以喬治的身份對我們說，“感覺我想哭。”

我承認，這一刻我的眼睛亮了。這是一部聰明、感人的作品，是對助長復仇幻想的更深層次的創傷問題和有毒的男子氣概的諷刺評論。我很高興看到這一集繼續認真探索這些想法。相反，「現實生活」？在接下來的 30 分鐘以上裡，我很快就迷失在無聊問題的迷霧中？等等，哪個現實才是真的？？莎拉和喬治都像在醒著的夢中一樣走來走去，敘述很少觸及除了內疚等情緒的紋理之外的任何東西。因此，我們不斷質疑螢幕上的每一刻。喬治甚至告訴我們，“我一直感覺有一個更深層的真相！”可悲的是，這在科幻小說中是很常見的失誤：每當它對基本故事邏輯的深層奧秘比對故事中的人物更感興趣時，它就會遇到障礙。

但讓我們談談原因，因為在我們閱讀本系列的其餘部分時，這很重要。

腦科科幻小說很大程度上是由滿足觀眾好奇心的戲劇所驅動的。你提出一些揮之不去的問題，你探索它們，你提出宏大、華麗的想法，它們可以在沉重的空間和歡樂中落入其中。這是很多鐵桿科幻迷所喜歡的。問題在於，一般觀眾更喜歡敘事推進和清晰度；戲劇性地說，這就是我們看待事物的方式。因此，很多時候，解決方案是透過讓我們的角色的旅程成為我們進入這個沉重元素的指南來彌合這兩種策略。但要做到這一點，我們需要真正清楚角色的思想在哪裡，為什麼他們會這樣做，以及這將如何引導觀眾了解所有不熟悉的細節。這是科幻故事敘述中最重要的事情，尤其是當角色「迷失」時。他們自己。儘管我對其中的某些主題持批評態度，黑鏡在這方面非常非常擅長，這就是為什麼很多人喜歡它。如果我們作為觀眾坐在我們的腳跟上，就觀看某人表現得好而不是表現得好理解他們，我們通常會檢查。

這一集中有一個看似重要的時刻，喬治微笑著說：“我知道發生了什麼事！”但這正是我們中的一員。哎呀，又需要十分鐘的時間才能到達“什麼？”他認為他知道（即使如此，也幾乎沒有明確表達）。這種軟弱無力的基礎困擾著這一集，正如我稍後將回顧的那樣，它將困擾著一系列劇集電動夢想繼續前進。

還有一些令人震驚的不一致之處。當敘事的性質發生「轉變」？為了讓莎拉過上美好的生活，現在卻遇到了壞人，她為此哀嘆並大喊：“我的生活太完美了！”儘管就在一天前，她還遭受了嚴重的創傷。我們知道「抓到壞人」？實際上並沒有為從創傷中恢復做任何事情。這些事情真的很重要。尤其是當出於某種原因它們對角色來說並不重要時。

但最終，羅納德·D·摩爾太聰明了，他的劇本中不會不計劃某種最後的拯救。這一集以一個獲得專利的“陷阱”結束。那一刻，莎拉最終留在了喬治的生活中，她認為這一定是真實的，因為她不可能擁有「幸福的生活」。為她自己而結束。然後我們終於及時向前推進並意識到，是的，莎拉非常真實，她只是將自己困在“幻想”中。她自己設計的一個充滿罪惡感的地獄。

這是一個令人沮喪的想法。但如果這一集真的正面解決這個問題，那就更令人心碎了。相反，通過花費大部分的運行時間，我們遠離了角色並在敘事上迷失了，“現實生活”？遭受極大的痛苦。相信我，這應該會引起轟動。無法擺脫內疚感一直困擾著我，我會因為大多數電影院中出現的這個想法而感到哽咽。但這就是陷阱結局的問題：如果這一集沒有首先在戲劇層面上與我們聯繫起來，那麼結局就太少了，也太晚了。當我們迷失在大腦的樂趣和遊戲中時，我們忘記了暮光之城之所以如此善於超越陷阱時刻的恐嚇策略，正是因為它如此善於為角色一路建構現實。這就是我們鬧鬼的原因。

但什麼？對觀眾來說，缺乏是一個現實。

菲利普·K·迪克的電動夢想回顧：現實叮咬