保羅·托馬斯·安德森 (Paul Thomas Anderson) 是一位技藝精湛的演員導演，但有些導演讓他的工作變得輕鬆起來。在這位電影製片人最新的廣受好評的作品中，幻線, 萊斯利·曼維爾 (Lesley Manville) 憑藉一生在舞台上磨練出來的專業知識，在與現代演藝界最令人生畏的場景搭檔之一的對抗中，她的表現遠不止於此。她飾演西里爾·伍德科克(Cyril Woodcock)，她是丹尼爾·戴·劉易斯(Daniel Day-Lewis) 的大師級設計師雷諾茲(Reynolds) 挑剔的妹妹，也是他們在50 年代倫敦備受推崇的時裝屋的共同所有者。專注、精確、對細節的痴迷，他們是裁縫外科手術行業的理想搭檔——直到他們微妙的停滯被阿爾瑪（盧森堡人找到維姬·克里普斯，她已經是歐洲的明星，並準備獲得大量美國粉絲）打破。西里爾首先將這個迷人的年輕女子視為麻煩，然後視為威脅，然後視為更難以定義的東西。曼維爾以堪稱典範的微妙方式演奏著這些變化的音調，透過斜視傳達出在其他地方可能是風吹草動的獨白。
曼維爾與禿鷹坐下來 在紐約克羅斯比酒店深入了解她的作品幻線，從兄弟姊妹之間複雜的動態到我們從未聽過的背景故事。這仍然留下了一些時間來思考疲勞工作的好處。
在問答環節中幻線，你提到你一直在與丹尼爾·戴-劉易斯聯繫來發展你的角色，並開玩笑說“隨之而來的是很多短信，其中一些是頑皮的。”我感覺到雷諾茲和西里爾之間有一種柔和的亂倫氛圍——你的想法是什麼？
哦，那太厚臉皮了，你知道。但色情？不，我不認為我們的目標是這個。如果你看到了，那很好，每個人都有自己的看法。但我不會說這很色情。
那麼，退一步來說，他們對於成年兄弟姐妹來說絕對具有非典型的動態。
我同意你的看法，這是一種奇怪的關係。但他們一起長大，一起度過了一個父母不干涉的童年——你談論的是那些可能在世紀之交之前還是孩子的人，那個時代事情更加嚴格，孩子們被更多地看到比聽到的。我們創造了背景故事，這對我們來說很重要，但父親在他們很小的時候就去世了，母親再婚了。母親崇拜雷諾茲，但不太喜歡西里爾。有保母照顧他們。我認為，作為孩子，這就是你在螢幕上看到的人們所知道的，他們非常相互依賴。他們需要彼此的愛、支持、玩耍和安慰。大多數成年人隨著年齡的增長，會與兄弟姐妹過著更獨立的生活，但他們不同的是，透過共同創造時裝屋，他們的關係達到了前所未有的高度。他們的貢獻是平等的，只是他的貢獻是藝術性的、更明顯的，而她的貢獻則是實用性的。她是維持企業活力的心跳。
雷諾茲是一個非常喜怒無常的人，而西里爾是唯一知道如何按下正確按鈕的人。
是的，當他因為阿爾瑪刮吐司的聲音而生氣時，西里爾也不喜歡。她只是沒有對此說什麼，因為到那時，阿爾瑪就不再是她的責任了。西里爾漸漸喜歡上了阿爾瑪。她認為阿爾瑪向雷諾茲提出的挑戰對他來說是有好處的。她比任何人都更了解他，比阿爾瑪更了解他。她促進每一個他生活的一個面向。所以在那個場景中，當她對阿爾瑪說，「也許你應該在你的房間裡吃早餐」時，她並不可怕！她正在尋找她。西里爾和雷諾茲在幸福的沉默中吃早餐。他們這樣很舒服，不說話。一言不發。我覺得很甜蜜的是，當阿爾瑪派西里爾出去做飯時，慣例被打破了，雷諾茲一直說，“西里爾在哪裡？”就像一張破紀錄。當我觀看時，我發現這非常感人，因為上帝，祂就像一艘沒有西里爾的無舵之船。
那一刻也讓我印象深刻，儘管我認為它更悲傷。我看到他們之間有一種不健康的依賴；在那一刻，我覺得他就像一個需要照顧的老人。
我從來沒有這樣看過。第一個女人，喬安妮——西里爾知道這些跡象。那個女人帶來了這些麵包，雷諾茲說，「我告訴過你不要這樣做，」西里爾的警鐘開始響起。她知道他正在用一種他認為一旦受夠了並想要一個女人離開的語言說話。她這樣做是因為……嗯。因為她必須在月底支付帳單。她必須確保他們有足夠的布料。她必須擺脫所有不想要的女朋友。這只是她讓一切順利進行的事情之一。
西里爾沒有自己的丈夫，她似乎投入了許多精力來經營他們的時裝屋。在她的私人時刻，我們在電影中看不到，她真的很孤單嗎？
我想她並不孤單。她很滿足於私密。除了和雷諾茲一起過正常的生活之外，她還有自己做的其他事情。日常生活對她來說很安慰。她可以花一個晚上，從回家到吃晚餐之間的間隙，只修指甲。完成後，就去睡覺了。這對她來說並不孤單，那隻是晚上。
他們都將人們深深地區分開來。她意識到自己有一種本能，想要在他身上屏蔽自己的一部分。
她做到了。但同樣地，當她越來越喜歡阿爾瑪時，她意識到阿爾瑪與雷諾茲所做的打破這種現狀的事情是一件好事。也許她希望這種轉變發生在她的生活中，她必須解開日常生活的束縛，讓其他東西進入。 ，就必須妥協。在人際關係中你必須做出妥協。它不能只是關於你的一切，然後是關於你的一切，然後更多關於你的事情。
你現在已經看過這部電影了；有沒有哪些鏡頭是你當時認為很重要但沒有最終剪輯的？
不多，只是一點點。影片進行到大約三分之二時，有一個場景，西里爾開始喜歡阿爾瑪。在鄉間別墅裡，阿爾瑪找到了雷諾茲認為他遺失的婚紗。但西里爾得到了它，阿爾瑪也找到了它。我記不太清楚了，但感覺有點奇怪。西里爾對阿爾瑪說：“不要告訴雷諾茲。”這是他們之間的秘密。 [導演保羅湯瑪斯安德森]認為有些次要情節他不需要。他把它簡化為這個中心三人組。
與保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）合作，這位非常特別的導演製作了精彩的電影，你是怎麼發現這一點的？
如果我不認識導演，而你說他們很特別或很激烈，我會覺得有點擔心。保羅與大多數人想像中的好萊塢導演截然相反。他很善良；他很有趣；他很關心；他對人一視同仁。他很特別，但他拍的電影很棒。我知道你的意思並不是貶義的，沒有什麼天后或獨裁的東西。協作性這是我用過的詞。他有很好的演員，他不想說，“就這樣吧。”他讓你做你自己的事。
我很喜歡你和麥克李合作的電影，他也以合作精神而聞名。他們的方法論如何比較？
我與麥克共事如此之多，這意味著這融入了我所做的一切。和麥克一起，你花了幾個月的時間來創造一個角色，然後再花幾個月的時間進行即興創作，這些將成為電影的劇本。但一旦你開始拍攝，你就不再是即興發揮，一切都已經解決了。這是一個獲得腳本的過程。保羅從一開始就有了劇本，儘管有時我們會脫離劇本，但我們還是做到了。但共同點是，麥克想要並且必須與他的演員合作，保羅也想要，因為你為什麼不呢？你把三個偉大的演員放在一個房間裡，為什麼不讓他們做自己的事呢？
最後一件事——你正在紐約巡迴新製作的漫長的白天旅程進入夜晚明年，四個小時，這絕對是一場漫長的比賽。當你每天晚上演這麼長的戲劇時，在多大程度上挑戰不是藝術上的而是身體上的？
我們與傑里米·艾恩斯 (Jeremy Irons) 的製作去年在布里斯托爾開始，現在我們將穿過倫敦西區，到達紐約的 BAM，然後到達洛杉磯。我們的版本未剪輯，每三又一刻鐘播放一次。我們已經有一定的速度了。但是，是的，這是對身體的挑戰。尤其是因為我要拍一部系列片妓女白天在 Hulu 上。不是每天，因為這是合奏作品，所以我可能一週會做三天。我可以應付三天艱難的日子，漫長的日子一直持續到深夜。事實上，當我很累的時候，我常常表現得很好。過去已經累了，還要演一場長戲，我才會嘆氣。我認為，我只是不知道這是從哪裡來的。接下來我知道，我在想，嘿，今晚真是太好了。也許是因為你覺得你必須埋頭苦幹才能表演，因為由於疲勞而不容易獲得，所以你可以得到一些好東西。誰能分析一下？
Philomena 
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