正如我們最近在銀幕上經常看到的綁匪將他們的俘虜關在隱藏在外界之外的掩體中一樣（說真的，很多次，我們希望這是對現實的過度描述），但很少有故事涉及到一些人更喜歡躲在地下室的事實比其他人。當然，想像一下與社會隔絕的歲月生活在地下室是一個可怕的地方，但它也是許多社交不確定的年輕人自願撤退到舒適媒體的懷抱中的地方，遠離陽光，在那裡幾個小時和幾週的時間可能會在不知不覺中過去。為了布里斯比熊的詹姆斯（週六夜現場演員凱爾·穆尼（Kyle Mooney）），兩者兼而有之：他在嬰兒時期就被綁架了，而他對此並不知情，而他的新“父母”讓他在地下掩體中遠離社會，在那裡他唯一的文化互動就是與名義上的虛構的（以多種方式）兒童冒險節目。
這部電影由穆尼和他的朋友凱文·科斯特洛共同編劇，從一開始就將概念和怪癖設定得極高。這些都是不太可能發生的特殊情況，人們的第一個衝動就是要保留這些情況。布里斯比熊保持一定距離。但在沿途的每一個岔路口，穆尼和導演戴夫·麥卡里都選擇了親密而不是拱門，同時仍然保持著一種脆弱的黑色幽默。這部電影提出了比它所表達的更棘手的問題，即媒體和極客痴迷的溺愛效應，以及講故事的淨化效應。
我們以節目本身的一集作為開場，這是一部由布里格斯比熊主演的輕快的VHS 作品，他在捲入一場與邪惡太陽神的不可思議的錯綜複雜的鬥爭的同時，教授有關分享和關懷的課程。就像你碰巧在第 700 集看到的任何長劇一樣，它基本上難以理解，但也有其他線索表明更險惡的事情可能正在發生，具體到劇集結尾關於垃圾的奇怪具體道德並堅持認為“好奇心是一種不自然的情感」。從那裡，我們見到了詹姆斯，他正在努力錄製他的最新視頻回顧“布里斯比熊粉絲社區”，然後與他的“父母”共進晚餐，他們握手並為彼此的精神堅韌乾杯，詹姆斯講述了最新的事情布里格斯比插曲。甚至在我們意識到詹姆斯的處境的範圍之前，我們就知道這部劇涵蓋了他人生的絕大多數經歷：如何說話，如何解釋事件，甚至他的第一次也是唯一一次迷戀，都是由他在電視上觀看的內容決定的。如果這不是誇大我們幾乎所有人都是在螢幕前長大的，那就太奇怪了。
詹姆斯無休止的隱喻性綁架的一個更明顯的元因素是，他的假父親泰德是由馬克·哈米爾扮演的，這個人物已經深深烙印在幾代兒童、地下室和其他地方的心靈中。對於一部電影來說，這是一個令人著迷的選擇，它一路走來將流行文化灌輸描繪成一種情感虐待，將極客迷戀描繪成創傷，然後將其轉變為治癒的途徑。當泰德和他的妻子阿普麗爾（簡·亞當斯，未充分利用）被捕，他們的住所遭到搜查時，詹姆斯被送往與他的親生父母（馬特·沃爾什和米凱拉沃特金斯飾）以及他的新青年達莉亞青少年妹妹（瑞恩辛普金斯飾）住在一起。到自己身邊，被這麼多新人和新感覺淹沒。他想要的只是下一個布里格斯比磁帶，並震驚地得知該節目起源的真相。
當面對不會再有劇集的冷酷事實時，詹姆斯的第一個反應是否認，第二反應是行動。他招募了他的妹妹和她的朋友，以及一位舞台夢想破滅的偵探（格雷戈·金尼爾飾），幫助他創造終極布里斯比熊結局。對於那些負責將詹姆斯帶入現實世界的人來說，這提出了一個兩難的選擇：是否應該讓他放棄綁架者阻礙他發展的虛構宇宙？或者他找到了更健康的方式來解決這個問題？
詹姆斯用穆尼冷漠的聲音說話，當被要求參加日常活動時，他是單音節的，但當他開始談論他心愛的熊時，他的話幾乎像嘔吐物一樣從他嘴裡湧出來；他結結巴巴，熱情地絆倒。它不僅會引發一些令人痛苦的大笑時刻，但它也是悲劇性和脆弱的——更不用說經常令人不快了。布里斯比熊不可避免地，它會被當作一部隨意的吸毒者邪教電影來出售，但穆尼和麥卡里通過這個關於神話如何塑造我們的原創故事，想要表達的是一種令人不安的真實和當下的東西。
Philomena 
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