所有流行音樂都在兜售幻想，洛德的音樂也不例外。它的與眾不同之處在於所提供的幻想的獨特品質：這是逃離流行音樂的幻想，或至少是與之相關的華麗圖像和卑鄙渴望。 “Royals”，這首開啟她職業生涯的歌曲，追溯了她最喜歡的運動：擺脫過度的流行音樂（“金牙、灰雁、在浴室裡絆倒、血跡、舞會禮服、毀掉酒店房間” ），進入一場駕駛之旅。她提出了一個只有兩個人單獨在一起的宮廷和求愛的願景，取代了龐大的流行天王和皇后的宮廷。
一些矛盾心理仍然存在：「噴射機、島嶼、金皮帶上的老虎」的描述比完全厭惡所允許的更加精確。當她以“讓我實現那個幻想”結束她的副歌時，很難不認為這位歌手所追求的幻想並不像兩個戀人逃離令人發狂的人群的想法那麼簡單或有限。沒有大量的旁觀者，皇室是不可能的：洛德在「皇室」方面的天才和清純女主角假裝這很容易，為自己加冕為流行公主。
雖然首次亮相很迷人，但重複這種行為不僅是不誠實的，而且還俗氣和發育不良。值得慶幸的是，洛德的第二張專輯，情節劇，顯示她夠敏銳，可以轉向新的語氣和觀點。她不再渴望一段初露端倪的浪漫，而是回顧一段即將消逝或剛過去的戀情。的莊嚴清純女主角已經讓位於部分凌亂；該系列的稀疏、冰冷的安排已經讓位給更溫暖、更適合跳舞、更動態的聲音和感覺陣列，如“Supercut”所示，情節劇的最佳曲目。
《皇室》的基本結構基本上保持不變：對圖像的闡述，然後是沉浸，然後是抽離，圖像再次被流行機器所框定——標題的電影蒙太奇、收音機打開、大陸還有汽車、舞台和明星。但形成形象本身的是個人經歷，而不是流行歌手的奢華。這首歌的戲劇性不是由公共地位的想法驅動的，而是由私人損失的想法所驅動的。
與製作一起，既脈動又漣漪，向後凝視的歌詞產生了一種對愛情結束的強迫性痛苦感，不知何故感覺和它的開始一樣令人眼花繚亂，因此是雙倍的痛苦。身為費斯特，洛德與他有很多共同點，一旦把它”，“破碎的心最悲傷的部分不是結局，而是開始。 《Supercut》的幻想是從記憶中誕生的：愛是真實的，現在它真的結束了，是時候寫一首能讓人們在俱樂部裡流淚的歌了。這首歌很適合成為一首在未來很長一段時間內被人們記住的單曲。
Philomena 
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