什麼時候雙峰該劇於 1990 年 4 月的一個週日晚上首播，評論家已經宣稱它是一部開創性的電視劇。他們不知道的是，公眾是否會接受這種融合了謀殺懸疑、肥皂劇和超現實戲劇的奇特作品。大多數美國人都看過偵探小說類型的電視節目。他們還沒有看過聯邦調查局探員詢問剛好是一根日誌的證人的場景。

無論是儘管還是因為其厚顏無恥的怪異，雙峰立刻在季中引起轟動。其兩小時的試播集贏得了播出時間，成為 1989-1990 季收視率最高的電視電影，吸引了 3600 萬觀眾。隨後的最初幾集在第一季中與喜劇巨頭競爭乾杯，也帶來了不錯的收視率。但隨著時間的推移，收視率下降，特別是在第二季，當節目移至週六晚上時。

每一集的眼球數量雙峰這很重要，但該劇引發的討論也很重要。粉絲群變得痴迷，主持尖峰觀看聚會將觀看庫柏特工變成了一種公共體驗；在社群媒體出現之前，也就是在任何人使用「復活節彩蛋」這個詞之前，解析該劇的復活節彩蛋；並購買受演出啟發的不可避免的輔助商品。 （我不能是唯一擁有「黛安…」：雙峰庫柏探員的錄音帶，我可以嗎？雙峰在我們擁有 21 世紀的工具之前，它讓我們開始以 21 世紀常規觀看電視的方式看電視。

現在那雙峰這是 26 年來首次重返電視節目——這週日的 Showtime，以防萬一你錯過了這個新聞——人們想知道人們的反應是否會遵循類似的模式。儘管雙峰很快就成為了一種現象，從長遠來看，它改變了遊戲規則——其黑色的藝術性、令人費解的情節和不合時宜的故事敘述為隨後每部雄心勃勃的實驗戲劇奠定了基礎 ——該劇也開始失去部分觀眾，幾乎和它最初吸引觀眾一樣快。

當該劇於 1991 年 6 月結束第二季也是最後一季時，空氣中留下了“低語聲”，作為對聖路易斯大結局的回顧出貨後說起來，很難相信就在一年前，道格拉斯冷杉和一杯該死的優質咖啡還成為文化對話的中心。 “尖峰為瞬間熱變冷設定了新標準。達拉斯美術館 1991 年的作品早晨新聞，由芝加哥接收論壇。

與原作的復興、炒作不同雙峰在播出前幾個月就開始製作。作為石板指出，關於該系列的第一篇文章出現在行家1989 年 9 月的雜誌，標題是：「將永遠改變電視的劇集」。 （老實說，近 30 年後，我仍然沒有完全將其視為誇張。）郵政 那年九月發表了一篇文章，看過這部兩小時試播集早期放映的影評人湯姆·沙爾斯 (Tom Shales) 也寫道：“雙峰不僅僅是參觀另一個城鎮；這是對另一個星球的訪問。也許它會作為一個短暫而勇敢的實驗載入史冊。但正如近期或不久的將來很少有其他電視節目可以說的那樣：《This You Gotta See》。

隨後的現場報導和大部分正面評論都說了同樣的話：“網絡電視上從未見過這樣的事情。” （該特定評論出現在紐約時代.) 如此認真地雙峰即使如此紐約客，其中，根據今日美國當時的文章自 1982 年以來就沒有評論過電視節目，在當前電影版塊（通常保留用於電影評論）中發表了對該系列劇的看法。 「[大衛]林區的才華在雙峰並將我們帶入未知的領域，」泰倫斯·拉弗蒂寫道。 「這是一次令人興奮的旅程，既令人恐懼又神秘寧靜，就像孩子們在夜間旅行一樣獵人之夜」。

雖然也有一些不那麼著迷的批評家－約翰‧沃里斯 (John Voorhees)西雅圖的時代 說他「不太喜歡它，也不覺得這些角色非常可信」——普遍的感覺是雙峰這是一場盛事，而不僅僅是季中的替換，ABC 在其行銷中抓住了這一想法。

但儘管熱情高漲，美國廣播公司的人、評論家和其他媒體觀察家並不一定相信美國觀眾會渴望跟隨大衛林區的意識流前往任何地方。媒體分析師兼廣告主管保羅·舒爾曼 (Paul Schulman) 表示：“我認為它沒有成功的機會。”今日美國在節目首次亮相之前。 “這不是商業性的，它與我們觀眾習慣看到的完全不同，劇中沒有人值得支持。”一個紐約時報雜誌輪廓林奇之前也發表過雙峰首播指出：「美國廣播公司的高層對美國將如何應對這部怪誕的實驗性肥皂劇只有一個模糊的想法。 「我們進行了一次電纜測試，結果非常積極，」加里·萊文說。 「不是壓倒性的，而是積極的。」隨後試播節目播出，贏得了播出時間，並成為本週收視率第五高的節目。

萊文當時在 ABC，現在是 Showtime 的節目總裁，他是負責將節目帶回電視的關鍵人物之一。正如 ABC 在 1990 年所做的那樣，Showtime 一直在宣傳新節目雙峰作為不容錯過的事情。在某種程度上，儘管現在電視領域更加擁擠，但優質有線電視網絡面臨的營銷挑戰應該不像美國廣播公司那樣令人畏懼，因為他們正在推銷一種已知的產品。那些經歷過的人尖峰90 年代初期的狂熱，以及那些了解其影響並在 DVD、Netflix 或 Hulu 上發現它的人，知道什麼雙峰這是 1990 年觀眾所沒有的。

但仍有潛力尖峰2017 年的觀眾也比以往任何時候都更加一無所知。媒體對第一版的提前報道清楚地表明了該劇的主題——一位返校節女王在一個小鎮被謀殺，並試圖找到兇手，這個前提注定會引起人們的興趣，因為美國喜歡犯罪劇——尖峰週日之前的報道是故意的——舞動夢境中的小人聲音低語——“充滿秘密。” 我們知道誰是新的雙峰（大部分原演員以及美國演員工會四分之一的成員）。我們知道大衛林奇和馬克弗羅斯特合作了這個項目，並且林奇執導了所有劇集。我們知道，每種類勞拉鄧恩將出現在凱爾麥克拉克倫的場景中並談論鳥類，“至少一次”。但僅此而已。沒有任何劇集提前發布，這意味著也沒有評論堅持「你必須看到的」會提前發布。

懷舊和好奇的結合可能足以吸引觀眾觀看周日晚上的 Showtime，就像雙峰大約 30 年前的一個週日晚上，美國廣播公司 (ABC) 的試播集吸引了 3,600 萬觀眾。問題是，這足以讓他們看完 18 集嗎？

雖然其重要性和遺產雙峰不可否認的是，該劇吸引大眾觀眾的能力確實有所下降。最能限制這部劇影響力的可能是，勞拉兇手曝光後缺乏方向，再加上觀眾缺乏耐心，尤其是那些主要感興趣於解決核心謎團而不是沉浸在氣氛和美洲駝即興表演中的觀眾。在翻閱 1990 年春天的舊文章時，我驚訝地回憶起人們在多大程度上立即希望找出誰殺死了謝麗爾·李（Sheryl Lee）的角色。托尼·科恩海塞爾 - 在他的前 -請原諒打擾那些日子，他不僅報道體育，還寫了一篇列為郵政的風格部分——顯示在該死的兩小時試播結束之前，挫敗感就已經滲透進來了。 「《雙峰》不適合一般觀眾，」他寫道。 （「一位朋友在節目還剩30 分鐘時就退出了節目，他想知道『誰殺了那個女孩？』我告訴他，按照這個節奏，我們可能五年內都不會知道。」）他還表示，這部群戲的角色太多了，“如果它運行得足夠長，我們都會參與其中。”哪一種感覺才是真正的復興？

今天的觀眾更願意讓故事情節上演，我認為部分原因是因為雙峰追隨其腳步的電視劇讓觀眾習慣接受有生命力的故事。但在其他方面，我們也缺乏耐心。由於有如此多的其他電視劇和喜劇可供立即觀看，電視節目比以往任何時候都面臨更大的壓力，需要立即吸引我們的注意力。什麼時候雙峰該劇於 1990 年首播，是當時唯一真正大膽的電視連續劇。什麼時候雙峰將於週日回歸，與另外兩部付費有線電視劇集相對播出 - HBO 的剩菜剩飯和斯塔茲的美國眾神- 這可以輕鬆擊敗，或至少打平，雙峰在一場奇怪的電視奧運會中。它必須滿足的期望很高，達到了幾乎不公平的程度。

當第一集最後一集的時候雙峰播出後，大約有 1000 萬人收看，這在 2017 年是一個非常好的數字，但在 1991 年卻感覺相當乏力。早晨新聞評論家對大結局寫了一篇評論，同時也是該劇的訃告：「去年的這個時候，『巔峰』已經壟斷了主流冷片市場。主創大衛林區和馬克佛羅斯特堪稱時尚界的殿堂級人物，他們向電視評論家們傳播著他們奇妙的智慧，給觀眾留下了深刻的印象。但“巔峰”“建築師很快就成為了他們自己的宇宙自負的犧牲品，將觀眾視為願意購買任何發明的傀儡。”

「但也許會有更好的時光，」他補充道。 「也許未來會對《巔峰》更加友善，使其成為21 世紀的《蝙蝠俠》或《蒙基隊》”，指的是這兩部愚蠢的劇集在最初推出二十年後，經歷了新的流行復興。

1991 年至 2017 年對於尖峰，超出了巴克的想像。從本週末開始，我們將了解觀眾對新作品的評價如何雙峰，林奇和弗羅斯特決定如何進行實驗，以及今天更成熟的觀眾是多麼願意讓一個謎團或多個謎團成為現實。

雙峰: 關於復興，歷史告訴我們什麼？