就在幾年前，哥倫比亞廣播公司（CBS）的新生喜劇等系列劇有計劃的男人（與馬特·勒布朗合作的那個）要么現在正在為自己的生命而戰，要么早就死了。其整體平均觀眾人數（750 萬觀眾，包括 DVR 重播）小於任何定期安排的腳本系列節目 Eye 網路播出2014-15 賽季期間。更重要的是，與週一取代的節目相比——自從飛往 CW 以來女超人—有計劃的男人哥倫比亞廣播公司 (CBS) 在晚上 8:30 時段的整體收視率下降了 20% 以上，並使該網絡在 50 歲以下成年人中的收視率下降了三分之一。但不僅是MWAP第二季回歸後，電視網對上述收視率非常不關心，在三月就續訂了該劇，演員的表現也同樣馬馬虎虎。高級甜甜圈。哥倫比亞廣播公司沒有選擇這些節目，因為它們是廣受好評的瑰寶，希望在未來幾年能找到更多的觀眾。續約也不是該網絡某種潛在弱點的症狀，因為哥倫比亞廣播公司仍然是收視率最高的電視網絡（收視率很高）。反而，有計劃的男人和高級甜甜圈- 以及許多其他類似的嗯-由於電視格局發生了更根本性的轉變，跨多個網絡收視率的節目將回歸：2017 年，節目的收視率表現往往不再是決定其生死存亡的決定性因素。

這與說「收視率不再重要」不是一回事。我們還沒有進入收視後的世界——至少現在還沒有。只要來自廣告主的收入仍然是網路電視商業模式的一部分，收視率就會事。廣播公司不是 Netflix 或 HBO。他們仍然希望名副其實，尋找具有廣泛吸引力的節目，例如這就是我們或者大爆炸理論。但經過十年的觀眾流失，包括本季絕大多數節目的兩位數下降，電視網終於接受了現實：人們不再像以前那樣看電視，銷售廣告不足以支付電視費用。巨額利潤）。儘管哥倫比亞廣播公司(CBS) 和NBC環球(NBCUniversal) 等媒體集團準備在本週於紐約舉行的Upfront 演示中讓大廣告商驚嘆不已，但這些公司的高層現在承認，他們總收入中不到一半來自當今的唐‧德雷珀(Don Drapers)。普華永道 (PricewaterhouseCoopers) 的數據顯示，如果算上廣播和有線電視，2016 年電視廣告支出首次落後於數位平台報告上個月發布。廣告商仍然會支付大量費用來獲得成功節目的席位——去年他們在電視上花費了超過 70 億美元——但隨著網絡（和有線電視）電視的交付觀眾大幅減少，廣告收入現在只是大多數節目利潤方程式的一部分。但由於收視率存在的全部原因是為了幫助網路確定對廣告時間收取多少費用，因此廣告費用變得越不重要，尼爾森的數據就越不重要。

上週，隨著網絡開始宣布他們所謂的“泡沫”節目將回歸，這一新的現實一次又一次地上演。例如，NBC 決定再訂一季動作驚悚片採取（本賽季迄今 50 歲以下成年人的評分：1.4）即使（簡要地）拔掉了這個更受歡迎的新手的插頭永恆（2.1 評級）。它最終訂購了兩季的新季，但事實是採取續訂沒有問題，同時永恆從字面上看，必須倒轉時間才能獲得第二季，這充分說明了經濟與收視率的重要性。兩個節目共用同一時段（每週一晚上 10 點，隨後聲音），兩者都不能被視為突破性的成功。但正如所指出的，永恆持續獲得更好的收視率；它也有更忠實、更活躍的粉絲群，感覺就像是那種在過去的時代，週五晚上可以持續五到六年的節目（想想看）格林或者夏威夷五奧）。

那為什麼是採取最初被認為是比永恆？據兩位知情人士透露，NBC 能夠與其聯合製作合作夥伴達成一項財務協議採取保證網路的底線至少在短期內比賺更多錢好得多永恆。雖然我們的消息人士不願透露協議的細節，但通常此類安排涉及節目的國際銷售等收入，或出售串流媒體版權的利潤。這些其他收入來源的更大份額意味著數百萬美元的利潤。 （這並沒有傷害採取生產成本已經比永恆.) 換句話說，當 NBC 高層在這兩檔節目之間做出決定時，這個決定與收視率或廣告收入關係不大。

NBC 和索尼高層私下表示，該網絡的製作合作夥伴索尼永恆，沒有做任何大規模的新的財政上的讓步，以使演出起死回生。但這可能是因為 NBC 一年前首次接手時就已經做出了這些讓步永恆的。雖然該系列劇是索尼內部開發的，但一旦被訂購為系列劇，孔雀就要求並獲得了該劇的經濟利益。

NBC 要求分一杯羹並不是惡霸行為永恆：擁有這樣的所有權股份——或者乾脆完全擁有一個節目——對於電視節目的經濟效益發揮著至關重要的作用。在過去的幾年裡，電視網非常樂意透過讓外部工作室承擔製作成本來最大程度地降低製作新劇集所涉及的風險。電視網將向製片廠支付每集費用，並且在幾乎所有情況下——即使是失敗——他們也會透過銷售廣告賺到足夠的錢來支付所謂的許可費。節目的收視率越高，電視網向廣告商收取的費用就越多，他們賺的錢就越多。 （反過來，製片廠可以透過將節目的重播出售給聯合組織來賺錢。）但在收視率低迷的時代，以及DVR，這使得人們很容易跳過廣告，很少有節目能夠從中獲得巨額利潤。

相反，現在的獲利之路是透過收入流的組合來實現的。現在，電視網不再需要等待四到五年才能在有線電視網絡上重播節目，而是與 Netflix、Hulu 或亞馬遜達成協議，在第一季播出後立即播放整季節目。國際電視市場也變得更加重要，對內容渴望的海外廣播公司（和串流媒體服務）為美國製作的節目支付高價。 （英國人已經很喜歡這部喜劇了凱文可以等。）從長遠來看，擁有自己的內容將使線性網路能夠在不遠的將來更好地與三大串流媒體競爭。與 NBC 一樣熱愛 Netflix 支付的數百萬美元辦公室如果該劇能在 NBCUniversal 品牌的訂閱串流服務上以數位方式播出，提供過去和現在各種類型的 Peacock 節目幾十年的內容，那麼重播就更有意義了。正如 Netflix 堅持擁有其節目的所有發行權，無論是否製作該劇集，廣播公司（和有線頻道）現在意識到他們需要對內容採取長尾方法。廣告收入仍然非常重要：如果不是的話，ABC 可能會保留美國犯罪——它製作的節目——儘管觀眾數量極少且年度收視率下降，但仍將繼續進行一年。但除了能夠透過線性電視吸引至少少量觀眾的節目外，該網絡現在還需要能夠在多個國家和跨多個平台長期播出的節目。

當電視的新數學延長了備受鄙視的節目的壽命時，例如採取或者有計劃的男人，即使更多受人喜愛的節目受到重創，人們也很容易開始認為電視網正在走向一個廉價生產、在國際上暢銷的填充節目的未來。但事實上，線性評級重要性的下降很可能會產生相反的效果。一個收視率並非一切的世界不會把電視網變成類似 HBO 的節目烏托邦，但它們可能會讓它們更像 AMC 或 FX，在觀眾取悅者和批評寵兒之間有一個更健康的平衡。請記住，更新的網路是同一個網絡採取也選擇再給蒂娜·菲製作的一季好消息，隔夜收視率並沒有表現出太多活力。然而，NBC 的高層似乎很聰明地押注，一旦這個半小時的節目在 Netflix（《Fey》的所在地）播出後將具有長期價值。30 搖滾和堅不可摧的金米·施密特）或其他流光。他們非常相信這一點，他們夾在中間 之間的系列威爾與格蕾絲復興與新搬遷這就是我們，確保更多人至少知道這個節目的存在。

加倍下注好消息儘管早期數字不大，但從長遠來看可能不會成功。但與五年前的世界不同，NBC 及其工作室部門無需擔心好消息成為紅極一時的作品，並達到了曾經神奇的 100 集大關，這在過去是獲得巨額聯合利潤所必需的。即使好消息雖然只持續幾年，但它有機會透過非線性平台實現盈利（或至少收支平衡）。 ABC 能夠保留下來的原因之一美國犯罪跑步三年——之前上週終於殺了這部劇——是因為迪士尼旗下的網路公司知道，透過將節目賣給 Netflix，它最終能夠實現收支平衡（也許還能賺錢）。在這兩種情況下，線性收視率重要性的下降使得好節目能夠持續更長時間，並且兩個網絡都可以稍微提升各自的品牌。

隨著電視網開始推出全新的喜劇和電視劇，仍然會有很多關於收視率的討論，高層也充滿希望，認為他們已經找到了下一個帝國或者這就是我們。即使在尼爾森大屠殺的時代，有些新手也絕對可以大爆發。但如果他們不這麼做呢？當網絡一年後重複整個過程時，這些節目仍然存在的可能性從未如此大。

電視收視率大幅下降，但這有關係嗎？