和無為大師最新一季在美國和義大利舉行，音樂運營背後的智囊團面臨著一項不尋常的任務——他們如何能夠為在艾米利亞-羅馬涅度過的時光打造一個新的聲音世界，同時擴展標誌性的內容紐約城聽起來他們在第一季就已經確立了地位？對於音樂總監 Zach Cowie 來說，這意味著保持無為大師跨流派的根基牢固，但也讓他可以自由地嘗試一些新的大膽的聲音和主題。 （準備好聽一些時髦的意大利迪斯科。）Vulture 最近打電話給 Cowie，學習有關創作該節目配樂的所有知識，從他如何選擇曲調到他與 Aziz Ansari 的合作方式。

伍迪艾倫的經典幫助確立了該劇的音樂特色。
「阿齊茲、[共同創作者]艾倫[楊]和我談到第一季時我們有很多基於伍迪艾倫的紐約電影的目標，例如安妮霍爾和曼哈頓。我們開始意識到，儘管電影的主題是另一個時代的，但它們卻被所有其他永恆的元素所強化。它讓這部電影在上映後還能活五年、十年、二十年。我認為音樂是一個非常好的工具，可以建立這種永恆性。如果我們從現在開始就讓節目充滿音樂，那麼幾年後觀看它就會顯得很愚蠢。當然，它並不總是“古老”的音樂。我們確實有一些當代的東西，但不太為人所知。這讓我們有機會擁有所有這些時刻，並希望帶來永恆的光環。

該節目的主要“紐約之聲”都是關於復古夜生活音樂的。
「我們對我們所謂的『無為大師紐約的聲音。這些在本季中真正開始出現，尤其是在我們拍攝大型俱樂部場景的第九集中。我和 Aziz 都是一位名叫 Larry Levan 的 DJ 的忠實粉絲，他是 70 年代末和 80 年代初紐約一家名為 Paradise Garage 的俱樂部的 DJ。還有一位名叫 David Mancuso 的 DJ，他從 70 年代初開始就在一個名為“Loft”的派對上擔任 DJ，直到他去年去世。我們的許多「紐約聲音」都來自那些俱樂部裡發生的事情。這是我們大家共同做出的決定。伍迪艾倫的紐約是爵士樂。 Louis CK 的紐約是爵士樂。我們的紐約是什麼？我們想出了這個天堂車庫的聲音。在現實生活中，我是 DJ，所以這是我所知道的東西，而且我非常熟悉那些唱片。我總是很高興向這個世界致敬。在這兩個人之間，他們發明了我們所知道的關於舞蹈文化的一切。對我來說，在適當的時候給予點頭很重要。

考伊和安薩裡也有意識地賦予配樂一種跨流派的「crateigger」影響。
「我是一個超級唱片迷。阿齊茲快到了。如果您進入紐約 A1 [唱片行] 的新到貨箱，您可以想像用該箱中的東西製作我們的配樂。人們在紐約長大的東西仍在紐約播放，而這種拆箱者的心態也說明了我們對流派或時間段是多麼的不執著。這首先要反映我的品味。反過來，阿齊茲的品味。我們都是狂熱的音樂迷。我在唱片業工作了大約 20 年——這就是我在成為主管之前所做的事情。我是一個好奇心很強的人，所以當我聽到某件事時，我立刻想知道它之前發生了什麼，之後發生了什麼。當我做這項工作時，我腦海中的資料庫會消除任何流派或時間段的想法，我真的試圖將這種感覺與我在音樂中看到的東西相匹配。我唯一真正關心的是它會推動故事的發展。我把所有的標籤從我的腦海中剔除，就像，這是靈魂暗示，這是嘻哈暗示。我認為當你這樣做足夠長的時間時，你會意識到實際上有兩種類型的音樂：好的和壞的。

開頭兩集以義大利為背景，有著獨特的音樂主題。
「阿齊茲立刻告訴我，我想以黑白形式製作第一集，以彩色形式製作第二集。因此我們想出了用 60 年代意大利原聲帶音樂製作第一集的想法。那一集的一切都只是這樣。很多都是埃尼奧·莫里康內，但接下來自行車竊賊主題也在那裡。這符合義大利電影的情書。這就是第一集中的所有義大利配樂。該集的運作方式是它不應該引起太多關注。好的電影配樂應該可以增強情緒，而這正是我想要做的。如果人們沒有註意到它，那就意味著它起作用了。我是莫里康內的超級粉絲。我有大量他的唱片，所以瀏覽他的目錄並找到適合那些時刻的東西真是一種享受，這就是數千的歌曲。對於第二集，自從我們轉向彩色之後，阿齊茲就有了在義大利迪斯可中完成這一切的想法。他和我都喜歡義大利迪斯可唱片。第二集中的所有內容都是義大利語，儘管有些是用英語演唱的，因為這種風格在當時很常見。我們想嘗試一些更有活力的意大利音樂。

一首特別的義大利歌曲是本季聲音上最重要的。
「義大利主題在九點和十點開始大幅回歸。有一個時刻對我來說意義重大，這可能是我在劇中最喜歡做的事情之一。當阿齊茲告訴我他們正在考慮在義大利拍攝時，在一切還沒結束之前，我給他發了一首我喜歡的名叫盧西奧·巴蒂斯蒂的人創作的歌曲，名為《 Amarsi Un Po》。我最終給他發了很多其他的東西，但是當他正在編寫第九集劇本時，這首歌的一些內容確實對他產生了影響。當劇本修改時，我會收到一些東西，而且很長一段時間它都是一個無標題的劇本。然後有一天，它出現了，它被稱為“Amarsi Un Po”。所以他最終以這首歌命名了這一集，我們以此結束了這一集。這對我來說真的很重要。但更重要的是盧西奧·巴蒂斯蒂這個人。他是 60 年代、70 年代和 80 年代意大利最偉大的流行歌手之一。他確實和披頭四一樣受歡迎，但他的音樂從未被授權出義大利——在他的經紀人的指導下，他故意不被帶出義大利。我們的共同主管 Kerri Drootin 是我的王牌偵探，她花了幾個月的時間來清理這首歌。我們最終得到了它，天在我們不得不混合這一集之前。我們有一個替代方案，這很好，但我們都不喜歡它。想到那首歌，然後看到它在這一季中扮演如此重要的角色，然後獲得它的版權，我感到無比高興和自豪。這是本季寫給義大利的情書。與像他這樣的藝術家一起紀念這一榮譽對我們所有人來說都是一件大事。

考伊有時甚至在沒有劇本的情況下就完成了一個場景。
「我對艾倫和阿齊茲讚不絕口，他們的品味非常好，讓我嘗試了這些東西。很多音樂直接來自阿齊茲，但很多音樂來自我和他來回傳遞的東西，我們在第二季做了更多。這是雙海岸的。在整個製作過程中，我是唯一一個不在紐約的人。我在洛杉磯。這讓我六個月的睡眠時間表變得有點奇怪。第一季，我是在拍攝時進來的。第二季，因為我們在第一季的過程中學會瞭如何很好地合作，所以實際上在第二季寫了很多劇本之前我就被引入了，這對我來說是夢想成真。他和艾倫就像，嘿夥計，我們要做一集宗教節目，開始發送東西。我們三個人有一個共享的播放列表，所以我會根據他們寫作時出現在我腦海中的主題，開始將音樂輸入到這些播放清單中。播放清單是我們的小創意世界。隨著劇本開始形成，我開始看到我們的許多想法融入其中，這真是太神奇了。不過，有些東西在我看到之前我確實無法處理。在第九集中，有一個在風暴之王藝術中心的場景，我們知道在看到它之前我們無法得分。它的顏色和空間與它的聲音有很大關係。

無為大師的本季最重要的歌曲