從奧斯陸出發，在林肯中心。照片：T 查爾斯·埃里克森攝影
外交這是一個可愛的詞，暗示著這樣一種想法：透過機智和毅力，人類可以相互包容。是的，當然。如果這看起來不太可能，那麼外交可能成為一場瘋狂引人入勝的戲劇主題的想法也同樣如此，出於類似的原因：你如何使機智和通融獲得回報？更具體地說，您如何戲劇化條約草案和立場文件？然而JT羅傑斯的奧斯陸今晚，由巴特利特·謝爾 (Bartlett Sher) 執導的林肯中心劇院作品在百老匯上演，將 1993 年以巴和平協議的談判變成了扣人心弦的人類戲劇。在某種程度上，它通過使外交不僅有趣而且感人，這是精明的舞台技巧和狡猾的表演的奇蹟。這也很可能是個謊言。
我指的並不是像這樣的戲劇必須進行的捏造，即使是第一行是：「這都是真的。這不是我編的。羅傑斯做了足夠多的研究，使必要的角色壓縮和發明的對話基本上可信，儘管有點豐富。當然，這個故事，無論聽起來多麼不可能，都真實發生過：一對挪威夫婦——泰耶·羅德-拉森（Terje Rød-Larsen）和他的妻子莫娜·朱爾（Mona Juul） ——確實夢想並精心培育了一條在最激烈的敵人之間建立秘密秘密管道的成功之路，儘管官方正在談論這一點。在九個月的時間裡，在標題城市附近的一座莊園裡，他們迫使以色列和巴勒斯坦解放組織的不情願的代表制定了可能建立和平的具體藍圖。這些談判的概念是一種外交理論，與標準方法的形式主義和漸進主義完全不一致。羅德-拉森(Rød-Larsen) 是一位陷入困境的社會學家，他認為，只有通過迫使雙方以個人身份參與，不僅進行激烈的討論，而且還品嚐美味的華夫餅和許多尊尼獲加黑酒，敵人才能建立人際關係，從而在雙方之間達成妥協。 「只有你們齊心協力才能做到這一點，」他告訴他們。果然，這些突破奧斯陸與其說是來自對加薩和耶路撒冷的重新思考，不如說是來自個人紐帶的發展，就像以色列和巴勒斯坦主要談判代表發現各自都有一個名叫瑪雅的女兒一樣。
去年七月，當這部作品在百老匯外的米茲紐豪斯 (Mitzi Newhouse) 上演時，我發現了謝爾 (Sher) 的舞台表演“非常迅速且有趣。”不過，這真是喜憂參半。三個小時多一點的時間，對於其龐大的主題來說似乎太短了。在維維安·博蒙特樓上，有一點緊張，只有一次中場休息而不是兩次，它甚至更快、更生動。更大的場地 — 博蒙特 (Beaumont) 可容納 1,047 個座位奧斯陸，紐豪斯僅坐 289 — 具有矛盾的效果，使已經非常大的表演隨著它們的發展而顯得更加細粒度；大人物現在適合這個空間。在幾乎每個人都是淘汰賽的龐大演員陣容中，很難不把注意力集中在邁克爾·阿羅諾夫飾演的以色列人烏裡·薩維爾身上，他的搞笑招搖佔據了影片的後半段。奧斯陸到一個令人著迷的奇怪的地方。 （他穿著凱瑟琳祖伯(Catherine Zuber) 設計的鯊魚皮套裝和合身紫紅色襯衫，擁有除臭模特般的身材自信。) 毫無疑問，生活中和劇中的薩維爾是杰斐遜梅斯( Jefferson Mays) 飾演的羅德·拉森(Rød-Larsen) 和珍妮佛(Jennifer)。他們的內心深處隱藏著鋼鐵般的意志，他們擅長扮演極度不尋常的主角角色，而很少人看到他們做過什麼大事。如果 LCT 需要提升其商品的檔次，他們還可以生產令人愉悅的毛絨玩具。
確實，隨著戲劇從一個場景跳到另一個場景，他們兩個人，尤其是埃勒，仍然背負著大量的闡述。 （「然後，前一天晚上，災難發生了。」）梅斯的最後一次演講，他要求我們不要根據事情現在的情況來判斷外交的價值，而是根據它們離起點有多遠，這也是一個羅傑斯的失誤。這項懇求幾乎邀請觀眾開始拆解該劇的論點，該論點遵循了羅德-拉森的觀點：人與人之間的聯繫有助於達成更有意義的協議。當然，正如羅傑斯所理解的那樣，1993 年之後以色列和巴勒斯坦的歷史並沒有提供明顯的證據。他利用這種戲劇性的諷刺——我們知道角色對未來的了解——來加深該劇不可否認的情感衝擊力。相反，並非所有由友誼鑄就的事情都是成功的；也許莫洛托夫和里賓特洛甫相處得非常融洽。也許川普和普丁也這麼做了，或者確實這麼做了。
羅傑斯很自然，對他來說，羅德-拉森（Rød-Larsen）和尤爾（Juul）是奧斯陸的主要來源，會投入到他們的觀點中，但有時他似乎投入的不多，而不是被監禁的；也許這部劇應該被稱為斯德哥爾摩。畢竟，同樣的歷史可能會得出相反的結論，即守舊的傳統外交的形式主義和漸進主義，不試圖在談判者之間建立個人聯繫，更符合人性，從而產生更持久的結果（如果更少的話）。正如毛澤東在此處提到的一則詼諧軼事中被問及法國大革命的教訓時所說：“現在下結論還為時過早。”同樣，歷史書必須決定是否奧斯陸是偉大的戲劇還是只是——只是！ ——一個精彩的戲劇之夜。
奧斯陸維維安博蒙特劇院演出至 6 月 18 日。
Philomena 
Philomena 
Philomena