在這六個賽季的過程中，女孩們開發了配樂充滿憂鬱又狂喜的獨立流行音樂，如此獨特以至於似乎可以想到女孩們音樂提示——或者俱體來說，這女孩們片尾曲——作為一種流派本身。在該劇的最後一季中，女孩們嘗試了一些最喜歡的藝術家，甚至嘲笑了一位新人羅賓之歌，以新音樂為特色，然後以令人驚訝的方式結束：漢娜在沒有伴奏的情況下向她的寶寶哼著特雷西·查普曼的《快車》的歌詞。

Vulture 採訪了音樂總監曼尼什·拉瓦爾(Manish Raval)，他與喬納森·萊希(Jonathan Leahy) 和湯姆·沃爾夫(Tom Wolfe) 合作，從節目一開始就參與其中，了解他們如何說服崔西·查普曼(Tracy Chapman) 清除“Fast Car”，將兩首歌曲融合在一起打造出終極版。女孩們《再見之旅》中的蒙太奇，以及為什麼蕾哈娜的聲音正是你在《再見之旅》結尾時需要聽到的美國婊子」。

特雷西·查普曼，“快車”（第 10 集）

場景：與漢娜搬到北部後，瑪妮在車上為崔西·查普曼唱歌。在劇集的最後，漢娜一邊母乳餵養，一邊向她的寶寶哼著《Fast Car》。

「莉娜在劇集的早期（可能是第一季）就提到了崔西·查普曼。她是超級粉絲，我們也是超級粉絲。 [但是查普曼]沒有授權她的音樂用於演出或電影，這是一攬子拒絕。這是自動的“不”，尤其是“快車”。

「我們以兩種不同的方式思考結局，當她們在『再見之旅』劇集中向所有女孩說再見時，然後就是真正的結局，即後記。我們知道我們想要[“閉鎖”] 對一般音樂來說非常非常簡單。如果我們要推薦一首歌，會是什麼？我不記得這是莉娜的主意還是什麼，但我們開始談論「快車」的主意。我立刻就知道，如果有一天她會把這首歌送給某人，那就是現在。這不僅僅是某個電視節目中某個角色開車聽廣播的隨機情節。

「我去找崔西的人說，『我知道這總是不，但我們的情況是這樣的：我們希望這就是我們結束系列賽的方式。在你拒絕之前，我可以讓莉娜和崔西一起打電話，讓他們兩個談談嗎？他們說話了，十分鐘後莉娜給我打電話，說她參加了。關於「如何做」你聽懂那首歌了嗎？ 25 年來，每個人都在努力獲得這首歌！

「這是現實生活中非常簡單的時刻，你知道，瑪妮在車裡唱歌，這真的讓漢娜很生氣。但讓她生氣的並不是這首歌，他們之間發生了太多的情感，而《Fast Car》只是這一刻的載體。

「在很早的草稿中，劇本寫的是我們將以《Fast Car》（特蕾西·查普曼演唱）結束，但我認為這不會自然發生。對漢娜來說，最重要的時刻是格羅佛終於閉嘴了，這對她來說是新生活的開始，所以無論唱什麼歌都會承受太大的壓力。如果在完美的世界中，我們得到了一些全新的泰勒絲歌曲或一首全新的洛德歌曲，那麼這首歌就會承受太大的壓力。這是行不通的。這個場景不需要它，這個場景需要一些非常非常親密的東西，就在這一特定劇集的泡沫之內。

朱莉婭·邁克爾斯，“我們如何回到愛”和班克斯，《擁擠的地方》（第 9 集）

場景：在索莎娜的訂婚派對上，漢娜和她現在的前朋友們隨著《我們如何回到愛情》起舞，隨著漢娜在蒙太奇中搬到州北部，這首歌過渡到《擁擠的地方》。

「（在劇集結尾處）這個蒙太奇由兩首歌組成，這很有趣，因為它們無縫地融合在一起。第一部是茱莉亞·麥可的歌曲《How Do We Get Back to Love》，然後是班克斯的《Crowded Places》。這兩首歌都是由傑克安東諾夫（Jack Antonoff）共同創作，我們知道他是莉娜的男朋友。我們真的很幸運能夠擁有這些演示。很早就，我想是在劇本寫完之前，莉娜就扔掉了傑克進來的這些演示，我們正在與傑克討論這些歌曲。

「這兩首歌都可能是片尾曲，而這只是編輯中自發性發生的事情之一，我們能夠使用這兩首歌曲創作這首蒙太奇。 [我們在想]我們如何讓這個音樂時刻從近代歷史上所有其他重要歌曲的結局中脫穎而出？你要對抗的是奧委會和六英尺以下。我們只是想，如果她跟著那首歌一起唱，在那一刻之前沒有人聽過，觀看那一集，那會有多原創呢？

羅賓《親愛的》（第 6 集）

場景：漢娜觀看亞當關於他們關係的電影時播放“親愛的”，特別是重現他們第一次見面的場景。

「基本上從那時起[女孩們用]“自己跳舞”，我們一直認為，我們什麼時候才能再使用 Robyn？當我們確實在製作最後一季時，我們知道現在是時候伸出援手，了解正在發生的事情了。聯合音樂總監喬納森·萊希 (Jonathan Leahy) 聯繫了她的經理說：“聽著，我們想做點什麼。”我們不知道它是什麼。她周圍有音樂嗎？她了解這個節目，她了解莉娜，她了解漢娜，她最清楚自己想如何做出貢獻。

「我們再一次說過想讓你和莉娜通電話。你們為什麼不討論一下你們想如何處理這個問題呢？我們透過電話聯繫了他們。羅賓回來對我們說：“我正在製作四五個演示，為什麼你們不聽聽它們並告訴我你們喜歡什麼？”我們所有人都回應的也是《親愛的》，因為我們認為這是一首非常酷的歌曲，在某些方面它非常新，非常新鮮，但它絕對是羅賓的風格。

「我們一拿到它就知道，這一定是第六集的結尾，因為從很多方面來說，第六集的結尾都是對第一季的回歸。我們對這首歌做了一些音樂編輯，當漢娜在電影中觀看亞當時，在她身上播放這首歌的器樂版本，然後它就變成了商店裡的這個時刻，然後我們立即用她的聲音開始。

蕾哈娜，《亡命之徒》（第 3 集）

場景：漢娜和查克與一個花心的作家查克·帕爾默發生了對峙，最終他向她暴露了自己的陰莖，漢娜和查克看著他的女兒用長笛演奏“亡命之徒” 。當漢娜離開大樓時，蕾哈娜版本的歌曲開始播放。

「這就是莉娜。她確實聽了很多蕾哈娜的歌，特別是在早期階段寫劇本。 [最初]劇本中有大約七首蕾哈娜歌曲。在剪輯室的某個時刻，我們正在進行一次現場勘察，最後我們說我們需要把所有歌曲都拿出來，因為我們不能讓人們唱歌。我們不能讓任何人告訴我們任何情感上的事情不是來自螢幕上角色的嘴。

「我們知道這一切都會導致長笛表演，然後長笛表演將演變成我們的片尾曲。所以我們知道，要讓蕾哈娜的歌曲發揮作用並使其真正脫穎而出，最重要的事情就是消除它之前的所有內容。因此，我們出色的作曲家邁克爾·佩恩 (Michael Penn) 挺身而出，幫助替換了我們其他地方的歌曲。

「我們覺得蕾哈娜是最佳人選，因為她的聲音、她的存在和她的角色在這個世界上是如此強大，需要如此的尊重。您立即知道她是誰以及她代表什麼。當她的聲音出現在螢幕上的那一刻，我立刻感受到漢娜性格中的力量。我只想聽聽她的聲音。我想聽到她在我們剛剛看了 30 分鐘後進來，沒有聽到任何其他聲音。 [‘亡命之徒’]是最初的想法，最後，十有八九，我們都會回到最初的本能。

喬尼米切爾，《巴黎的自由人》（第二集）

場景：在得知德西吸毒成癮並為自己辯護後，瑪妮和漢娜回到他們的敞篷車裡，開車離開了他們住的小屋。

「這永遠都是喬尼米切爾的歌。在一個完美的世界中，瑪妮想像自己在勞雷爾峽谷中扮演喬妮·米切爾和她的音樂夥伴生活在一起。在完美的世界裡，這就是她的生活。與 Desi 住在南加州。我們知道這一點是因為我們需要用大蒙太奇來結束這一集，所以它必須是一首非常具體的歌曲，能夠持續一個蒙太奇，然後進入片尾字幕，所以，從一開始，我們就選擇了這首歌，就是這樣。

奧伯託內斯，《半迷人的生活》（第5集）

場景：以利亞抱怨他在大學裡無伴奏合唱團 Obertones 的時光，然後在這一集中，漢娜走進他，聽他們的一首歌。

「這完全是莉娜·歐柏林的聯繫。 [編按：鄧納姆去了歐柏林。] 我們不知道那是什麼。我們知道他們已經有了這段錄音，我想我們也要求他們製作一首坎耶的歌——我不記得我們是否已經足夠讓他們實際錄製它。但這顯然是她對過去的提及。

塔爾·巴赫曼，“她太嗨了”（第一集）

場景：在衝浪營，漢娜和她的準爸爸保羅路易斯坐在篝火旁，觀看衝浪者演奏“She’s So High”，片尾字幕播放後，這首歌變成了原始版本。

「莉娜說將會有一個人在營火旁彈吉他的場景。起初，我們並不認為這會出現在最終產品中。我們發送了諸如“Dead Flowers”之類的歌曲，並且我們正在推送這首幾乎是營地歌曲 - 你的滾石樂隊，你的鮑勃迪倫，諸如此類的東西。然後莉娜有一次說：“不，這應該是這些衝浪者會玩的東西。”不像傑克·約翰遜那樣字面意思，但想想年輕的衝浪者演奏一些感覺良好的音樂。我只是說，好吧，“她太嗨了。”

「他們在片場播放了它，然後在剪輯時，剪輯師默認保留了它。我們一直在努力打敗它。我們經歷了一切，從未簽約藝術家的全新演示到更樸素的保羅西蒙歌曲。最後，我們才意識到我們想太多了。從篝火中的歌曲過渡到漢娜的腦海中，這就是有效的方法。我們最終知道，嘗試用一些方法來克服這個問題女孩們-風格的獨立搖滾歌曲不是正確的選擇。

黛米洛瓦托，《夏日清涼》（第 9 集）

場景：漢娜在決定是否永遠離開紐約時，請伊利亞唱首歌給她聽來幫助她入睡。

「漢娜和伊利亞經歷了一場大爆發。他們之間關係非常緊張。她想讓他唱首歌給她聽。我們就想，讓我們唱一首像《Cool for the Summer》這樣的歌曲，讓他慢慢地唱，稍微扔掉一點，讓它變得由衷的。最重要的是，把他們之間發生的所有事情都丟進去。這就像一個我喜歡的沉重時刻，我們用黛米洛瓦託的歌曲來做到這一點，這首歌似乎與那個特定的時刻違反直覺。他不會唱《野馬》給她聽。這是一個顯而易見的選擇。他們做到了，然後這成為了一個重要的時刻，而不是通常寫在劇本中的「唱一首歌」。我們這樣做是因為我們喜歡這首歌，而且我們喜歡黛米洛瓦托。我們不是在取笑它。效果非常好。

女孩們: 最終季 8 個最佳音樂時刻