首次擔任電影製片人的梅肯布萊爾如何在 Netflix 找到了家

梅肯布萊爾在聖丹斯電影節。照片：鮑比多爾蒂/Vulture

什麼時候我在這個世界上不再感到自在榮獲聖丹斯影展評審團大獎今年，這項榮譽意義重大。雖然這部電影是演員梅肯布萊爾(Macon Blair) 的導演處女作，但他之前曾在《帕克城》中取得過成功，曾在傑里米索爾尼爾(Jeremy Saulnier) 2014 年的傑出作品中擔任主角藍色廢墟。它在電影節開幕之夜首映後受到熱烈歡迎，很快就成為聖丹斯電影節上最受關注的電影之一——不僅因為它的質量，還因為它似乎與許多人在電影節期間糾結的感覺有關。 （一個常見的笑話：它的標題很有先見之明。）

但從一個主要方面來說，這部電影的勝利是歷史性的：這部電影由 Netflix 資助，使其成為第一個屬於串流媒體服務的聖丹斯大評審團獲獎者。現在，該公司將於週五向全球 9,400 萬訂閱者發行這部電影，讓我沒有在家的感覺充分利用聖丹斯電影節的成功帶來的轟動。這部電影是聖丹斯電影節真正的成功故事，電影節在其創作和接受過程中發揮了重要作用。

布萊爾的電影製片人生涯日期可以追溯到超級警察是他六年級時與索爾尼爾在家鄉弗吉尼亞州里士滿拍攝的一部超級 8 電影。當布萊爾大學畢業後開始嘗試成為演員時，他總是有一個想法，他最終會回到鏡頭後面。

「我一直在努力確保我有平行的軌道，」布萊爾說。 “我當時正在參加試鏡，試圖獲得表演工作，同時我也在寫劇本，試圖獲得寫作工作，其中一部分是在思考未來如何，我也想弄清楚如何導演某物。”

在為索爾尼爾工作時綠色房間布萊爾在片中飾演一名爬梯子的光頭黨加布，製片人安尼什·薩維賈尼 (Anish Savjani) 和尼爾·科普 (Neil Kopp) 聯繫了布萊爾，他們透過他們的公司電影科學，為許多主要的獨立電影製片人製作了電影，包括索爾尼爾、凱利雷查特和喬斯萬伯格。薩賈尼和科普問布萊爾是否有他寫的劇本，當他說他有一個希望執導的劇本時，他們告訴他，一旦項目準備好，就先把這個項目帶給他們。

我沒有在家的感覺布萊爾一開始就考慮了一種語氣，而不是字面上的敘述。 「我知道我想做一些或多或少是犯罪故事的事情，」他說。 “內容豐富而有趣，是一個友誼故事和某種愛情故事。”

他開始建立一個支持這些元素的故事框架，並想到了一名護士的家被搶劫的想法（布萊爾在現實生活中確實發生過這種情況），並決定她要親自找到罪犯（布萊爾做到了）不是）。作為指路明燈，他提到了 Alex Cox 的熱門歌曲回購人和史蒂文·索德伯格的看不見的地方、“有趣、令人賞心悅目的搖滾電影”，以及哈爾·阿什比 (Hal Ashby) 的哈羅德和莫德和哈爾·哈特利的相信（對於關係）；和唐·西格爾的查理·瓦里克, 阿瑟·佩恩的夜間電影和馬丁·史柯西斯的的士司機（為了骯髒）。音樂在定義電影的感覺和美感方面也發揮了重要作用。布萊爾甚至採取了不尋常的步驟，將特定的歌曲寫入劇本，由於權利的不確定性，這種策略通常不適合新手編劇。

在聖丹斯電影節上，我沒有在家的感覺感到著迷：當大多數電影製片人都對他們的電影是否會賣給發行商感到恐慌時，布萊爾在拍攝開始之前就將他的電影賣給了 Netflix；他抵達帕克城時已經知道該片將在哪一天發布。但事實上，這個過程遠非一帆風順。

「它的速記版本聽起來確實像是我剛剛跳進這個房間，然後說，『嘿夥計們，給我一些錢！』」布萊爾開玩笑說。 「在某個方面，事情以一種非常順利的方式發生。但更宏觀的情況是，一年前我們到處推銷它，經歷了一段艱難的時期。

即使有電影科學的參與，金融家們仍然擔心布萊爾作為首次導演的地位，他們幾乎陷入了僵局：製作的窗口很快就到了，但他們仍然沒有獲得必要的資金或演員陣容來推進。就在這時，XYZ Films 的另一位製片人梅特-瑪麗·孔斯韋德 (Mette-Marie Kongsved) 主動詢問布萊爾是否有她可以閱讀的劇本。當他送她來的時候我沒有在家的感覺，她把它帶到了 Netflix，他們在 2016 年聖丹斯電影節上向串流媒體服務推薦了這部電影。

「他們只是非常簡單地問我，『你想讓誰來扮演主角？』」布萊爾說。 「這對我們來說是一個障礙，因為我想要梅蘭妮（林斯基）和伊利亞（伍德），而他們並不在從其他一些地方獲得融資的名單上。他們只是說，『太棒了！我們就這樣吧。所以相信我，在進行了一年的同樣的談話之後，讓他們做出這樣的反應，這絕對讓人感到著迷。

經過一年的拒絕後，幾週後他們就進入了預製作階段，由林斯基主演，伍德扮演她的古怪鄰居，後來變成了她的搭檔，嶄露頭角的女演員珍·萊維作為反派之一，傳奇搖滾樂團「耶穌蜥蜴」的主唱大衛尤（David Yow）作為主要對手。 Netflix 全球內容採購總監伊恩·布里克(Ian Bricke) 表示，自2004 年起，他就一直關注著布萊爾，當時布萊爾出現在索爾尼爾的一部短片中，該短片在一個電影節上放映，布萊爾擔任評審團成員。布里克一直關注布萊爾的職業生涯，並表示他很喜歡布萊爾隨後的劇本。製作這部電影是一個簡單的決定。

「對我們來說，我們一直在尋找那些能夠為規模較小、服務水平較低的觀眾帶來超出其分量的電影。你希望至少對於一些在 Netflix 上看到這樣的電影的人來說，這將是他們最喜歡的新電影，」布里克在給 Vulture 的電子郵件中說道。 「這是一種全新的東西，帶有一些我們知道人們正在尋找的東西的 DNA——惡作劇、混亂、一個壞蛋但非常真實的女主角。與那些在一定預算範圍內製作真正優秀電影的悠久歷史的電影科學家結合在一起，儘管梅肯是第一次擔任導演，但加入這部電影是一個簡單的決定。此外，我們能夠立即選角——梅蘭妮·林斯基和伊利亞·伍德因為梅肯和他的往績而簽約——這一事實是一個巨大的優勢。

生產過程很順利；布萊爾依靠一位經驗豐富的助理導演來幫助彌補他的經驗不足。他將這次經歷比作夏令營，尤其是因為他確保遵循一條無價的建議：“確保船員吃得好。”完成的電影成功地實現了布萊爾的意圖：這是一個色調過山車，從低調的戲劇轉變為廣泛的喜劇，再到殘酷的犯罪，再到邊緣恐怖，所有這些都以同樣的舒適感處理。

「我喜歡讓某些東西在一定溫度下運行，然後突然轉變為完全不同的東西，」布萊爾說。 「如果我為某人製作混音帶，我會傾向於將一些非常邪惡的黑金屬放在像 Carpenters 這樣的東西旁邊。對我來說，感覺完全沒問題。

林斯基性格中的疏離感為故事提供了核心，並讓人感覺特別及時。在音樂節上，布萊爾、林斯基和伍德權衡了為什麼他們認為這是案件。 「我認為露絲在電影中的口頭禪是她希望人們不要再做混蛋，我最近也有這種感覺，」林斯基告訴 Vulture。

「在寫這篇文章時，每當我休息一下並看看新聞時，這似乎都是一連串災難性的事情，我認為這影響了露絲的世界觀，」布萊爾解釋道。 「也許這並不完全正確，但我想很多人可能確實感覺到，我知道我確實感覺到，事情正在分崩離析，我認為這就是我試圖讓她感受到的，至少在一開始電影的」。

「還有憤世嫉俗，這似乎很猖獗，我對此感到非常沮喪，」伍德補充道。

如果您在就職典禮的周末有這種感覺，那麼這種感覺可能還沒有消失，這意味著我在這個世界上不再感到自在對於看到它出現在主螢幕上的 Netflix 訂閱者來說，可能會感覺與聖丹斯電影節上瑟瑟發抖的觀眾一樣重要。當然，這就是與 Netflix 合作的賣點，除了他們的財力比其他任何人都雄厚這一事實之外：你在院線上映的最初爆發中所犧牲的，你可以通過潛在的無所不在來彌補。

「當然，院線上映真是太棒了，我從小就愛上了電影，早在串流媒體和所有這些東西出現之前，但當我真正看到好處時——在電影院、大劇院看電影螢幕，這是不可替代的，」布萊爾說。 「另一方面，如果這部電影要在首映週末上映，那麼它的生死存亡應該取決於週五和周日之間有多少人走出家門去看它。 ，然後它就會消失。沒有人會去看那部電影，它就會消失，永遠不為人所知。現在發生的方式是，它將遍布全世界，而且將永遠存在，或者直到中國關閉互聯網。

布萊爾與 Netflix 的合作關係將繼續下去。公司搶走了堅守黑暗上個月由他編劇、索爾尼爾執導，他們也會分發即將到來的小罪，他與導演埃文·卡茨共同編劇。他也沒有放棄演藝事業：布萊爾參與了羅根·拉基、史蒂芬索德柏重返電影製作以及其他一些角色。畢竟，你不能把所有的雞蛋放在同一個籃子裡。當中國關閉網路時，我們將只剩下電影院。